Mortier, el Sibilino, quiere que "la niña de sus ojos" (=Eva Maria Westbroek) cante Don Carlo en Madrid. Esto que sería positivo contrasta conotros datos interesantes que aparecen en la última entrevista que ha concedido a Santiago Salaverri (Diverdi).
Destacaría lo sibilino que parece y su egocentrismo negativo.
Es un poco mesiánico. Dice perlas como que viene a redimir a la orquesta o que viene a Madrid -cito textualmente- "Porque es muy bello venir a trabajar a una ciudad donde todavía no
hay una gran tradición, y ese es mi gran deseo para
Madrid, crear esa tradición, crear un público un
poco ideal". (???) Me quedo perplejo. Me imagino que habrá que recordarle que sí hay afición/tradición a la ópera y que, además, es la primera ciudad -no germana- con tradición y afición liederística. Dicho, además, por gran cantidad de cantantes.
Lo de "mesiánico" lo digo también, porque tiene obsesión -cuasipedófila- por atraer a los jóvenes; y porque tiene en mente el SAN FRANCISCO DE ASIS "messiaenico", para montarlo fuera del teatro.
Por otro lado, ¿os parece sensata la combinación gente joven virgen -operísticamente hablando- más el San Francisco de 4 horas para iniciarse en el mundo de la ópera?
En fin, que viene a Madrid para modelarnos como muñecos de arcilla y sin alma. Cierro mi intervención, con las palabras finales de un Mortier contradictorio y barroquizante:
"Alguien ha dicho que hay dos tipos
de directores de teatro: los que son como Racine,
que hacen un teatro para un público que conocen,
y los que son como Corneille, que hacen un teatro
para crear un público tal como lo quieren; yo soy
de este segundo tipo".
(...)
"No soy un dogmático, sino un hombre de
convicciones. Si me plantean buenas ideas que no
son las mías las acepto, pero lo que no acepto es que
haya que “adaptarse” al gusto del público; la ópera,
lo he dicho, debe ser popular, pero estoy en
contra de ese tipo de populismo. Si vengo a Madrid
a los 65 años es para comunicar mi pasión por la
ópera y hacer descubrir al público algo que aún no
haya descubierto. Y soy muy filósofo; si al final no
convenzo, me volveré a Bruselas…"

... a comer coles, que son excelentes para la salud.

a mi la verdad no me importa como sea ni lo que diga yo solo quiero resultados

En un hilo ya antiguo hablamos de éste Sr. y....en fin...que Dios nos pille confesados; parece que no es suficiente sus inmensas meteduras de pata en los EE.UU., Paris etc. ahora en Madrid, en el Teatro Real; veremos como se portan los abonados, si mantienen su abono o lo dejan. Veremos si tenemos o no cultura operística

Hay link para leerla completa?

Sí, hay link. Es un archivo en formato PDF de 60 hojas. La entrevista al susodicho se encuentra en las páginas 28 y 29.

http://www.diverdi.com/files/boletin/11 ... 202009.pdf

Un saludo

"En París he dicho que
mis espectáculos son muchas veces mejores que el
público, desgraciadamente."

Tela! vaya frase!

VAYA, AL VER LO DE "ÚLTIMA ENTREVISTA" HE PENSADO QUE SE PIRABA.

+1

Pero las nubes empiezan a ser negras, cada vez que este tío abre esa bocaza que Mortier (léase Dios) le ha dado sube el pan.

Saludos,

M.

Madrileños, me parece que os qedais sin teatro real en 2 años!

Pues a mi lo de la falta de tradición en Madrid me resulta absolutamente coherente con la realidad.

Mattit déjame que disienta de tu opinión. Muchos de los actuales abonados nos pusimos los pantalones largos yendo al Teatro de la Zarzuela, haciendo colas de muchisímas horas para conseguir alguna entrada económica, para ver las minitemporadas que allí ponían; y ese amor a la ópera lo hemos seguido manteniendo. Como en todas partes hay de todo, y no te discuto que haya "aficionados" que van a lucirse y a presumir, pero son una pequeña porción.
Seguramente si nos dejaran montaríamos unos excelentes títulos con unos cantantes veteranos y noveles que pondríamos al Teatro Real a la altura de los más grandes. Esto me da una idea para montar un nuevo hilo, que lo voy a llamar: ¿que títulos operísticos pondrías para crear tu temporada ideal?

Yo me quedo con el final...

...si al final no convenzo, me volveré a Bruselas…

Me gusta la realidad de que venga, para qué negarlo, pero me gusta aún más la posibilidad de que asuma que puede irse.


Un saludo.

Por precisar, la tradición madrileña operísica, siendo Madrid capital de estado y ciudad importante en Europa, es sensiblemente inferior a otras muchas ciudades europeas.

Tu mismo apuntas que durante muchos años las temporadas de Madrid eran "minis": recuerdo aquellos siete títulos por cinco funciones = treinta y cinco funciones anuales. por lo tanto, muy difícil crear una verdadera tradición operística.

por comparación, Barcelona y su Gran Teatre del Lieu tienen una tradición mucho más consolidada.

También teníamos discos, no te olvides. No te discuto ni mucho menos, que el Liceo tiene una mayor cultura operística y no digamos sobre Wagner, pero la realidad era precisamente esa, que la Capital no tenía teatro de ópera y Barcelona si y nos teníamos que buscar como fuese el conocimiento ante la inmensa envídia que teníamos del Liceo.