LEO SLEZAK

Bien, no he visto otro hilo que hable de este cantante, lo cual me parece muy injusto, por lo cual inicio éste mismo, esperando ante todo, que se interesen por el gran Leo SLezak.






1873 - Nacimiento en Krasna Hora, Moravia (entonces Austria-Hungría) del tenor LEO SLEZAK. Hijo de un molinero, estudió canto con Robinson, y luego con Jean de Retszké en París, en 1908 y 1909. Su debut se produjo en Brno en 1897, con Lohengrin. En 1898-1899 fue contratado en Berlín, no obteniendo el éxito que esperaba; se trasladó entonces a Breslau en 1900. Otro revés sufrió ese año en el Covent Garden; volvió sólo en 1909 para Aida y Otello. En septiembre de 1901 fue contratado por Gustav Mahler para cantar en la Opera de Viena, se convirtió inmediatamente en un artista predilecto del público de ese teatro y permaneció allí ininterrumpidamente hasta 1934. Mientras tanto triunfó en los mejores teatros de Alemania, en París, en Holanda, Escandinavia y Rusia. En 1905 había debutado en La Scala con Tannhäuser, y el 17 de noviembre de 1909, se presentó en el Metropolitan como Otello, al que siguieron Manrico; Radamés; Tannhäuser; el protagonista de Alessandro Stradella y Faust; Hermann en La Dama de Pique; Walter en Die Meistersinger; Lohengrin y Tamino, en Zauberflöte. Totalizó un centenar de funciones hasta 1913, año en que abandonó la compañía. A partir de esa fecha su actividad se centró en Viena y Alemania. En la Hofoper su repertorio comprendía las partes más dramáticas, como Parsifal y Tristán, y también óperas de carácter lírico como La dame blanche, de Boieldieu, El rapto en el Serrallo, Cosí fan tutte, Lakmé y Louise. También incursionó en la operetta, con Barbe-Bleu, de Offenbach, en el Festival de Berlín de 1929. LEO SLEZAK falleció en Rottach-Egern, Baviera, el 6 de junio de 1946.


Poseyó un timbre heroico y brillante; no obstante fue capaz de esfumar los sonidos y mantener una flotante media voz. A esto se debe que haya podido abordar un repertorio tan diverso, interpretando

satisfactoriamente a Wagner, Verdi y Mozart.

Era alto y corpulento, lo que lo hizo poco adecuado para algunos personajes. Se inclinó con preferencia a los papeles wagnerianos más líricos y a personajes mozartianos como Tamino, Belmonte y Ferrando; sin embargo, el Otello no lo fatigó nunca, y era capaz de alternar esas manifestaciones operísticas con interpretaciones de Lieder.

Había grabado más de trescentos discos para varios sellos, todos de buena calidad. Fue de los artistas que más afinidad tuvieron con el micrófono.


Un cantante tan extraordinario que era capaz de cantar así de bien
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=IPQULJxb1jE[/youtube]




Por cierto aprovechando el trabajo de Yago en Otello podemos iniciar hablando del excelentísimo Otello que debió ser Slezak

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=oiCSp7aQZlQ[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=UoGr7G-e8jQ[/youtube]

Aquí hay algo de él.
Su insuperable Walther von Stolzing http://www.box.net/shared/3c91xr90o6 Morgenlich leuchtend im rosigen Schein

Su interpretación de la cavatina de Fausto, de una elegancia extrema, una impecable linea del canto, magníficas regulaciones de sonido, perfecto en varias aspectos. http://www.box.net/shared/d3urzziy68

http://www.box.net/shared/c9qejukpmj La Dame Blanche: Viens, gentille Dame, por esta simple grabación deberiamos ponerle un monumento en su honor

Celeste Aida http://www.box.net/shared/8zxzg19sdv

Escuchémos esta belleza http://www.box.net/shared/mb89qzh70x A JUIVE, Halévy, Dieu, que ma voix

Slezak protagonizó "Otello" en el MET con gran éxito.


"Out of the aggregation of singers, his gigantic figure looming high like a giant of mythology, emerged victoriously Leo Slezak, the most impressive dramatic tenor New Yorkers have heard since the days of Tamagno.

There was no question what the audience thought of Slezak. In the intermissions his name was on every lip, and his appearance before the curtain at the close of each act was signal for tumultuous applause. After the third act, indeed, when the great tenor stepped out to the footlights, Toscanini at his side, the crowd broke into vociferous acclamation, such as no singer except Caruso has aroused since the days of Jean de Reszke.

Slezak has enormous advantages over most tenors. His heroic proportions and exceptional skill in acting unquestionably were strong factors in his success. With a man so accomplished in histrionic art as Scotti, who impersonated Iago at his side, a less proficient payer would have been at a disadvantage by comparison. Strange to say, however, this big Bohemian so held his own that if anything Scotti's less spontaneous art suffered.

There was something immensely impressive in Slezak's downright expression of feeling. Otello's passion had nothing of exaggeration, even when both is feet left the floor as he pounced upon the cowering Iago. It burst out furiously at times, but it carried the conviction of reality.

Yet, after all, it was Slezak's singing, not his appearance and his actions, that brought him immediate success last night. He has a robust tenor of true dramatic fibre, agreeable in quality though not of melting lusciousness, of good range and fairly under control. Probably he was not in his best voice and that may have accounted for a slight huskiness in the middle register and for the reserve he showed in the closing scene of the first act. As the evening went on, however, he seemed to warm to his work, and as Otello's jealous rage grew more tempestuous the singer's vocal powers unfolded themselves fully as did also his fine artistic powers.

Despite the forcefulness of his upper tones, which he emits with remarkable ease, Slezak is not satisfied to court popularity in a way so pleasing to the Italianissimi. His effects are achieved by legitimate artistic means by fine phrasing, by expressive accent, by admirable attention to the meaning of words. Having at his command an excellent mezza voce, he can easily take a high head tone softly without creating a falsetto effect. There is much dynamic flexibility in his organ, which power he utilizes more artistically.

Add to this, excellent diction, pronunciation of the Italian language without a faint of foreign accent and perfect familiarity with the Italian style of singing, and it is evident how important an acquisition this new tenor is."

New York Herald Tribune

OTELLO {24}
Giuseppe Verdi--Arrigo Boito

Otello..................Leo Slezak [Debut]
Desdemona...............Frances Alda
Iago....................Antonio Scotti
Emilia..................Florence Wickham [Debut]
Cassio..................Angelo Badà
Lodovico................Herbert Witherspoon
Montàno.................Vincenzo Reschiglian
Roderigo................Pietro Audisio
Herald..................Bernard Bégué

Conductor...............Arturo Toscanini

Director................Jules Speck
Set Designer............Vittorio Rota
Set Designer............Mario Sala
Set Designer............Angelo Parravicini
Costume Designer........Caramba (professional name of designer Luigi Sapelli)
Costume Designer........Blaschke & Cie

La verdad es que no lo conocia pero me a gustado mucho su voz haber si encuentro algun CD suyo y lo compro para escuchar mas de el.

Y pasamos a uno de los momentos más sublimes de toda la historia discográfica.

Lohengrin




Posiblemente Leo es el único ser capaz de quitarle a Völker su absoluta victoria como el mejor Lohengrin de la historia.

Mein lieber Schwan http://www.box.net/shared/tai2xdxyoy

In fernem Land http://www.box.net/shared/kg4qtiyk4u

Nun sei bedankt http://www.box.net/shared/m808gelmle

No me gusta nada este tenor

Sin el afán de iniciar una pugna podría ahondar como no sucumbir ante este cantante

Una anécdota en uno de sus Lohengrin, Leo Slezak perdió el cisne y preguntó al público cuando venía el siguiente con esto podremos hacernos una idea del caracter jocoso del cantante

Es broma!!!!
es un tenor magnífico, me apetecia gastarte una broma Rinaldo :wink:

Vaya susto me sacaste, con esa broma.
Más que magnífico yo diria delicioso.

magnífico y delicioso

Una anécdota divertida:

A finales del siglo pasado, el gran barítono, Theodor Reichmann, hacía, en la “Hofoper”, una extraordinaria creación del Hans Sachs. Reichmann tenía una figura majestuosa y acostumbraba a recibir las aclamaciones del público con los brazos en alto. Esto, sentaba muy mal a sus colegas.

Un día, en una representación de “Los Maestros Cantores”, Walter von Stolzing-Leo Slezak y Beckmesser se confabularon. Cuando terminó el primer acto, se situaron a ambos lados de Hans Sachs y cogiéndole las manos no se las soltaron hasta que terminaron los aplausos.

Reichmann, furioso, le gritó a Slezak: “¡Quítame de encima tus manos de descargador de muelle!”. Al oír estas palabras, Slezak, se soltó bruscamente y muy enfadado se encerró en su camerino. Reichmann, consternado, corrió tras él: “¡Querido Leo, no te enfades, no he querido ofenderte! ¡En mi juventud yo vendí cigarrillos y barrí locales...!”.

Aquí está la anécdota que comenté antes:

"Promediando el Tercer Acto, durante la reunión de los nobles listos para ir a la guerra, llega el momento de la despedida de Lohengrin, al que su cisne (el mismo en el que había llegado) viene a buscar, lo cual despierta la admiración de los presentes. En una función más que memorable, la admiración de todos (nobles, protagonista, director, público) se transformó en estupor al ver cómo el animal mecánico no se detenía ante el tenor para que su jinete lo abordara, sino que proseguía impávido su marcha hasta desaparecer del escenario.

Sin perder la calma, el cantante -Slezak- se volvió hacia el público y preguntó en un rústico español : "¿Alguien sabe a qué hora pasa el próximo cisne?" "

Me acabo de acordar de que tengo dos más de Slezak, mañana te los mando.

OTELLO




Niun mi tema http://www.box.net/shared/80dukh12jg

Ora e per sempre addio http://www.box.net/shared/0zkiuq8m02

Estaré eternamente agradecido, a proposito que te pareció la grabación que te mandé de Reszke, que por cierto fue maestro de Leo Slezak.