Pa-pa-ge-na escribió:
Sutherliano escribió:
Si el personaje de Turandot más wagneriano no puede ser.
Oiga, sin faltar
En serio: ¿no te está influyendo el hecho de una Turandot de referencia sea la Nilsson? En mi opinión Turandot contiene probablemente la música más moderna que escribió Puccini, pero es más italiana que la mozzarella. Y el personaje no cuadra con sus heroínas, pero es que la heroína pucciniana de esa ópera es Liù.
Paradigma de la mujer pucciniana, algo pánfila donde las haya; así le cuadraba a Puccini, hombre de biografía amorosa algo errática y que concibió a sus heroínas(sigo salvando un caso, pero eso que lo descubran los puccinianos, para eso están)como mujeres neuróticas, dispuestas al tormento, a la violación moral o psicológica(física, a punto), a la muerte, al suicidio, por una causa amorosa que no les igualaba en absoluto, veamos unos cuantos casos y que son de psiquiátrico:
- Floria Tosca: amante de Mario Cavaradossi, mujer liberal y liberada que se entrega (casi)al manipulador Scarpia para salvarlo(eso cree ella, le toman el pelo en sus narices), tras haber sido torturada...¿Por qué? Pues porque su cari, sin más, ayuda al desconocido Angelotti, por él arriesga la vida, el amor de los dos. Mario no piensa en Floria, la deja sola ante Scarpia y cuando llega en el último acto solo dice"O dolci mani"después de dejarla sola. Ella se suicida.
- Liù: enamorada de Calaf sin arreglo, no existe para él porque tras suicidarse(no confiesa el nombre que le da tanto placer), su Calaf se arregla con Turandot(versión Alfano)...Esto tiene un nombre muy claro...
- Butterfly: cuando podría haber anulado el matrimonio de Pinkerton, crear polémica, sacarle dinero por su hijo(¿de dónde le vienen esas ganas locas al marine por recuperar a su hijo y reconocerlo?¡Porque no lo tiene con la esposa americana!), declarar su bigamia, rebajarlo en su cuerpo...Entrega al hijo y se hace el hara-kiri...¡Vamos, vamos, vamos!
Estas son las heroínas de Puccini, mujeres sometidas y llevadas por el deseo y la querencia(cuando existe, claro) del varón. A ver Mozart...
- Doña Elvira: valientemente, para la época, reclama el cumplimiento de la fe entregada por Don Giovanni y, al descubrir sus burlas y su carácter, se retira a un convento pues nadie la tendrá ya en cuenta. Pero es ella la que decide, no se anula jamás.
- Kostanze: es fiel y leal al amor de Belmonte, aún con el peligro que amenaza su vida, sin saber si su amado vive o no. Muy coherente.
- Blöndchen, Despina, Zerlina, Fiordiligi, Dorabella: las tres primeras ya conocen cómo es el carácter masculino, las otras dos lo van a ver más tarde; aman y son amadas por libre elección, son mujeres modernas en el s.XVIII, que conocen los caminos amorosos y del deseo...
Ninguna de ellas es torturada como la mujer pucciniana, quien representa un verdadero retroceso...Causado todo ello por la mente y carácter de Puccini...
Prefiero a la mujer mozartiana y a Mozart, quien nos da estas indicaciones:
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=DiGj0yCgN8g[/youtube]
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=INzC6y-QZyM[/youtube]
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=tPnIEFc9QZk[/youtube]
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=jIW_2VObIsA[/youtube]
Escuchando Mozart, veo porqué todos los mozartianos tenemos tan buen carácter
Luego coloco más...
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) no la demás producción musical del gran Amadeus.
