Buenos días. Me gustaría saber su opinión acerca del Otello de Rossini. Por dónde puedo empezar a meterle mano, qué tengo que esperar de la obra Y qué grabaciones podría buscar para no salir espantado del Rossini serio xD. Muchas gracias, por adelantado.

Lo mejor que hay grabado es la versión de Opera Rara con Bruce Ford como Moro.
Circula por ahí la versión de Pesaro de 2007, con Kunde y Florez. Me parece recordar que este mismo reparto (pero peor batuta) fue el de Milán el pasado año. Ambas deben tener transmisión radiofónica fácilmente encontrarles.
Y en dvd tiene a John Osborn y la Bartoli.

Ya de tiempos más pretéritos hay una grabación de Carreras con la von Stade. Pero claro, imagínese al tenor catalán por Rossini, como un chino por bulerías.

Lo más recomendable es el vídeo o DVD de la transmisión televisiva de Pesaro 1988 con June Anderson como Desdemona y unos insuperables Chris Merritt y Rockwell Blake como Otello y Rodrigo

Es un misterio el por qué no se ha comercializado el Otello de 2007.
De esa versión que indica Tunner me parece tener un recuerdo algo borroso de la calidad del sonido.

Coincido con la recomendación del señor Tunner, en vídeo, que además sí se puede conseguir con sonido muy aceptabole, pues creo que la RAI re-emitió la grabación hace poco. La versión de Opera Rara es muy completa, con apéndices incluídos, y el moro de Ford es bueno. Ahora mismo no recuerdo el resto del reparto. Cosas de la edad .

Después de una Norma en concierto con Edita Gruberova, me he quedado con una duda respecto al coro Guerra, guerra. ¿Por qué en algunas grabaciones/representaciones acompaña la soprano al coro y en otros no? ¿La supresión de la segunda parte del coro (en pianísimo, lento...) es un corte? ¿Existen dos versiones originales de este coro o hay una original y otra tradicional?

A ver si algún experto en Norma puede resolver mis dudas...

Se me hace que es un corte. Con los completistas siempre se hace: por ejemplo en las dos grabaciones de estudio de la Decca con Sutherland se canta de esa manera.

Incluso me parece que así se hizo en la última Norma del Liceu.

Los cortes suelen volverse tradición y luego viene la recuperación.

Pero, por ejemplo, en la versión historicista de Biondi la soprano no acompaña al coro...

Ya sabemos que esos historcistas no lo son tanto.

Qué opinion os merece la Lucia de Studer / Domingo / Pons / Ramey?
Merece la pena por 10 euros?

No conozco la grabación, pero ese trío protagonista no me tienta nada de nada en ese repertorio. Y encima esa edición ocupa mucho espacio y quita sitio a otros discos mucho más interesantes.

La estoy escuchando en Spotify, ya que tampoco la conocía. Giudici la califica con dos estrellas solamente y dice que la Studer no tiene mucho que ver, estilísticamente hablando, con el papel principal. De Domingo habla bien, sobre todo teniendo en cuenta los muchos Otellos que el tenor ya llevaba a sus espaldas al tiempo de la grabación (1990). A mí me está pareciendo una versión intrascendente dentro de la discografía de la ópera.

Gracias por los comentarios, si finalmente me la compro la arrinconaré directamente

Un servidor se hizo años después de su lanzamiento inicial, la grabación económica del cedé doble, así que no quita espacio.

Luego contiene el glorioso Raimondo de Samuel Ramey, cuidado sino el mejor de la discografía.

Finalmente hay cuando menos dos mi bemoles del maestro Domingo : el primero en el dúo con la Lucia y el segundo en el concertante que cierra la escena del despechado Edgardo.

Luego la grabación es completísima y no disgusta a un servidor un viril Edgardo frente a otros famélicos que abundan en los discos y en los teatros. Y no es que cante veristoide tampoco.