Tampoco la reina de la noche es un papel comprimario (para mí, claro), aunque sea el rol para una 2ª soprano (el de Pamina es mucho más extenso y protagonista), igual que dije que el Inquisidor tampoco lo es. El de el Frate de Don Carlo, que sería el 3er bajo en cuestión, ese sí es más comprimario según mi criterio.

Y Monterone también, pero no Sparafucile.
Y el paje sería un partichino.

Vaya por Dios, acabo de repasar la información que recogí sobre el estreno de "Rigoletto" y así se nombraban los papeles:


http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... 365#193365

Yo ya no entiendo nada.

Un voto para Froh que Loge creo que ya escapa de la clasificación.



Buff, a mi me puede fallar un Giulio Cesare (aunque sea tan infame como el perpretado por Sonia Prina) que si esta bien acompañado (como es el caso) puedo soportarlo. En cambio me cuelan un mal Sesto o una mala Cornelia y se me cae la obra.

+1

Me encanta

El pajarillo de "Sigfrido".
E inmediatamente después, el dragón Fafner.

No esperaba menos de usted, mi joven capitán.

Mit Gewitter und Sturm aus fernem Meer
mein Mädel, bin dir nah!

Coincido con Siddharta. Es una parte extraordinaria, que cantada por Ivan Kozlovsky se convierte en la MEJOR.

<center>[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=H3ytur50f7o[/youtube]

JURODIVYJ
(Saditsja na kamen'. Sprava za scenoj
zarevo sil'novo pozhara)
Leytes', leytes', slyozy gor'kiye,
plach', plach', dusha pravoslavnaya!
Skoro vrag pridyot
i nastanet t'ma.
temen' tyomnaya,
neproglyadnaya.
Gore, gore Rusi!
Plach', plach', ruskiy lyud, golodni lyud!...


EL IDIOTA
(La escena se queda vacía. A lo lejos se
aprecia el resplandor de la batalla)
¡Brotad, brotad, lágrimas amargas!
¡Llora, llora, alma creyente!
Pronto vendrá el enemigo
y la oscuridad caerá.
Negra oscuridad,
tinieblas insondables.
¡Ay, ay de Rusia!
¡Llora, pueblo ruso, pueblo hambriento!</center>

+ varios millones…
Qué preciosidad escribe Wagner para el timonel de Daland. Y qué timoneles ahogables se ven a veces por los teatros. Puede parecer intrascendente para la acción, pero la canción del timonel es de una dificultad vocal extrema: saltos tremendos, empezar a palo seco, afinación… Una maravilla, a veces muy mal servida.
Wagner trataba bien a sus timoneles, porque tampoco está mal lo que canta el de Isolda. Pero me quedo con el de Daland.

¿Y -la casi siempre suprimida- aria de Don Basilio en el 4to acto de Le Nozze, nadie la nombra?

Otra que me gusta es "Le femmine d'Italia" de L'Italiana in Algeri"

"Di rigori armato il seno" - el tenor de Rosenkavalier
La escena de Valletto y Damigella en L´Incoronazione
Quinteto de judíos de Salome
"Lieben, Hassen" - Harlequin en Ariadne auf Naxos.

Otra buenísima, ya recuperada...El aria de Berta, en "Barbiere"

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=V0WfJitBG_I[/youtube]

el aria de sorbete

dice el yutu que eso esta grabado en 2003 en el Teatro Comunale di Teramo (supongo italia). Tiene muy buen plano... ¿Está en dvd? ¿quienes son los protas? La escenografia tiene un aire entre Ponelle y Font interesante

Investigaré.

Que buen hilo!! Yo entiendo a 'comprimario' como un término ambiguo que equivale a los secundarios que tienen partes primarias en la ópera, pero no son los protagónicos. O sea que los personajes secundarios como tales corresponden a comprimarios son terminos intercambiables. Y los 'secundarios' que estan en una aparición apenas marginal no son coprimarios, NI secundarios, un término correcto seria 'PERSONAJES INCIDENTALES O AMBIENTALES'. (Asi como se describe en literatura) Claro que hay algunos personajes breves con una importancia primaria en la ópera pese a su brevisima intervención (tanta que no equivalen a comprimarios o secundarios tipicos, pero tampoco a simples incidentales o ambientales; yo les llamo a estos 'personajes cardinales' porque marcan un punto de inflexión sobre la dirección de la trama. No se si estoy correcto con ello, pero tiene sentido para mi. Asi
el elenco de Rigoleto me suena a mi asi:
-Rigoletto - Protagonico principal
-Gilda - Coprotagonica principal
-Duque - Coprotagonico principal
-Sparafucille - Secundario comprimario (o sea casi primario)
-Maddalenna - Secundario coprimario
-Monterone (Secundario 'cardinal')
-Giovanna (Secundario casi ambiental o incidental)
-Borsa (Secundario)
-Marullo (Secundario)
-Ceprano (Secundario)
-Condesa de Ceprano (Ambiental o incidental)
-Paje de la Duquesa (Ambiental o incidental)
-Ujier (Ultra-ambiental*) * Es el rol que menos tenía identificado, me resultaba un total misterio hasta que vi bien el libretto en la segunda escena con Monterone; el bajo que lo interpreta debe ser quizas el mismo que hace del 'Viejo gitano' en Ill Trovatore, y de el Mensajero y Sirviente de Flora en la Traviata :p (Qué cómodo para quien le toca hacer esos roles!!!)

Sobre arias para coprimario o secundario, como sea que se diga, me pregunto porque nadie ha votado por 'Weiche Wotan' asi que mi voto es para Erda (aunque de alguna manera es posible que con esa intervención ella sea la cuarta voz que debe ir destacada en el registro del Oro del Rhin despues de Wotan, Alberich y Loge ). Tengo una mania por los roles e intervenciones para contralto verdadera en la ópera (excluyo a las contraltos de coloratura y mezzocontraltos), asi que igual tambien entre mis favoritas estan el aria segmentada y los ariosos de Ulrica, los ariosos de la Zia Principessa y el aria de la Cieca!!!:)