Yo creo que la clasificación sería:


- Protagonista o "primario"
- Secundario (como en el cine: personaje que apoya al protagonista y sirve para su desarrollo)
- Comprimario

Las partes de El Idiota en Boris Godunov.

También es una de mis partes favoritas de todos los tiempos. Un personaje precioso (el año que viene Podles o Zajick en el Met )

Ping, Pong y Pang son maravillosos. Atención a cómo resalta Chailly su acompañamiento en el revolutum del I Acto,


Pero la MEJOR parte comprimaria es el Iurodivi del Boris, por Kozlovsky, claro. Eso no es de este mundo

No me lo puedo creer, EMarty A la vez

Bueno, bueno... era El Idiota... o la Frugola de Il tabarro

Se rompió la unión cósmica


Otra parte comprimaria preciosa: la escena del rebaño de Yniold, en Pelleas

Añadimos el Madrigal de Manon Lescaut y la serenata de Beppe de Pagliacci

Otro superfan de los 3 chinitos.
Y también del Wallace de fanciulla. No puedo evitar emocionarme cada vez que se lo escucho a Tozzi.
Me encanta el personaje de Spoletta, aunque no sé si llega a comprimario....
Y cualquiera que cantara di Palma, pero por quedarme con 2, el gaston de Traviatta y el Messo de Aida (peliagudo el La de Sull barbaro invasoREEEEEEEEEEEEEEEEE, que tantos dan en falsete...)

Claro, también está el partichino.

Yo, a los tres chinorris, les daba matarile como al príncipe de Persia

¿Soy el único que llama comprimario a los papeles minúsculos (tipo el carcelero de Tosca) y secundarios a papeles importantes pero no protagónicos (como Colline)? Se ve que sí.

Yo es que soy muy clásico (de momento)

Re dell'Abisso, O Colombina (coincido con Ghiaurov), Abyecta zíngara, Que fais-tu, blanche tourterelle, y de Carmen, el trío de las cartas ("Melones y cupones"), porque del quinteto me dirán que como canta la protagonista...

Cuando este hilo se agote, propongo hacer el de "momentos secundarios", magníficas piezas que por desgracia están a la sombra de las grandes arias, aunque estén cantados por los principales.

Claro, primero hay que poner claro lo de comprimario. Yo creo que el pueblo llano entendemos por papeles comprimarios a los de segundos tenores, segundos bajos,etc., o papeles pequeñitos. Por tanto, Sparafucile no es ningún comprimario, es uno de los protagonistas de la ópera, ni tampoco lo es Don Basilio, ni siquiera el Inquisidor de Don Carlo (además todos tienen intervenciones nada sencillas, precisamente). Comprimarios son el Arturo de Lucia, el Spoletta, el Flavio de Norma, el Mensajero de Aida, el Beppe de Pagliacci, el Alessio de Sonnambula... Algunos tienen algún aria de regalo y otros no.

A mí me gustan mucho el Beppe y el Arturo, sus dos arias son muy agradecidas.

Precisamente "secondo basso", etc, es la nomenclatura italiana de la época. Bien afinado.

No se yo si estar de acuerdo con esas apreciaciones; en la Opera Seria, por ejemplo, el segundo castrato y la segunda soprano (Seconda donna) no son para nada comprimarios.

La madre de todas las comprimarias: La Reina de la Noche; comprimaria por la extensión de su parte, pero en una Flauta en que todo sea perfecto y la Reina un desastre, es lo que se va a recordar. Mérito de Mozart y las 2 "pequeñas" arias que le compuso.