NICO escribió:
La cuestión que planteo es si hay muchos más registros de "Rigoletto" en los que la "Gilda" de turno sorprenda yéndose al agudo y encima lo ofrezca con un filado tan aterciopelado.
Antes de la llegada del filologismo a ultranza que impera en la actualidad, que las sopranos jilgueros, habituales intérpretes de Gilda, se fueran al Re Bemol sobreagudo al final del cuarteto, era lo más normal del mundo. En casi todas las versiones del fragmento grabadas en la época prehistórica del disco, las grandes "vedettes" sopraniles de la época (Tetrazzini, Sembrich, Barrientos, Galvany, y compañía) se regodeaban con esa nota. En tiempos más recientes, tanto en directo como en estudio, tampoco era infrecuente escucharla. La Sutherland, por ejemplo, se va arriba en sus dos versiones de
Rigoletto que grabó en estudio. Haciendo un repaso rápido, me salen Lily Pons, Sayao, Roberta Peters, la Sills seguro que también, y la Devia, que en una función del MET, de los años setenta, da un Re Bemol de una belleza y de una tersura incomparable. A día de hoy, esas excentricidades ya no se llevan, y hay que reconocer que por muy bonita que pueda quedar esa nota, musical y dramáticamente es un disparate.
Por último, y como grandísima curiosidad, recuerdo que Alfredo Kraus en una grabación que hizo para Televisión Española en los años sesenta, se atrevió (¡menudo era él!
) a encaramarse con la soprano hasta dicho Re Bemol, desajustando por completo su "particella". Verdi lo hubiera fusilado al amanecer, pero como curiosidad ahí queda, porque no sé si algún otro tenor habrá hecho algo parecido.
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