Bjorling tiene algún directo bueno desde el MET (creo recordar que con Kirsten)

Comparto el entusiasmo por la grabación de Sinopoli para DG. Para mí, es la mejor de estudio globalmente, aunque mis protagonistas preferidas son Olivero, Petrella y Scotto.

El "live" de Björling y Kirsten es una de las mejores actuaciones del tenor sueco.

Es éste:

* Dorothy Kirsten, Jussi Björling, Giuseppe Valdengo, Salvatore Baccaloni. Orquesta y Coro del Metropolitan Opera de Nueva York: Giuseppe Antonicelli 1949

A mí me gusta mucho la versión de Bartoletti señalada. Los dos protagonistas suenan juveniles y muy creíbles. Más Domingo --en uno de sus mejores papeles-- que la soprano catalana (siempre tan pendiente del efecto sonoro más que de construir el personaje). Pero tiene momentos maravillosos. No recuerdo, ahora mismo, un Des Grieux más vulnerable y amoroso que el del madrileño (claro, que seguramente no he oído tantos como algunos de ustedes). Si acaso, y como punto negativo, yo destacaría que el mayor problema de esta versión reside en el sonido, que es bastante regular y está muy saturado.

En la versión de Sinopoli (orquestalmente superior a la de Bartoletti, pues es más rica de matices y de texturas, claro que también hace la calidad de la grabación), sin embargo yo veo a Domingo con algo menos de fuelle que en la grabación del año 70. Ahora bien, Freni y Bruson (como Lescaut) están fantásticos.

Por cierto, ahora mismo voy a hacer unas catas en ese live con Kirsten, Björling y Valdengo...

No comparto el entusiasmo por el Puccini "straussiano" de Sinopoli. Mucho mejor Bartoletti, más pucciniano y más "italiano".

Yo, como creo que ha señalado alguna vez Mr. Tunner, percibo la emisión de Domingo muy "mate" en el registro de Bartoletti.

Pienso que, muy posiblemente, pueda deberse a ese sonido tan malo que tiene la toma. Todo está, efectivamente, muy enladado (¿embozado?).

Sí, indudablemente Bartoletti es muy directo y trepidante. Pero insisto en decir (porque lo veo un gran hándicap) que la defectuosa toma de sonido perjudica mucho a esta versión con el trío español...

Sí, sí, a Björling hay que escucharlo en esa grabación de la que hablan Tunner y Gino. Además, en vivo tiene más fuego. A veces hasta se permite algunos descontroles (bueno, riesgos) que en estudio no tanto. Y no lo digo como crítica.

Los trabajos de Bartoletti y Sinopoli no son excluyentes, al contrario, complementarios. El primero, magnífico director de ópera, es, efectivamente, más espontáneo, teatral y de articulación más genuinamente italiana. Sinopoli, más analítico e intelectual, pero en un prodigio de construcción, desentraña detalles y matices nunca vistos de la magnífica orquestación Pucciniana.

Insisto en que Domingo suena opaco, embozado, mate, estancado y cualquier otro adjetivo análogo en la grabación de EMI. Cualquier otro testimonio de su Des Grieux, un papel de los suyos, es preferible.

¿Alguien sabría decirme dónde podría encontrar estas dos grabaciones?

Le nozze di Figaro - Wolfgang Amadeus Mozart
Arnold Östman (1987)
Il Conte di Almaviva Hakan Hagegard
La Contessa di Almaviva Arleen Auger
Susanna Barbara Bonney
Figaro Petteri Salomaa
Cherubino Alicia Nafé
Marcellina Della Jones
Bartolo Carlos Feller
Basilio Eduardo Giménez
Don Curzio Enzo Florimo
Barbarina Nancy Argenta
Antonio Francis Egerton
Orquesta: Teatro Real de Drottningholm
Coro: Teatro Real de Drottningholm
Grabado en estudio
L´Oiseau-Lyre
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Così fan tutte - Wolfgang Amadeus Mozart
Arnold Östman (1984)
Fiordiligi Rachel Yakar
Dorabella Alicia Nafé
Guglielmo Tom Krause
Ferrando Gösta Winbergh
Despina Georgine Resnick
Don Alfonso Carlos Feller
Orquesta: Teatro Real de Drottningholm
Coro: Teatro Real de Drottningholm
Grabado en estudio
L´Oiseau-Lyre

Gracias!

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publique en mi blog las Operas de Mozart por Östman, por si gustas echar una ojeada

http://lesbijouxandcolors.blogspot.mx/2 ... stman.html

Y qué tal está eso?