Yo es que soy muy simple, aplaudo cuando me gusta.

en esa función de Gianni Schicchi que contaba antes (que fue GENIAL, y ahora sí, no solo porque fueran amigos... la puesta era GENIAL, he llorado de la risa....), me pasó que enun par de oportunidades eran tal las carcajadas, que no se podía oír lo que seguía... (y por supuesto, mis carcajadas no eran las menores jajajajajaa)

es muy dificil......... y hay gente que te hace callar porque fue "a escuchar" no a reirse

fantine.................... no sabés CUÁNTO te entiendo lo que decís... jajjajajajaajjajjaajajajajajaajja......
yo recuerdo mi cara de terror cuando, el día antes de empezar los ensayos de barbero, agarro un diario de españa (el país, creo), leo los chistes (dos páginas de chistes) y descubro con desesperación que NO ENTENDÍA NINGUNO y yo al otro día, tenía que empezar a montar una comedia para la gente que se reía de esos chistes jajaajjjaajajajaajajajajajaajajajajajajaaja
no te puedo explicar MI PÁNICO jajaajajaajaa

beshos

simon

Inki: la verdad que si no he silbado no es sólamente por mi timidez (porque por esta misma razón no me arrancaría con aplausos y bravos) simplemente porque yo voy a divertirme y hasta ahora siempre lo he hecho. El día que algo lo encuentre repulsivo creo que tampoco voy a silbar porque el respeto al trabajo de los demás va más allá de mis gustos. Otra cosa es que tuviera la sensación de que me toman el pelo, entonces...la cosa cambia.


Agatarco:¿Esa Luisa Fernanda fue la del 19 de julio? Si es ésta hemos estado juntos en un teatro.

Sobre aplausos: ¿recordáis el libro que recomendó Agatarco "sotto voce" de R.Alier?. En él se explica una anécdota sobre Bergonzi y los aplausos en un Elisir en el Liceu en el año 82. Y cito:

" La función se desarrollaba con brillantez y las intervencions del tenor eran bien recibidas. Pero Bergonzi quería recibir una ovación "de las de antes" y preparó con astucia un truquito que le dio buen resultado en cada función. Llegado el momento solemne, cantó "Una furtiva lacrima" con aplomo y cuidado pero dando la sensación de ligera fatiga y de cierta dificultad para coronar la pieza adecuadamente. El público del Liceu que tenía en alta estima a Bergonzi, que tan buenas noches había vivido en el teatro, premiaba con aplausos y bravos su actuación, a pesar de haber tenido una leve sensación de desencanto. El tenor recibía los aplausos con la cabeza un poco gacha y sin entusiasmo, como consciente de no haberlos merecido del todo,y entonces emprendía un bis en el que la romanza "una furtiva lacrima" salía mucho mejor que la primera vez, vibrante y espléndida. Entonces venía la esperada ovación que Bergonzi recibía conmonivo y conmovedor. Este truquito lo puso en práctica en todas las funciones que cantó en dicha temporada. Ya dicn que el diablo sabe más por viejo que por diablo". R.ALIER.


En fin que mientras nosotros disertamos como los damos también hay quien se preocupa de como recibirlos.

Un saludo.

Caminante, yo también soy muy tímido, y nunca silbaría a un cantante (y ocasiones ha habido). Bastante hacen con estar ahí arriba.

Ahora bien, cuando me llega un inteletual a reirse de mí, reviento. Y donde pago, cago (con perdón)

inki:más claro el agua

Un abrazo

Creo que todos los forautas podemos considerarnos más o menos entendidos, y que sabemos cuando aplaudir y cuando no. Yo reviento a aplaudir como se ha dicho cuando se le pone a uno la piel de gallina, cuando se dan esas circunstancias especiales que hace que todo el teatro comulgue como una sola persona con lo que ocurre encima del escenario.

Sin ir más lejos (y mira que hacía tiempo que no pasaba) esta temporada han habido dos óperas que han conseguido ese ambiente:

- Maria Stuarda, especialmente con la Gruberova: el silencio que se generaba en el teatro cuando ella cantaba difería bastante de las toses que se oían continuamente en Wintermarchen. ¡El público respiraba con la cantante!. Y qué decir tiene el amugo Juan Diego Fantine!. Esa voz, que no cambia de color en los agudos. Esa expresividad, incluso en versión concierto. transmitía!

- Macbeth. Especialmente con Gughelguina, Alvarez y Berti. Este último tenor dio una gran impresión. Pero la Gulguelina fue excelente, y eso que las sopranos no son los tipos de voz preferidas por mi. Nuevamente esa sensación de silencio en el teatro. Todos respirando con el elenco de cantantes... ¡Genial!

Cuando algún cantante no está correcto no aplaudo y basta.

La única vez que he abucheado en el teatro ha sido con la tomadura de pelo de Calixto Bieito en el ballo in Machera.

No sé quién ha dicho que la solución era ponerse en las butacas ciegas y seguir escuchando. La verdad es que la representación musicalmente no era nada del otro mundo. Bieito provoca continuamente con violencia y sexo, y destroza algunas ideas suyas que podríamos decir originales y valientes. ¿Os refereíais a esto cuando hablabais del intelectual?

Recuerdo que en la representación una voz de los pisos alto gritó al retirarse los wateres: "Tirad de la cadena!". Y al final del primer acto "¡Sr. Caminal!(Gerente del Liceo) ¿A ver si pone un poco de orden en el teatro!)"

En la bella introducción musical que precede al encuentro del Rey con su amada mujer de su amigo,Bieito nos deleitó con una de las escenas más pavorosas, gratuitas y de mal gusto que recuedo haber visto nunca: una sodomización de un chavalete con tanga roja, que seguía el ritmo de la música y que moría por efecto del acto, y se quedaba allí, medio en pelotas en todo el dúo de amor.

¿Es eso arte? BBBBUUUUUUUUUUUUUUU!!!!!!!!!!!!!

Te recordaré otra , un Sanson con Vickers galleando...
Voi ma misere , helaauuuuaaas!!!
Maaaaa Segneuueueueueuer!!!!


Del otro mundo... Si con el Walter FRACASO que nos enchufaron 3 años seguidos (Don carlo, Ballo y Boheme) , gentileza del Sr.Lerín.

No, no, MdM, yo no recuerdo que yo abucheara a Vickers.

Dios mío! Una leyenda viva! (pero que le habían cortado el pelo hacía ya más de 10 años al menos!)

Y recuerdas el final del sansón?

(Tú imitabas muy bien a Vickers!)

Ahhhhh!!! Siggneeeee(gallo)uuuurrr!!!!

Yo soy de las que aplauden durante la ópera solo si la pieza estuvo excepcional, y al final aplaudo a todos pero con diferente intensidad/extensión.
Creo que la ópera -como las artes de la interpretación en general- implica una tarea descomunal y arriesgada y eso hay que premiarlo aunque haya patinazos. Los que tenemos otro tipo de trabajo gozamos del derecho a equivocarnos sin que haya mayores consecuencias, nos corregimos en el momento (perdón, perdón, quise decir "sustantivo", no "sujeto") y no pasa nada. Pero con la música hay una sola oportunidad, nada de "a ver, esperen que pruebo de nuevo con el do".
El público del Colón últimamente se ha puesto más educado (ya no abuchea ni insulta como antes) pero más ignorante: con frecuencia sale eso del "aplauso pavloviano" (me encantó) y uno se pregunta qué diablos están aplaudiendo.
Una anécdota de groseras épocas anteriores, el primer Rigoletto que vi en escena.
El tenor (búlgaro, húngaro, no recuerdo), ya en Buenos Aires y a punto de comenzar los ensayos, tiene un ataque de pánico y se toma el avión de vuelta, así nomás. Suplente argentino, uno de los habituales de la casa, comienza a ensayar y toma conciencia de que la cosa no iba. Renuncia y a buscar otro (todos estos entretelones iban saliendo en los diarios). Consiguen a ultimísimo momento a un tenor sconosciuto que acepta el riesgo, creo recordar que 48 hs antes.
Día del estreno, a la hora señalada, luces ya bajas, sale al proscenio el director del teatro, quien conoce bien el paño (del tenor y del público). Recapitula los hechos, recuerda a la audiencia que el tenor, obviamente, no ha tenido tiempo suficiente de estudio y ensayo, y solicita que consideren que sin su colaboración habría sido imposible estrenar la ópera. Es decir, salió a pedir piedad para el desastre que estaba por hacer Il Duca.
Y lo hizo. Aguantó más o menos decoroso las 2/3 partes, y el 3º acto fue un monumento al gallo. El público, obediente, hizo algunos ruidos guturales involuntarios, pero se aguantó y al final aplaudió escaso pero cortés.
Cosas que ocurren ... Baci,
Maddalena

Maddalena:
algo similar pasó el año pasado o el anteaño, con La Boheme, en el argentino de la plata......... terminó saliendo a cantar el rodolfo un chico que en su vida había cantado...... porque era el único que se animó y que sabía el rol..................................

pero bueno, entiendo que en ese momento TAMBIÉN el público fue piadoso

beshos

simon

pd: MADDALENA, PERDONO, PIETÁ

Hoy alaban grandemente en el suplemento de Cultura del periódico local esa versión de Turandot

Querido Albertodossi ,
supongo que quisiste decir bien

a) Juan Diego, Fantine (con coma entre JD y Fantine)
bien
b) Juan Diego F...lórez... y la F se te fue a ..antine

Qué más quisiera yo que JDF fuera un hermanito mío!!!!!!!!!

bueno... vale.... o otras cosas ... picarones que os veoooooooo

(etooo... mi reina.... a ti te lo dejaría )


De todas maneras.... me has hecho sonreir y eso hoy, con mis problemillas laborales dando vueltas por la cabecita, es algo que te agradezco mucho, mucho, muchoooooooooooooooooooooooooo

Y ME ENCANTA que se haga esa asociación entre JDF y la muá-myself que soy yo jejejeejejejejejejejeeje

Anda, anda, seguid forautas que YO estoy encantadiiiiissssiiiiimmmaaaa


y sí, a otra cosa, que ambientazo de respeto y admiración esa gran noche de la María Stuarda, verdad?.
Esperemos que se repita bien pronto con JDF o con quién sea.
Nos faltan noches para el recuerdo en medio de programaciones más o menos grises....., creo yo.

Yo creo que lo ha hecho a propósito

como no se me da bien lo de citar reproduzco el texto de Simon:

si yo fuera representante de un cantante (digamos una Freni o un Schicoff), de seguro aprovecharía que todo el mundo los quiere ..

yo al tal Shicoff lo quiero... pero lejos. Despues de la Carmen de Jesús del Pozo, con Alicia Nafé, al Pozo los habría tirado a los tres, pero al pozo ciego...