En el año 2000, Thomas Hampson grabó este recital, tutti frutti por otra parte porque contiene escenas completas y arias sueltas a placer, en el que evidencia una organización vocal en franco declive. Partiendo de la base quimérica de la estatura baritonal verdiana del americano se observan varias cosas. Primero, que la personalidad del cantante se adapta mejor al Verdi, digamos, de salón, más intimista y recogido , bastante bien en la escena de Stankar del Stiffelio, que al del del guerrero o jefe donde naufraga completamente, ejemplo claro, la escena de Il corsaro con recitativo, aria y cabaletta con doble vuelta (hace falta ser sádico) en la que parece un grumetillo imitando a Blas de Lezo. En segundo lugar, un cantante que por modos y formas es la antítesis del baritono verdiano. Empezando por el acento, cursilón y amanerado, en la peor línea dieskauniana, la imposible dicción y el instrumento, de partida poca cosa, y que aquí se escucha bastante castigado, con todos los graves sordos y ahuecados, un centro seco y ya prácticamente sin armónicos y en las contadísimas y medidas subidas al agudo, oimos, en el mejor de los casos, un sonido fibroso y abierto, lejanamente relacionado con el canto, y en el peor un ridiculo falsete al más puro estilo Jalisco (en la escena de Les vêpres siciliennes)

A pesar de todo lo anterior, en escenas como las de la Traviata o la anteriormente citada Stiffelio, muy bien cantadas, con un fino sentido del legato, muestra el cantante que en su día fue.

Richard Armstrong dirige a la megaverdiana Orchestra of the Age of Enlightenment como si nada fuera con él.


EX CATHEDRA.

Muy amable. ¡Pensaba que Fidelio aún no había tenido Ópera del mes! Conocía la versión de Fricsay y, hace algún tiempo, me atreví con la Leonore de Gardiner. Tal vez esté ahí el problema, porque veo que nadie las toma siquiera en consideración.
De todas formas, reconociendo la belleza de esos fragmentos musicales que citan, creo que mi problema está más bien en el desarrollo dramático. Uno espera durante toda la primera parte un gran enfrentamiento, una prueba de fuego que sea el clímax de la obra. De repente, en el momento crítico, suena la fanfarria, aparece Don Fernando Deus ex machina y ya está. El O namenlose Freude (me) parece la conclusión lógica del discurso musical, impresión que se refuerza si a continuación escuchamos la obertura Leonore III, como sucede a menudo (creo que fue Wagner el que escribió que esa pieza hacía redundante toda la obra). En fin, que en el cuarto de hora final estoy desconectado: reconozco su valor estético pero no me transmite el entusiasmo que a ustedes les provoca. También es verdad, insisto, que los coros y la orquesta dirigidos por Masur tendrán otras cualidades, pero un torbellino de emociones no son (a eso me refería con "estilo D.D.R.", estimado Juanete).

Además, ha tenido el gran mérito de escucharse eso y enterito, lo cual no es poca cosa.

Un Lucio Silla salzburgués de hace un par de días. Simplemente para comprobar el flojito nivel del canto mozartiano, incluso en la patria chica de Mozart. Y también para quedarme escandalizado del patético estado vocal del inefable Rolando Villazón, un señor que no sé si ha cumplido cuarenta tacos, pero que, por cómo suena su voz, parece que tiene 97. Las mozas que acompañan a este Silla geriátrico, son Crebassa, Peretyatko, Kalna y Liebau. Nada del otro mundo. Lo mejor, la dirección de Minkowski.

pues el tipo amenaza con ser el tenor mozartiano de referencia...

¿Peretyako canta Giunia?
Bueno, lo de Villazón me lo figuro...

Tras la escucha del "Lohengrin" de Bychkov, lo cierto es que me estoy acercando a este título. Me ha dejado su semillita. Eso, a pesar de esa dirección tan pausada, tan recreada con parsimonia en la melodía. Me ha gustado Botha, pero de los helden recientes, sigo prefiriendo a Heppner. Y mantengo mi impresión acerca de la deliciosa y delicada Elsa de la Pieczonka. Y sigo sin soportar a Struckmann.
Creo que lo siguiente va a ser el "Lohengrin" de Konya en Bayreuth del 58.

Ópera compuesta por Kokkonen pensando en el protagonista de esta versión, Martti Talvela, y aprovechando que he encontrado esto, les pongo un fragmento de esta ópera, el monólogo del protagonista: http://yle.fi/elavaarkisto/artikkelit/m ... edia=25693

Dedíquenle un poco de tiempo. Es una obra muy interesante.

Ah!, por cierto, hoy Martti Talvela hubiera cumplido 78 años.

Ya en Spotify, el disco nuevo de Kaufmann:

http://open.spotify.com/album/2vrUhK5YPM027kjZYmnj5O

Eso son palabras mayores......es mi Lohengrin de cabecera,a pesar de que el de Jochum o el de Kempe son extraordinarios, pero Rysanek y Varnay estan estratosfericas, Konya en su gran creacion con ese timbre tan bellisimo.....espero le guste, vaquero!

... Será tal vez para solaz de alguna asociación de sordos. La verdad es que el señor Villazón tiene que tener buenas amistades y mejores influencias, porque en su estado vocal actual no debería de cantar ni en la ducha.


Efectivamente, Peretyatko canta Giunia... "de aquella manera". En el aria Ah, se il crudel periglio, empieza con mucho entusiasmo, pero se va quedando sin resuello a medida que avanza, y al final tiene que salir el maestro en su auxilio. Desde su reciente boda, anda un poco despistada esta chica, porque hasta hace no mucho yo le he escuchado alguna cosa bastante aceptable. Los primeros tiempos de las pasiones es lo que tienen, que se gastan muchas energías .

Lujuria instrumental, pero Puccini pide un "algo" más.

El Lohengrin de Konya está siendo una experiencia intensa. Y eso que la Rysanek no fue nunca una soprano muy de mi gusto. Construye una Elsa muy mujer, sin pizca de fragilidad. No sé si es mi ideal. Tiendo a querer que Elsa sea un poco como la Elisabeth del Tannhauser. Cosas mías.
Konya tiene una voz única, aunque le echo en falta algún detallito mínimo en la media voz. Una cosa queda clara. Lohengrin es rol de tenor lírico. Ni tintes baritonales ni gaitas. Voces luminosas.
Y sorprendente el Telramund de Ernest Blanc. Mejor que muchos barítonos alemanes.

Aqui tiene a una Elsa de su gusto, Elisabeth Grümmer.
Franz Crass, Sandor Konya, Elisabeth Grümmer, Ernest Blanc, Rita Gorr, Eberhard Waechter, Chor & Orchester der Bayreuther Festspiele, Lovro von Matacic.1959

Hombre, con finura también canta la Rysanek en ese "Lohengrin". Lo que pasa es que la señora cuando se pone temperamental se come a Konya.