Completamente de acuerdo. Recuerdo que le comenté algo así a Ulysses sin conocer todavía la versión completa y me respondió que me estaba dejando influir por el aspecto matronil de la Norman, o algo así.


No se si llevarlo al metahilo o al de términos operísticos. ¡Caramba, don Gino! Araiza no es santo de mi devoción, pero aquí no lo veo tan mal.


Pues ya me lo ha dicho todo...
No ha escrito nada sobre Tate. A mí me parece que la parte instrumental es de notable.

Tate está muy bien, sí.
Fíjese en lo que sale por la boca de Araiza en los couplets.

Martha Mödl, Ramon Vinay, Dietrich Fischer-Dieskau, Josef Greindl, Toni Blankenheim, Hans Hotter, Chor & Orchester der Bayreuther Festpiele, Hans Knappertsbusch. 1956.

Profundamente seducido por "Jenufa". Maravillosa. Estoy con la grabación de Mackerras, con la Soderstrom.

Esa Jenufa es impresionante.
Aprovecho para darle un repaso

El Ory del Met.

Le nozze di Figaro - Wolfgang Amadeus Mozart
Claudio Abbado (1994)
Il Conte di Almaviva Bo Skovhus
La Contessa di Almaviva Cheryl Studer
Susanna Sylvia McNair
Figaro Lucio Gallo
Cherubino Cecilia Bartoli
Marcellina Anna-Caterina Antonacci
Bartolo Ildebrando D'Arcangelo
Basilio Carlo Vincenzo Allemano
Don Curzio Peter Jelosits
Barbarina Andrea Rost
Antonio István Gati
Orquesta: Wiener Philharmoniker
Coro: Wiener Staatsopernchor
Grabado en estudio
Deutsche Grammophon

Un despropósito vocal indigno de Claudio Abbado. Lo mejor, la Marcellina de Anna Caterina Antonacci y la Barbarina de Andrea Rost. El resto, entre fuera de rol y desastres vocales. A veces incluso ambas cosas al tiempo.

Acabo de ver en Youtube un Poliuto del Donizetti de Bergamo en 1993.

Poliuto es José Sempere: no sería muy refinado, pero tenía una voz percutiente y cantaba con gran entrega. Muy bien en la tremenda "Veleno é l'aura ch'io respiro" seguida de "Sfolgoró divino raggio". Le hace completa justicia al personaje, que es el más heroico de los tenores donizettianos.

Paolina es Denia Mazzola, por entonces casada con Gavazzeni. Sólo recordaba de ella una Elvira de Puritani en el Liceo en la que hubo sus más y sus menos. Aquí me ha sorprendido por la consistencia de una voz robusta que realiza muy bien la "agilitá di forza". A destacar un registro grave muy timbrado.

Simone Alaimo da vida a Severo. No esperaba encontrarlo en este papel, que tiene un aria y una cabaletta de quitar el hipo, y que resuelve francamente bien.

Por ahí anda Ildebrando D'Arcangelo, supongo que en Callistene.

Y dirige, naturalmente, Gavazzeni.

A destacar el tifosítico (como debe ser) entusiasmo del público, braveando a los cantantes y haciéndoles salir a saludar con el telón bajado una y otra vez, sin registas ni historias.

No merecía menos su ¡grandísimo! paisano D. Gaetano.

¡Qué ópera tan extraordinaria! Me lo he pasado en grande.

Vía Spotify, el "Siegfried" de Kna desde Bayreuth en 1958.
A veces Mime puede incluso cantarse.
Devoción por Windgassen. Eso es una voz para Wagner.

Toda una Fiesta ¡¡¡

Espléndido Plácido Domingo. Un Canio de timbre bellísimo (estamos en 1971, el centro era oro) y acentos justos, comunicativos y teatrales. Muy probablemente Nedda no se haya visto nunca servida por una voz de la opulencia de Montserrat Caballé. Pero es sólo eso. Voz voz y voz, que se agradece, pero así el sensualísimo duo con Silvio queda reducido a la cháchara de Gemma de Vergy con un mayordomo gringo (un Barry McDaniel menos que mediocre). Sherrill Milnes es el típico Tonio truculento pero de agudos facilísimos. Me gusta mucho la dirección de Nello Santi.

En esta gira de Pagliacci le falta a usted la grabación de Gigli y Basiola.

Una de esas curiosidades que tanto gustan a angelparsifal.
Aunque sería injusto decir que su interés es puramente historiográfico, está lejos de las grandes referencias de posguerra. Lo que más me ha gustado es el Kurwenal de Rudolf Bockelmann, un cantante injustamente estigmatizado por sus connotaciones políticas.

La Stuarda del Met.