Ahora sí: perverso.

Si te hubiras fijado bien habrías visto al final he reducido las exigencias técnicas a resultados que CUALQUIER aficionado que le dedicara a esto lo que le dedicamos en este foro debería ser capaz de distinguir.



Esto no son entelequias: es el aquí y ahora de una voz.

Y no hace falta un especialista para darse cuenta de que la mayoría de los cantantes que pueblan los escenarios no cumplen con las tres.

Por cierto: en sus comienzos Álvarez sabía cubrir el paso, por eso tenía agudos limpios y brillantes hasta el do sostenido. Yo creo que aún podría cantar haciendo bien ese paso, pero como ha de forzar para cumplir con papeles que le resultan pesados, termina abriendo.

Pues creo que, precisamente con Villazón, me he debido de explicar mal, porque es a mí a la cada vez me gusta menos. Lo que le decía a Gino era que no todo eran defectos, y de hecho él (y si no que lo desmienta) fue el primero en entusiasmarse con su primer disco de arias. Y que a lo mejor la gente lo había puesto en una balanza y ganaba lo que les gustaba de él. A mí personalmente me encantó el disco de arias italianas, estaba deseando escucharle en directo y en la Manon del Liceu me llevé un chasco enorme. Y en cualquier caso, creo que ya no cosecha los éxitos clamorosos de hace un par de años.

Yo me refería más al resto, a los cantantes actuales en general, que según Gino ni ellos ni público tenían ni idea y así iba la cosa, y yo creo que no es así para nada. Pero vamos, ya está más que debatido.

En el primer disco de arias no es que fuera perfecto pero hacía esperar grandes cosas: había material y personalidad.

Fallaron la técnica y el modelo.

Pues a mí este chascarrillo me ha parecido de lo más sano


Ya estamos

Lo de Villazón es una lástima: la materia prima era muy buena, pero la falta de técnica –y más cosas– y el querer tocar todos los palos le ha hecho llegar al desastre actual. Por otra parte, tiene grabaciones un tanto extrañas, como un Combattimento di Tancredi e Clorinda con Le Concert d'Astrée dirigido por Emmanuelle Haïm. En esta grabación exhibe un color casi baritonal. Parece que Villazón anunciaba su propósito de pasar a un repertorio de barítono. Incógnitas.
Los cantantes de Barroco han de ser especialistas, porque es un mundo diferente. Volviendo a Villazón, todas sus incursiones en papeles de lo más variopinto le han hecho llegar a la situación en la que se encuentra. Un amigo cantante me comentaba que, además de la voz, para hacer carrera hacen falta tres cosas: cabeza, ambición y enchufe. Por mi parte, creo que sobre todo hace falta cabeza. Una extraordinaria voz mal manejada no llegará a nada, ó a muy poco. De lo que se deduce que la cuestión de la técnica es importante y exigible, y si no, llegamos a Villazón y a tantos juguetes rotos de los escenarios de todo el mundo.

Lo patético de Villazón es que ni siquiera ha logrado ser un mal imitador de Domingo.

para nivel bajo el mío, no se imaginan la tía a la que estuve dandole la chapa el miercoles, inenarrable.

Pobre de mí, no podré volver a pisar un museo, porque pintar siempre se me dio fatal

+1. Nunca segundas partes fueron buenas…

En cambio de demagogia no vas mal

Sin haberla visto, seguro que en peores plaza hemos toreao.

Fantástico . Mucha gente no es aficionada a la ópera, sino a los cantantes, ó más bien a la parte de circo del espectáculo: si el tenor ó la soprano da todos los agudos que debe dar, etc… Para disfrutar de ello, han de soportar el resto de la ópera que envuelve sus arias favoritas.

Pues no sé por qué: es la pura verdad, para el dibujo y la pintura siempre fui un desastre.

ojito, que Luis Mariano ha sido uno de los cantantes con mejor técnica y mejor linea de canto que ha dado esta tierra.