Lo que es tremendo es que salgan los datos con año y medio y dos años y medio de retraso. Deberíamos estar comentando los de 2012.

Producciones más rentables (ingresos directos - gastos directos):

-Werther +718.000 € Mortier (programado por Moral)
-Tosca +545.000 € Mortier
-El Holandés Errante +469.000 € Moral
-Le Nozze di Figaro +373.000 € Mortier
-Ifigenia en Tauride +362.000 € Mortier (programada por Moral)

Producciones más deficitarias (=):

-San Francisco de Asís -973.000 € Mortier
-Der Rosenkavalier -422.000 € Mortier (programada por Moral, con distinta producción)
-Lady Macbeth de Mtsensk -420.000 € Mortier
-Andrea Chénier -328.000 € Moral
-L'Incoronazione di Poppea -242.000 € Moral


Los gastos directos no incluyen los gastos de la orquesta y el coro cuando éstos son los titulares.

Teniendo en cuenta ingresos totales (taquilla + subvenciones proporcionales al número de funciones) - gastos totales (gastos de producción + manteniemiento del teatro proporcional al número de funciones):

Producciones más rentables:

-Werther +534.000 € Mortier (programado por Moral)
-Eugene Onegin +207.000 € Mortier
-L'Incoronazione di Poppea +204.000 € Moral
-La Vuelta de Tuerca +79.000 € Mortier

Producciones más deficitarias:

-Der Rosenkavalier -1.050.000 € Mortier (programada por Moral, con distinta producción)
-Andrea Chénier -1.029.000 € Moral
-Mahagonny -1.025.000 € Mortier
-San Francisco de Asís -833.000 € Mortier
-Lady Macbeth de Mtsensk -823.000 € Mortier


O sea, que en términos totales, sólo son rentables las óperas sin coro con producciones alquiladas, o los paquetes de producción+orquesta visitante

¿Sabe alguien qué producción del Caballero de la Rosa tenía pensada Moral?

Nueva producción de Loy.

Por cierto, ahora mirando con más detenimiento las cuentas (es un vicio, datos + ópera) se encuentra el enigma de la orquesta de Saint François. No es que vinieran gratis las huestes de Cambreling, sino que se computa en otros gastos de producción. El apartado orquesta se cuenta como un gasto fijo (dividido por número de funciones) sólo cuando es la orquesta del Real.

Me resulta muy extraño que después de decir Gonzalo Alonso y el mismo moral que ANDREA CHENIER había resultado gratis por un cambio con Paris resulte tan tremendamente deficitaria. Luego las más deficitarias son 2 programadas por Moral. Si se hubiese seguido con la programación de Moral y los recortes posteriores podríamos estar en unas cifras de escándalo.
Luego al final va a ser verdad lo que denunció Mortier sobre los excesos en pago de producciones y cantantes.

¿Pero cuándo no tiene razón Mortier?

En este caso sí la tiene hay están los datos.

Bah, minucias. Más se perdió con Kaká.

Los 800.000 euros perdidos por el rechazo de las producciones ya pagadas también deben ser culpa de Moral, o de Sagi, o de José Antonio Campos.... De Mortier, no, claro.

Lo mismo con esas producciones hubiera pasado lo mismo que con ANDREA CHENIER y se hubiese perdido mucho más. El cambio de Loy lo encuentro estupendo .Estas sus" últimas perlas " que le he visto : LULÚ en el Real, ALCESTE en Viena y LA MUJER SIN SOMBRA en Salzburgo. Después de verlas me parece que nos libramos de una buena , que aumentaría el déficit dado lo que se pagó por ejemplo por ANDREA CHENIER, y tuvimos la fortuna de ver la magnífica producción de Wernicke.

De todas formas el responsable será el Patronato que es el que aprueba las temporadas, que se aprueban con una previsión de aportaciones públicas, que han sido recortadas en los años a partir del 2011 una vez programadas.
El ejemplo más palpable es lo que ha pasado con la FLAUTA. Es imposible una vez aprobada una temporada si se producen recortes equilibrar el presupuesto.
Por lo tanto es más culpable Gonzalo Alonso, que es esconde en la página beckmesser.com, como patrono en esos años y más responsable que Moral y Mortier juntos.

¿Soy el único que cree que esta situación es insostenible y que habrá que pensar en otra forma de montar las óperas?

Supongo que lo de "insostenible" se refiere económicamente.
Los demás "-mente" son muy sostenibles, a la vista está.

Volver al cartón piedra o a los espacios simbólicos (estilo Appia/Wieland Wagner), creo que sería lo mejor... Es decir, recuperar la importancia de la música y dejarse de zarandajas "teatrales".

Yo con lo mío, como pueden ver...