Eso nadie lo niega. Yo no he sacado el tema Mortier. Algún día le contaré la reacción y frase de la Freni cuando se enteró que Mortier había sido nombrado director artístico del Real

Lo que escama es que algunos por muy talentosos y eruditos que sean (como lo es, sin duda, Téllez) se dediquen a repartir carnets de "buen aficionado", de quién le gusta la música, de cómo debe ser un buen operista, cuáles son las óperas imprescindibles de modo ecuménico...

También podría haber tratado un grupo bastante numeroso también. Los que sólo viven y viajan para ver a determinado compositor considerado el Diós único de la ópera y no les importa en absoluto que sus obras se repitan.

Otros podemos decir bien alto que hemos viajado por ver obras de Händel hasta Britten.

Desde luego es evidente que hay una determinada vocación de provocación y pontificación en las declaraciones de Téllez. Pero dudo plenamente que no sea algo pretendido y buscado, casi un uso interesado e irónico de su posición, del pedestal que le brinda su trayectoria y su presencia en los medios escritos de la lírica. La sensación es que Téllez mismo está cansado de un perfil de aficionado que constantemente tiende a taparse los oídos ante cualquier propuesta que se salga de sus limitados intereses particulares. Y seamos claros: en este foro creo que pocos caerán bajo ese perfil, pues para bien o para mal, y a pesar de nuestras muchas diferencias, somos, mayoritariamente, gente abierta a escuchar incluso aquello que no nos gusta. Pero lo cierto es que todavía queda gente que tuerce el gesto cuando en su teatro le programan un Britten. Y eso clama al cielo a estas alturas.

Creo que la discusión se ha escorado hacia otros asuntos de trinchera propios de este foro. Me parece que Tellez se refería sobre todo a una cuestión de erudición musical, o dicho en otras palabras, si esa minoria combativa de aficionados que él retrata se interesan realmente por la música o no, mas allá de la vocalidad.

A los sinfonistas anti-operistas les choca por ejemplo el hecho de que un Pavarotti tuviese grandes deficiencias en materia de lenguaje musical (osea 'solfeo') y aun asi haya hecho una carrera excepcional o que otros cantantes nunca hayan pasado por un conservatorio. Un hecho de esas características sería impensable en el mundo sinfónico, sea con el director, el solista, el concertino o el violinista de la última fila.

Muy cierto lo que plantea en el primer párrafo. No es una mera cuestión de gustos y repertorios, sino de actitud hacia el género. Téllez reclama una actitud más global, menos centrada en dos o tres episodios vocales y más volcada hacia la idea de una experiencia estética y musical ciertamente compleja y completa,

El instrumento (voz humana) es distinto a cualquier instrumento fabricado, y se toca de distinta manera. Por eso el aprendizaje y control del instrumento "voz" me parece esencialmente distinto al de cualquier otro instrumento. Hay cosas comunes? Claro. Pero al hablar de algo que no es construído, sino parte del cuerpo, las comparaciones tienen un límite. Ah! Si pudiéramos fabricar la voz de, por ejemplo, Pavarotti, y ponerla en la garganta de cualquier estudiante del conservatorio, entonces igual empezaríamos a poder comparar en igualdad de condiciones

Totalmente de acuerdo sobre la singularidad del instrumento voz, pero no deja de resultarle chocante a muchos que algunos cantantes consigan hacer carrera sin tener una base musical solida. Por ejemplo, Veronica Villarroel reconoce que ella ya estaba cantando traviatas en los teatros sin saber donde estaba el re en un pentagrama.

Ha habido numerosos casos en la historia de la ópera de cantantes de oído. Incluidos punteros.

Ahora es mucho más difícil, porque se exije mucho más que antes, una base solfeística con cierto detrimento (en el otro lado de la balanza) de las voces privilegiadas, expecialmente dotadas y singulares, así como de las grandes personalidades.

Señor Téllez, no lea los foros, que es muy malo, y haga lo que sabe hacer, que lo hace fenomenal!
http://www.youtube.com/watch?v=4rpcTB7YMs8

Sr. Téllez, los gafillas quedan fatal posando de matones.

Dirás quedamos. Un poco de intersubjetividad hermenéutica!

Yo no me mataba a estudiar por amor al conocimiento, sino por salir antes de aquel maldito lugar.

Bonito de verdad. Por fortuna quedan todavía ciertos entusiastas que defienden la Ópera frente a Téllez y otros de su calaña.

¡Qué alegría, Mister Foro 2010, cuánto tiempo sin leerle!