Que yo sepa Konwitschny no ha hecho eso, ni nunca ha sacado a nadie masturbandose delante de una corona de espinas... No generalicemos que eso es bastante malo. Ahh y Mr. K también puede hacer cosas interesantes, como el Lohengrin de BCN (dramaturgicamente es una joya).

Ahora lo prometido, el maravilloso final de Tote Stadt en la producción de Friedrich (a mi juicio mucho mejor que el made in Hollywood de Korngold):

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=gA8jXx_Gp3Q[/youtube]

Die Tote Sadt acaba con la repetición de la canción de Marietta cantada por Paul y, en mi opinión, dicha canción es la llave de toda la ópera y, quizá, de sus elucubraciones.
Es una canción "biensonante" armónicamente como corresponde a su supuesto origen popular, pero, a la vez, "manchada" constántemente.
Primero tímbricamente con el espejeante fondo de la celesta consiguiendo reflectar y desviar la luz directa de la sencilla melodía, y luego en uno de los momentos más prodigiósamente escritos por Korngold que magistrálmente, justo cuando se acaba de cantar, presenta la luz mas cegadora con la perorata expansiva de la cuerda expresada armónicamente con la parte MÁS consonante de la obra (es un momento complétamente Hollywood, no extraña nada el éxito futuro del compositor allí) para, a continuación, Korngold ensuciar dicho momento de una manera absolútamente magistral con acordes superpuestos de dominante por parte da la madera (copiados CALCADITOS del Rosenkavalier) que manchan esa consonancia armónica tan cegadora y esa luz, con disonancia y duplicidad.

Es decir: consonancia-disonancia... realidad-irrealidad= incertidumbre.

En mi opinión esa es la clave sobre la que Korngold pivota en toda la opera y la consecuencia de su fascinación. No me extrañan nada los distintos criterios e interpretaciones expuestos, esa es la consecuencia del éxito del planteamiento propuesto por Korngold, y por haberlo
conseguido (y a las pruebas me remito ) obtiene ese calificativo, en mi opinión, de obra maestra.

Ah, despues de la comentada musicálmente dualidad, también hay que señalar que a continuación Korngold acaba la ópera, sin sobresaltos, con un final plénamente consonante en un largo y evanescente acorde de tónica con su consiguente sensación de reposo.

¿pero cual es la verdad, esa última sensación, o la precedente?...

Desde luego, personálmente, me quedo con las dos, no me preocupa la solución.
Me seduce más quedarme con la llave.

No he dicho tal cosa. La escena en cuestíón jamás la he visto representada, es un ejemplo aportado por Gouverneur. Lo que sí es cosecha propia, y que mantengo en todos sus términos, es la calificación de Konwitschny como uno de los peores ejemplos de regista conceptual.

Lo que estamos debatiendo, Arsace, no es si nos gusta más un final que otro (a mí, el de Korngold sin duda, mucho más adulto que la banalidad del suicidio), sino lo apropiado de cambiar el final presentado por los autores en el libreto y en la música.

Estoy bastante de acuerdo, aunque la sensación para mí está algo más clara, y en cualquier caso, esa calculada ambigüedad se refiere al futuro de Paul (será desgraciado, triste, feliz,...) y nunca justifica el suicidio del protagonista.

Matizar otro par de cosillas:

No es que Korngold suene a Hollywood, es que Hollywood suena a Korngold.

A mí un momento particularmente esclarecedor me parece cuando en la última escena entra Frank y se repite este motivo:



llamado Retorno a la Vida (Lebenslustmotiv), presentado por primera vez cuando Paul entra eufórico a su casa creyendo haber encontrado de nuevo a Marietta, y que simboliza la nueva etapa que se abre en la existencia de Paul.

Ya veo, b, que es usted un experto en la ópera. Si no le importa echarme una mano en Mayo (si es que nos queda algo de que hablar, al paso que vamos), le quedaré muy agradecido.

Gracias a dios los teatros y la crítica internacional no piensan como tu, sino la ópera sería de aburrida...

También, gracias a dios, mi querido Arsace, la mayoría del público, que somos los que nos dejamos los "cuartos" no piensa como la crítica internacional y los teatros ...

Me va a gustar el mes de mayo



Pero parece que cada vez cuentan menos

... tiempo al tiempo

Que vaaaaa! gracias, señor delaforce, pero no soy ni muchísimo menos experto. Símplemente apunto algo que me vino a la cabeza cuando asistí a las representaciones en el Liceo de una ópera que siempre me ha gustado.
Y no le quepa duda de que estaré muy atento a su seguro estupendo trabajo e intentaré aportar lo que pueda aunque la pena es que en mayo estaré una buena parte del mes fuera.

Sobre sus matizaciones decirle que, para mí, la ambigüedad es una constante de toda la ópera. Quizá por eso, y después de haber visto el video de Friedrich, estoy de acuerdo en seguir teniendo esa sensación cuando acaba y por ello me fastidia que me cuenten que pasa con Paul y máxime algo tan concreto (y tan alejado de esa ambigüedad e incertidumbre que tanto me gusta de Die Tote Stadt) como es suicidarse.

Y bueno, lo de Hollywood... lógicamente me refiero a que en esa época tan temprana de Korngold ni en sueños podría soñar donde acabaría trabajando, y el pasaje en cuestión ya suena a película de Barbara Stanwyck

Ah!, y no se preocupe, seguro que despues de lo que han hablado ya hay muche gente deseando conocer Die Tote Stadt. Crear expectación también mola.

Un saludo.

Bueno, si se fija bien, en esa versión Paul se queda contemplando la pistola. No hay disparo, ni tan siquiera se apunta con ella, con lo que la duda permanece.

¡Y qué lástima que King no cantara el papel diez años antes! Aunque está soberbio.

Pues tiene razón, quizá lo que pasa es que hay asociaciones tan fuertes que la cabeza enseguida se adelanta.

Tras re-escuchar ayer Die Tote Stadt, tengo que darle la razón al señor marqués. A mi esa música me transmite que el protagonista ha conseguido cerrar una puerta, una etapa de su vida y que se le abre otra.

Es posible que como no la he visto representada, ni tan siquiera he visto una versión en dvd, no tenga una "escucha viciada", no lo sé. Pero que no veo yo ahí un suicidio.

Quiero que llegue mayo!