Es que ahí está el quid de la cuestión, antes del si bemol está escrito "morendo", la subida a esa nota final, según los datos e intenciones de Verdi, tiene que estar resuelta atacando el si bemol en "disolución": en mixto.

No hay más tu tía.

Ya, pero ese mismo tenor tendrá que campanearme los dos si bemoles en "trooooooono" y "eeeeeergerti" marcados con una f y no, amparado en el mixto para resolver el casi imposible final, darme gato por liebre.

De hecho, creo que el oppure, dar el si bemol en forte y terminar con "vicino al sol" en octava baja, está previsto por Verdi al ver las dificultades de los tenores. En la partitura que yo tengo no está ese oppure... No sé si finalmente, el maestro, no lo incorporó.

El final de Celeste Aida de Fleta siempre me decepcionó. Podría habernos ofrecido mucho más. El era capaz.

Es que se está dando por supuesto que hablamos de un tenor con lo que hay que tener y que además sea un virtuoso (que es lo que pide Verdi)
Al final el problema es que desde Caruso los tenores quieren cantar di grazia y di forza.

¿Pero era capaz Caruso de aunar estas características en su voz?

Porque de 1902 a 1920 contemplamos una evolución de tenor lírico a tenor dramático (o lirico-spinto, que creo la calificación más adecuada a Caruso), que parece que fueran dos tenores distintos.

¿por cierto alguien es capaz de apreciar cierto declive en las grabaciones de caruso?

DengaQ le dirá que no.

Sí. Apreciable, como es lógico y más tras el oscurecimiento definitivo.

Eso ya me lo figuraba. ¿Y usted qué piensa?

Pues que él dio su versión del canto di grazia.

lauri volpi era impresionante en todo ,no solo agudos ,pero amanerado en exceso y desafinado frecuentemente.

no dude que llegaremos a ver a esos u otros elementos similares cantando papeles verdianos o wagnerianos. se admiten apuestas.
y no descarte a rene jacobs sugiriendo variaciones berracas en las cabalette

Esa es la cuestión, parece que por hacer mixtos se tiene que ser peor vocalista. Al contrario. De hecho muy difícil debe de ser hacer ese último mixto final del aria cuando casi todos naufragan de distintas maneras y hasta Verdi, por lo que dice Tunner, tuvo que resignarse a hacer otra versión.

Yo no sé subir música, pero insisto en el ejemplo de Rosvaenge en el final en cuestión quien además, por otro lado, sabe satisfacer los pasajes más de forza sin acomplejarse absolútamente de nadie.

Pues yo creo que una revisión filológica y estilística tampoco vendría nada mal, el problema (o problemón) es la actual falta de cantantes con el talento (más bien diría técnica) mínimo para hacerlo. Pero eso ya es otra cuestión.

Sin perjuicio de que más adelante hagamos otro juego como éste con Celeste Aida, aquí está la sección final del aria por Helge Rosvaenge:

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De cortar el aliento. Un GRANDE
Estodecía el foro en el cantante del mes de Rosvaenge sobre este Celeste Aida.

Hay muchos cantantes que han logrado aunar esas dos características. Escalaïs, paradigma del fort ténor francés, nos deja el culo torcido en su Sicilienne con carreras y trinos que hoy igualarían pocos ligeros, o con acojonantes subidas al re sobreagudo en su aria de Jerusalem, sin el más leve portamento. Roswaenge, del que se está discutiendo ahora, idem. Wittrisch, pese al timbre tan poco afortunado que tenía. Fleta, al que en su día compararon recurrentemente con Stagno, pudo ser Calaf y Radamés, y eso que se marcaba agilidades y filados con las que jamás soñaron los tenores di grazia de la época (Anselmi, Schipa...). Y hasta Lauri-Volpi, sí, con ese centro de quinceañero problemático, reunía más características di grazia que Caruso, y al tiempo pudo cantar papeles de un dramatismo que espantó al tenor napolitano.

En fin, son muchos más. Caruso no puede ganar en todo.

estos hilos me hacen sentir un orgullazo por el foro

Seguid que es muy interesante e instructivo.

pd: perdonad que no aporte, pero yo de estas cosas sé cero

Muchísimas gracias, Siddharta.....
aunque yo no lo recordaba con las últimas notas tan calantes.

Bueno, es igual, para ejemplificar de lo que estamos hablando sigue viniendo genial.
El paso del forte más timbrado y pleno... a la nada.