La noticia es que estaba previsto, para el 20 de Abril, la representación de Rienzi en la Deutsche Oper, pero la coincidencia con el cumpleaños de Hitler y la leyenda negra de que esta era la ópera favorita del Dictador ha hecho que muchos cantantes causaran baja, de manera inesperada.
Para evitar males mayores Christophe Seuferle, ha decidido sustituirla por 'Jenufa', de Leos Janácek, y posponer 'Rienzi' hasta el día después, el 21 de abril.

La dirección de la Deutsche Oper de Berlín se deshace en explicaciones y peticiones de disculpas, pero cuesta creer que nadie se diese cuenta a tiempo. En el programa para esta primavera aparecía 'Rienzi', de Wagner, como representación correspondiente al 20 de abril, fecha del cumpleaños de Hitler. En varias biografías del líder nazi consta que Rienzi era su ópera preferida. Es más, él mismo confesó en vida a la nuera de Wagner que la primera vez que la escuchó descubrió su auténtica vocación política. "Demasiadas coincidencias hacen de esa representación una mala idea", había dicho el diario alemán 'Die Welt' en su editorial.

El caso es que, una vez descubierta por el personal del teatro la inoportunidad del programa, varios cantantes fueron excusándose y anunciando que no participarían en la representación de forma que el director de la Deutsche Oper, Christophe Seuferle, ha decidido sustituirla por 'Jenufa', de Leos Janácek, y posponer 'Rienzi' hasta el día después, el 21 de abril.

Un poco de historia La Deutsche Oper, después de Bayreuth, fue el segundo bastión musical de los nazis durante el Tercer Reich. Joseph Goebbels, el ministro de propaganda nazi, depuró cargos administrativos y se ocupó personalmente de que en la sala se representara exclusivamente repertorio alemán del gusto del régimen, financiándolo adecuadamente en los casos necesarios.
Aquellos compositores cuyo arte era considerado 'degenerado' por estar alejado de los ideales estéticos nazis, quedaron excluidos. Wagner, en cambio, era la estrella. El edificio, de hecho, fue rediseñado en los años 30 con fines propagandísticos. En contra de la idea inicial del teatro de no poner palcos a disposición del público, se construyó uno para el Führer, siguiendo los planos del arquitecto Paul Baumgarten.

La pasión de Hitler

Hitler, sin embargo, había desarrollado su fascinación por 'Rienzi' mucho antes, en Viena. Junto con su amigo August Kubizek, asistió a innumerables representaciones wagnerianas en el Teatro de la Ópera de Viena, donde pagaban dos 'kronen' por entradas que solo les permitían asistir de pie. Según la biografía de Ian Kerschaw, eran solo dos de los "miles de fanáticos de Wagner que acudían en tropel al Hofoper de Viena en el cambio de siglo a escuchar las obras del maestro de Bayreuth. Wagner era, para aquella generación, el vindicador del corazón frente a la cabeza, del 'Volk' contra la masa, la rebelión de lo joven y vital contra los viejo y osificado".

Kubizek contaría después que "escuchar a Wagner significaba para Hitler no una mera asistencia al teatro, sino la oportunidad de ser transportado a aquel estado extraordinario que producía en él su música, un trance, una huida a un mundo de ensueño místico". En aquella época, Hitler proclamaba que su preferida era 'Lohengrin', pero en 1923, cuando visitó por primera vez la casa de Wagner, comentó a Winifred, la mujer del hijo de éste, Sigfried, que escuchando 'Rienzi' fue como descubrió su vocación y su destino político. "Allí comenzó todo", fueron sus palabras. Winifred dijo después que ese día había visto a Hitler como 'el salvador de Alemania'.

Más tarde, el Führer pidió como regalo para su quincuagésimo cumpleaños, en 1939, un manuscrito de 'Rienzi'. Lo guardaba en su búnker de Berlín y desapareció con él en 1945. Dados estos antecedentes, resulta difícil pensar que la dirección de la Deutsche Oper no cayese en la cuenta de que estaba programando semejante título precisamente en el día de su aniversario. El desliz se produce, además, en el año del centenario de la Deutsche Oper.
http://www.elmundo.es/elmundo/2012/02/2 ... 86980.html

Hombre, Wagner no tiene la culpa de esto (ni de lo otro). En todo caso estará en el punto de mira el teatro o su mandamás.

Precisamente yo en el día del cumpleaños de Hitler pondría todas las obras de Wagner, y las de Strauss, posibles, expondría entartete Kunst de forma masiva, haría lecturas de Heine, presentaría todas las obras de arte que su perverso movimiento contaminó, tanto al elogiarlas como al quemarlas en la hoguera, y las rescataría de ese secuestro moral monstruoso en el que están sumidas.

Otra alternativa, quizás más sabía, sería olvidar que ese día es especial y seguir haciendo normalmente lo que uno iba a hacer.

Distinto sería que en esto hubiera un elemento de repulsiva publicidad por parte del teatro, que no parece ser el caso.

Ya está todo dicho. El mamarracho del bigotito, hoy, tiene la importancia que se le quiera dar.

Está bien tirado y voy a tratar de explicarme.
Al final vamos a volver a un manido tema, que encrespa a más de uno en este foro , pero que es una realidad palmaria.
Poneros en el caso de que fuera la ópera verdiana favorita de Mussolini -gran aficionado a la ópera en general y a Volpi en particular-; no pasaría absolutamente nada, pues Verdi está libre de toda duda.
Fijaros que son los propios cantantes los que deciden desmarcarse del proyecto. Por tanto , es el binomio Wagner y el del bigote , el que da pavor . Y la estrecha vinculación existente , en la memoria de la gente, entre el genio de Bayreuth y el señor austrohugaro ese.

¡¡Qué aburrimiento!!

Aburridísimo. Supongo que sí.
Los canales de televisión no deben pensar igual que usted, pues no hay semana en que no haya un documental relacionado con este tema tan aburrido.
Yo creo que más que aburrido , el tema; lo que es es tabú.
De ahí , el titulo del hilo .
No se ha superado aún.
Otro ejemplo :
La película Hitler , el reinado del mal ; fue de estudio en estudio , porque había miedo a hacerla.
Al final , un proyecto que iba a ser para el cine, se hizo para televisión, en Canada, y con un elenco muy inferior , en cuanto a caras conocidas, al que originalmente estaba pensado.
Por cierto , en esta pélicula de factura americana , aunque finalmente firmada en Canada, casí se sitúa a Wagner como el creador , muy a su pesar supongo , del nuevo movimiento Nacionalsocialista alemán.
Al final , va a ser que se menciona a Hitler y es como si viniera el mismísimo Lucifer y lo impregnara todo.
¡Que cosas !

Mire, en mi opinión este tema no es tabú, más bien todo lo contrario. Está tan manido, tan sobado, tan manipulado que me hastía volver a hablar de lo mismo. Además, desde algunas de sus aristas es tabú en este foro por las decisiones colectivas tomadas en torno a hablar de política.

Si yo fuera cantante de ópera y estuviera contratado para el Rienzi en cuestión me importaría un rábano que coincidiera con el 20 de abril, con el día de la marmota o con el día de los inocentes. Es mas, si fuera cantante de ópera haría un esfuerzo personal por aprender las óperas que el nazismo prohibió pues que aun hoy la Entartete Musik sea la gran desconocida es el (único) gran triunfo cultural del nacionalsocialismo.

En los tiempos actuales de profunda crisis estructural entiendo que haya gente con miedo a mentar el pasado; es previsible que la extrema derecha sea una de las grandes vencedoras de esta crisis de sístema, pero de ahí a que todavía se tenga miedo a cantar Rienzi o lo que sea el 20 de abril, me parece una chorrada mayúscula.

Otra cosa es que la prensa tenga fácil hacer el jueguecito Wagner/Hitler con el que nos adornan esos supuestos "informes de investigación" y que la mayor parte de las veces no es sino la repetición ad nauseam de los tópicos de siempre. Por lo tanto que la prensa insista con ello es, en mi opinión, señal de la pobreza de la clase periodística, no de la actualidad del tema. Tambien las TVs creen interesante una operación de juanetes de Isabel Pantoja y, a mí, personalmente, me la sopla.

Y el tema del nacionalsocialismo no hay que olvidar ni superar: hay que recordar para no repetir. A mí eso de la "amnesia colectiva" o de la "superación entre todos" me da miedo. Hay que recordar para no repetir. Y programar lo que Hitler prohibió, para recuperar. Y programar lo que Hitler amó, para no señalar la obra. A no ser que los acomplejados seamos nosotros mismos.

Ahí le has dao.

Eso está muy bien todo , ahora bien , no olviden que estamos hablando del país con mejor memoria del mundo : Alemania.
Ellos mismos se martirizan continuamente con este tema y a las pruebas me remito.
A nosotros nos resulta mu fácil hablar, pero a ellos no les resulta tan fácil ,por lo que veo.
Si hay un pueblo dólido por todo aquello que sucedió desde 1933 a 1945 es el propio pueblo alemán que, aún hoy, no se lo explica.
El hecho de que les digan que como es posible que un pueblo tan culto , en todo , pudiera sucumbir tan fácilmente a las proclamas nacioanalsocialistas ,que condujeron a la conflagración mundial, les duele enormente.
Y esto está en todos los ordenes de su vida social .
Definitivamente es un pueblo que tiene muy buena memoria y por eso mismo obra así.
Un ejemplo de esto ,y en un contexto que nada tiene que ver, es el de la economía.
Después de toda la catarsis sufrida en los mercados durante el otoño, del año pasado, fueron muchas las voces que decían que el banco central europeo debería comprar deuda, para asegurar el euro y apuntalarlo, y Merkel decía que de ninguna manera. Esto se debe precisamente a su buena memoria , a que es un país que aprende de sus errores y por eso trata de no volver a cometerlos , a diferencia de España que parece que no da aprendido.
Saben que comprar deuda ,de una manera indiscirminada , es aumentar la masa monetaria en circulación , y por tanto, aumentar la inflación en la unión europea; y precisamente esto les hace recordar la etapa de la republica de Weimar , donde con mil marcos no se podía comprar ni un kilo de pan , y que aquello desembocó en el ascenso de Hitler al poder .

¿Y si se pospone la función al día siguiente, van a dejar de recordar?. ¿Debemos posponer también una función de Parsifal que caiga en Viernes Santo, no vaya a ser que algunos laicos se molesten?. ¿Debemos dejar a un margen a Wagner en el año de su bicentenario?. ¿Y a Britten porque era homosexual, no vaya a ser que algún "purista", se moleste?. ¿Se niega a cantar Torsten Kerl, no vaya a ser que se le aparezca Hitler en el teatro y caiga fulminado a lo Warren?.

Sandeces. Una estupidez como un piano y no veo el motivo por el cuál se hable más del cumpleaños del dictador, que de la genial y fantástica ópera wagneriana, que podremos disfrutar en mayo, en Madrid.

Lamento coincidir con el dictador pues ,para mí , Rienzi es una ópera con mayusculas.
No opinaba así Wagner que renegaba de ella y decía que no era digna de su talento como compositor.

Por desgracia, Alemania nunca se librará de Hitler, siguen y seguirán cargando con él hasta el fin de los días. Y en el cómputo del tiempo y del pueblo, 80 años no son nada. Y lo peor es que con esta alteración el que ha vencido es el propio Hitler.

¿Pero de qué se preocupan? Si un importante número de neonazis celebrará ese día en la periferia berlinesa escuchando el Heil en versión chunga chunga

Paréntesis económico: eso estaría muy bien como argumento, si no estuviera con él identificando Banco Central EUROPEO con Alemania (por más que esté su sede central físicamente en ese país). ¿O acaso está queriendo decir precisamente eso, que el Banco Central Europeo hace y deshace según lo que dice Alemania directamente? Porque eso no se qué les parecerá a los germanos, pero a mí si que me hace recordar cosas mucho peores y posteriores a la inflación de Weimar

La paradoja de todo esto es que se haya programado justamente Rienzi, considerada por muchos como la mejor ópera de Meyerbeer, de origen judío. Las bromas que se gasta la historia...