Bicharraca_decomputada escribió:
Pues en Armida que son 6 tenores, una soprano y dos bajos con papeles anecdóticos
Sí, pero los seis papeles los cantaron tres intérpretes...
Citar:
Rossini admiraba la voz de los castrati, pero en su época ya no quedaban muchos... igual por eso usaba muchos tenores, con los baritenores y los contraltinos
Rossini compuso un papel de castrado para Vellutti, el último de los grandes evirados, en Aureliano en Palmira. Lo grabará próximamente Silvia Tro Santafé para Opera Rara y habrá función en concierto en Londres. Vellutti estrenó además Armando, el último gran papel para castrado escrito por Meyerbeer en Il crociato in Egitto. Si no recuerdo mal, hay otro papel más, el Andrónico de Mercadante, del que Jennifer Larmore grabó un dúo con Majella Cullagh, recreando la interpretación de la Malibran en Inglaterra...
Rossini los castrados no los sustituyó ni con tenores contraltinos ni con baritenores, sino con contraltos, la transición natural del cantante
musico héroe protagonista, hacia el héroe romántico. Lo demuestran papeles como Arsace, Calbo, Malcolm o Falliero. En París reescribió los papeles de contralto para contraltino, siguiendo el gusto francés que había evitado castrados desde el barroco, prefiriendo los haut-contre. De ahí al Compte Ory, bodevil, y al Arnold de Guillermo Tell sólo había un paso. Y detrás llegaron ya Donizetti (que escribió papeles en travesti siguiendo el modelo rossiniano, hay varios ejemplos: Alahor in Granadata, Zoraide di Granata, Lucrezia Borgia, Pia de' Tolomei, Linda di Chamounix...), pero antes aún Bellini, que con Rubini impuso el cambio de héroe a tenor. Y de Rubini a Duprez pasamos del falsete a los sonidos de cabeza....
Pero ya me estoy enrollando más de la cuenta...
Por cierto, ¿sabéis que hubo un proyecto discográfico de grabar el Otello rossiniano con Kraus, Carreras y Domingo?
hubiera sido la bomba!
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