Yo reconozco que tengo debilidad por Rienzi. Es una de las óperas de Wagner favoritas mías.

Hay una versión que creo que es la más completa que hay de esta partitura, que se perdió con los bombardeos de la IIGM:
Es ésta y está entera en YouTube.

Yo creo que estamos ante la mejor versión de esta ópera.

El RIGOLETTO que he tenido en casa desde siempre ha sido el de Giulini, pero hoy voy a escuchar por primera vez el de Solti...

Hace nada mencionada por bonisolliano, aunque no comparta su pasión por la obra.

Pues te digo que a mi me gusta más Die Feen que Das Liebesverbot y debo ser el único.

Si después de oír la de Solti quiere ampliar la experiencia, le recomiendo algunas de mis otras favoritas:

• La versión de 78rpm grabada en 1930 con Stracciari (sublime), Mercedes Capsir y Dino Borgioli. El sonido no es nada del otro jueves, como podrá imaginar.
• La clásica de Kubelik con Fischer-Dieskau, la Scotto y Bergonzi, tal vez la mejor musicalmente
• Una versión de Gavazzeni de 1960 donde se escucha a un Kraus muy distinto a la versión de Solti, interesante para ver su evolución en el rol

También hay una selección muy incompleta cantada en alemán con Willi Domgraf-Fassbaender, Maria Cebotari y Helge Rosvaenge que es muy recomendable. Y, si quiere hacerse una idea de cómo se cantaba en la época AC (*), siempre está la versión en ruso con Ivan Kozlovsky

(*): Antes de Caruso

Con Rigoletto hay tantas opiniones como aficionados; y casi todos tenemos razón. En cualquier caso, no hay una versión "redonda" que concite un acuerdo unánime de críticos y público en general. En la de Kubelik (¿qué hace un checo enmendando la plana a los directores italianos de toda la vida?) se reconoce el muy buen hacer con la orquesta y los intérpretes, pero se cuestiona que don Dietrich sea el protagonista ideal. De la misma forma, la grabación de Gavazzeni es muy criticada por la "intelligentsia" a cuenta de el jorobado de Bastianini.

Yo me quedo con la de Kubelik.

Vamos, que si se recomiendan grabaciones de antes de la muerte de Caruso (1921), la del ruso no es la más correcta cronológicamente hablando, pues es de 1949, salvo que se le quiera achacar un estilo "antiguo". La de Stracciari que cita es anterior también.

Para estilos pretéritos e interesantes, están estas grabaciones, aunque al amigo le gusta más el sonido DDD y a lo sumo ADD y no el AAA

Aclaro que todas escuchadas.

Rigoletto - Ramón Blanchart
Gilda - Eugenie Bronskaya
Duca di Mantova - Florencio Constantino
Maddalena - Bettina Freeman
1907 - 1910

Rigoletto - Jean Noté
Gilda - Aline Vallandri
Duca di Mantova - Robert Lassalle
Sparafucile - Pierre Dupré
Maddalena - Ketty Lapeyrette
Giovanna - Jeanne Goulancourt
Monterone - Pierre Dupré
Marullo - Pierre Dupré
Borsa - Georges de Poumayrac
Conte di Ceprano - Hippolyte Belhomme
Contessa di Ceprano - Marie Gantéri
Un paggio - Marie Gantéri
Orchestra - L'Opéra Comique de Paris
Chorus - L'Opéra Comique de Paris
Conductor François Ruhlmann - 1912(STU)

Rigoletto - Antonio Armentano Anticorona
Gilda - Angela De Angelis
Duca di Mantova - Fernando De Lucia
Sparafucile - Luis Muñoz
Maddalena - Vida Ferluga
Monterone - Luis Muñoz
Marullo - Luis Muñoz
Contessa di Ceprano - Vida Ferluga
Orchestra - Teatro di San Carlo di Napoli
Chorus - Teatro di San Carlo di Napoli
Conductor Salvatore Sassano - 1915/17/18(STU)


Rigoletto - Cesare Formichi
Gilda - Ines Maria Ferraris
Duca di Mantova - Giuseppe Taccani
Sparafucile - Vincenzo Bettoni
Maddalena - G Caiani
Giovanna - G Caiani
Monterone - Vincenzo Bettoni
Marullo - Luigi Baldassare
Borsa - Carlo Bonfanti
Contessa di Ceprano - G Caiani

Orchestra - Teatro alla Scala
Chorus - Teatro alla Scala
Conductor Lorenzo Molajoli - 1916(STU)


Rigoletto - Giuseppe Danise
Gilda - Ayres Borghi-Zerni
Duca di Mantova - Carlo Broccardi
Sparafucile - Vincenzo Bettoni
Maddalena - Nelda Garrone
Giovanna - Nelda Garrone
Monterone - Vincenzo Bettoni
Marullo - Napoleone Limonta
Borsa - Giuseppe Sala
Conte di Ceprano - Vincenzo Bettoni
Un paggio - Renata Pezzati
Orchestra - Teatro alla Scala
Chorus - Teatro alla Scala
Conductor Carlo Sabajno - 1916-17(STU)

Estimado Rubini, cuando dije "cómo se cantaba antes de Caruso" quería decir exactamente eso, o sea, que Kozlovsky canta en el estilo di grazia que se utilizaba antes de que Caruso revolucionara la voz de tenor. De ninguna forma impliqué que el ruso fuera anterior a Don Enrico.

Eso lo tuve claro mi estimado, pero lo de Kozlovsky podía asumirse como un estilio imperial demodé para el año 1949 en que se grabó, más propio de sus fronteras, que afirmar la antítesis veristoide de Caruso en las venas italianas.

Para tal objetivo está más bien la versión de muchos años antes con Fernando De Lucia, cuyas maneras en su tiempo eran rivalizadas frente a las de Caruso, siendo ambos italianos:

https://www.youtube.com/watch?v=XhamTTQjx_Y

O la francesa, si nos salimos de las fronteras italianas y rusas, en un lejanísimo 1912:

https://www.youtube.com/watch?v=EQuoZNHfvw4

Notése que habiéndose estrenado el Rigoletto en el año 1851, 60 años de diferencia no son nada.

Conservadora para nada; Karajan siempre -o casi siempre- fue un entusiasta de esta obra maestra y la dirige en aquel 1956 con un gran sentido del lirismo y de la italianità. El problema es el de siempre con Di Stefano, un tenor extraordinario y entregado como pocos, pero que no puede dar la talla en un papel que lo supera (y no me refiero solamente a la zona aguda). Callas aún se encontraba en plena forma y su Leonora es conmovedora y convincente. Panerai siempre fue un favorito indiscutible del director y cumple debidamente.

Además, un papel por excelencia tenoril, que don Giuseppe nunca cantó en escena. Por algo sería ...

En palabras de Celletti, la pira de don Pippo es la imagen vocal de la rana que quiso ser buey.

A propósito de Di Stefano, me encontré de casualidad esta entrevista. Genio y figura

https://www.beckmesser.com/entrevista-i ... de-verona/

El señor Celletti qué dice de la pira de José Carreras en su grabación Philips? No le anda muy lejos a di Stefano, hasta el final diría que es idéntico, como siguiendo el modelo.