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¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)
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Autor:  Supermaño [ 28 May 2018 23:30 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Le aclaro que no rechazo la música de Zimmermann por "poco moderna", sino que me llama la atención que algunos la tengan por ejemplo de lenguaje musical contemporáneo. No lo era ni siquiera en el momento de su estreno, lo cual ni le da ni le quita calidad.

Autor:  Doctor Zhivago [ 29 May 2018 2:08 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

El concierto para violín en Mi menor de Mendelssohn. Primero Furt ruge y Menuhin llora. Después Menuhin canta mientras Furt te mece. Y al final los dos te sacan a bailar. Bestial.

Autor:  Carl Tunner [ 29 May 2018 10:38 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Por cierto, que la Mutter interpretará el concierto de Brahms en la próxima temporada de la Orquesta Nacional de España.

Autor:  semyonkotko [ 29 May 2018 11:25 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Supermaño escribió:
Le aclaro que no rechazo la música de Zimmermann por "poco moderna", sino que me llama la atención que algunos la tengan por ejemplo de lenguaje musical contemporáneo. No lo era ni siquiera en el momento de su estreno, lo cual ni le da ni le quita calidad.


Zimmermann consideraba su técnica de composición plural o del "presente permanente" como una evolución natural del método serial.
Eso en los años sesenta era lenguaje musical contemporáneo. De acuerdo que hay citas y collages pero no es lo único ni lo más importante.

Autor:  MarttiT [ 29 May 2018 15:14 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Carl Tunner escribió:
Por cierto, que la Mutter interpretará el concierto de Brahms en la próxima temporada de la Orquesta Nacional de España.


Temporada en la que, si no me equivoco, no habrá opera.

Autor:  Carl Tunner [ 29 May 2018 20:45 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Efectivamente, no hay ópera. Lo más aproximado los Gurrelieder de Schoenberg.

Autor:  Yllanes [ 29 May 2018 21:35 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Carl Tunner escribió:
Efectivamente, no hay ópera. Lo más aproximado los Gurrelieder de Schoenberg.


Por curiosidad, ¿esta temporada qué ópera ha habido?

Autor:  Kandaules [ 30 May 2018 0:32 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Yllanes escribió:
Carl Tunner escribió:
Efectivamente, no hay ópera. Lo más aproximado los Gurrelieder de Schoenberg.


Por curiosidad, ¿esta temporada qué ópera ha habido?


El castillo de Barba Azul

Autor:  MarttiT [ 30 May 2018 8:00 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Y en dos semanas, Die Bassariden, de Hans Werner Henze, con Kent Nagano en la dirección.

Autor:  Yllanes [ 30 May 2018 8:13 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

MarttiT escribió:
Y en dos semanas, Die Bassariden, de Hans Werner Henze, con Kent Nagano en la dirección.


Pues anda que estaba yo fino ayer, ¡si tengo entrada para esos Bassariden el día 15!

Autor:  Carl Tunner [ 30 May 2018 13:30 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Yllanes escribió:
MarttiT escribió:
Y en dos semanas, Die Bassariden, de Hans Werner Henze, con Kent Nagano en la dirección.


Pues anda que estaba yo fino ayer, ¡si tengo entrada para esos Bassariden el día 15!


Nos veremos entonces :P

Una aclaración, si la obra se interpreta en el original inglés veremos The Bassarids, si es en la traducción alemana del estreno, será Die Bassariden. Parece ser el último caso según reza en la web de la OCNE.

Autor:  MarttiT [ 30 May 2018 15:04 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Un servidor también estará allá si todo va bien.

Autor:  Abdallo [ 31 May 2018 18:15 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

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Cuanto más obras escucho de Bela Bartók, más grande como compositor me parece. Tras sus cuartetos de cuerda, estas sonatas para violín resultan extraordinarias, rompedoras y originales. Isabelle Faust aborda con técnica y capacidad expresiva su gran dificultad y regala una interpretación sobresaliente.

Autor:  Supermaño [ 08 Jun 2018 13:50 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

Imagen Imagen Imagen
Imagen Imagen Imagen etc.

Heinrich Ignaz Franz Biber - Rosenkranz Sonaten

Hasta ahora no le había dedicado el debido tiempo a estas Sonatas de los Misterios, una obra - como la mayoría de ustedes sabrá mejor que yo- importantísima por lo que tiene de desarrollo de las posibilidades expresivas –en aquel entonces, imprevisibles- del violín y por la manera en que anticipa los affetti /Affekten de la ópera barroca a través de un vehículo temático con tantas posibilidades como el rosario católico.

Spotify pone a nuestra disposición una amplia discografía de las Sonatas, con una calidad media, en mi opinión, muy elevada y con una variedad de enfoques y ejecuciones que demuestran lo dicho en el párrafo anterior. La intención inicial de uno era más modesta pero, como cuentas del susodicho rosario, la audición de unas versiones me ha llevado a otras hasta visitar cerca de la docena y la curiosidad me ha movido a leer algunas cosas sobra la obra. La penitencia la va a tener que pagar el foro aguantando el tocho consiguiente.

En primer lugar, es recomendable incluir en la visita la extraordinaria Passacaglia, que fue publicada en el mismo manuscrito donde aparecieron las Sonatas (Nuremberg, 1681), pero que no aparece en todas las ediciones discográficas. Permite hacerse una idea cabal del planteamiento, el estilo y la técnica de cada violinista, que obviamente condiciona el resultado de la versión en su conjunto. A este respecto, insisto, el nivel es muy alto, destacando quizás el alemán Reinhard Goebel (DG Archiv) y el británico Andrew Manze (Harmonia Mundi), más creativo (y discutible) el primero, rozando la perfección el segundo.

En cuanto a las Sonatas propiamente dichas, se podría tener como criterio de elección la naturaleza del continuo, porque este varía bastante de un disco a otro, yendo desde un acompañamiento tan escueto como el de los dos citados anteriormente hasta el despliegue de L’Ensemble La Tempesta (Zigzag Territoires), compuesto por clave, tiorba, violonchelo, contrabajo, violas y lira da gamba. Los resultados, aunque muy diferentes, pueden ser excelentes en ambos casos. Otra decisión importante, tanto del artista como del oyente, es dónde se sitúa el centro de gravedad de la obra. Aunque la ortodoxia teológica apunta a los misterios gloriosos, no todos los músicos parecen verlo tan claro. Se diría que Goebel-MAK enfocan toda la interpretación hacia el drama central de la Pasión –de hecho, se dirigen hacia allí con unos tempi casi vertiginosos-, mientras que la francesa Alice Pierot (Alpha) y el irlandés (¿?) Pavlo Breznosiuk (Avie) proyectan su lectura, más serena, desde los iniciales misterios gozosos. La progresión que apunta hacia la Gloria final es mucho más clara en otros discos, en especial con John Holloway y el ensemble Tragicomedia (Virgin), que precisamente por ello necesitan una segunda audición (al menos en mi caso) para extraer todo el sentido a las primeras diez sonatas, algo morosas y pudorosas en ataques y dinámicas.

Finalmente, habría que advertir que la mayoría de las grabaciones disponibles son relativamente recientes, lo que garantiza un cierto respeto a los criterios históricamente informados. Si uno quiere hacerse una idea de cómo sonaba el asunto antes de la revolución HIP, puede hacerlo con la nada desdeñable versión de Susanne Lautenbacher (Voxbox), que ya tiene medio siglo de antigüedad. Sin ser un talibán en estas cuestiones, me parece que en este repertorio el tiempo ha pasado para mejor. ¿Cómo no distanciarse de lecturas que ponían al intérprete al servicio de unos modos doscientos años posteriores a la composición, que pretendían fidelidad a una partitura escrita en tabulatura y que pasaban por alto la muy diferente afinación de los instrumentos de la época? (la scordatura es un recurso imprescindible para captar algunos efectos en pasajes fundamentales de la obra).

Eso sí, para decidir entre los distintos caminos musicológicos que recorren estas sonatas, paso palabra a algún forero con más conocimiento de causa.

Autor:  Ghiaurov [ 12 Jun 2018 13:09 ]
Asunto:  Re: ¿Qué está oyendo usted, que no sea ópera? (III)

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