Experimento fallido. Pilar Lorengar ha perdido la frescura, el brillo y por encima de todo, la naturalidad con la que, creo, deben cantarse las tonadillas de Granados. Bastante gazmoña y cursilona. Alicia de Larrocha acompaña igual de gazmoña y cursilona. En una fecha similar, Berganza grabó con Alvarez Parejo un disco con repertorio casi idéntico, con mayor suerte.

Muchos opinarán que el concierto de violín de Mendelssohn es el mejor... pero yo sigo en la creencia en que como los conciertos para violín de Tchaikovsky y de Beethoven... (y un poco atrás el de Brahms)... no hay comparación en el instrumento... ¡Son de otro mundo!
En esta versión el ritmo es un poco acelerado, pero no en demasía. La principal falla, a mi gusto, es que Ormandy pone en un volumen muy inferior a la orquesta a comparación del violín solista de Stern por lo que no es una contraparte... ni siquiera un compañero... es sólo un apoyo...

Un hermoso oratorio del ¿mayor operista? del Barroco. Se trata de una partitura muy descriptiva (por ejemplo en los pasajes donde se habla de las plagas de Egipto, o en los impresionantes números "He smote all the firstborn of Egypt" y "He rebuked the Red Sea") y novedosa en la que, por vez primera, adquieren enorme importancia los momentos corales (que son los más abundantes), en detrimento de los números solistas. Al actuar así, Haendel rompía abiertamente con la tradición italiana, donde se había primado siempre la voz solista frente a cualquier otro elemento. Esta obra tiene, además, gran importancia histórica, pues abrió el camino que luego el compositor terminaría de explorar y perfilar con su Messiah y otros oratorios posteriores. La interpretación es destacable, aunque se ofrece la versión de 36 números divididos en tres partes, y no la completa de 51, presentada por Haendel en el estreno de la obra en 1739 (que ha sido la grabada por Andrew Parrott o Stephen Cleobury). El disco, como puede verse (aunque con dificultad, dada la pequeñez de la foto ), pertenece a la interesante colección de Brilliant, caracterizada por precios siempre muy competitivos.

Estoy acabando ahora el primer disco y resulta insoportablemente virtuosístico: como una jaula de grillos, vamos. No aguanto este tipo de obras, en las que el compositor escribe para que el solista se regodee mostrándonos lo habilidoso que es al moverse en los extremos del (en este caso) diapasón... ¡Me superan...! Pero claro, ¿qué esperar del Paganini del siglo XVIII... ?

A ver los siguientes discos (y conciertos).

¡¡Bufff!! ¡Vaya dolor de cabeza con el Locatelli violinístico...! Lo dejo (de momento).

Ahora un poquito de Bach para descansar de tanta pretenciosidad y virtuosismo facilón... Y es que el viejo peluca nunca defrauda...

Notable grabación, en la que destaca la excelente prestación de los solistas, que resaltan el rico contrapunto de estas piezas. En ocasiones, se echa de menos una interpretación más cálida, pero el conjunto deja muy buen sabor de boca.

Graciosísimo ese Kaiserwalzer! Y el Pierrot, no digamos. Creo que no tengo las Six petites pièces pour piano ni los Huit Canons. Viene el opus? Para qué son los cánones? Para Coro?

Sechs kleine Klavierstücke, op. 19

En cuanto a los cánones, esta es la información que dispongo:

1.- Es ist zu dumm, canon a cuatro voces en doble contrapunto.
2.- Mister Saunders, canon para cuatro voces iguales.
3.- Wer milt del Welt laufen will, canon a tres voces.
4.- I am almost sure, canon de felicitación para cuatro voces iguales.
5.- Von meinen Steinen, Stein, canon de navidad para voces mixtas.
6.- Jedem geht es so, canon enigmático para tres voces.
7.- Mir auch ist es so ergangen, canon enigmático para tres voces.
8.- Man mag über Schönberg denken wie man will, pequeña pieza para cuatro voces.

Están interpretados por el Grupo Vocal Kurt Widmer compuesto por Birgid Steinberger y Beatrice Voellmy (sopranos), Iréne Friedly y Ulrike Schneider (contraltos), Achim Schultz (tenor), Vincent Gerardin, Peter Machler y Grzegor Rozycki (bajos).

Esa interpretación no la conozco, pero la obra es una de las mayores joyas del barroco francés.

Seguimos con Bach...

Muchas gracias, Martti!

Ayer no sé cómo lo busqué que no encontré el opus 19. Pero sí, lo tengo un par de veces. En una, Ensemble Avantgarde, Josef Christof al piano, en un disco calcado al suyo: el Pierrot y el Kaiserwaltzer. Recordaba que me gustaban pero no cómo eran. Esta mañana temprano las he oído y, aunque las obras tan minúsculas (a minuto cada Stück) no son mis favoritas, he vuelto a comprobar que casi todo lo de Schönberg me seduce en seguida.

Los cánones, los buscaré más, creo que no los tengo.