La tercera de las canciones de este ciclo es Ich hab' ein glühend Messer, (tengo un cuchillo ardiente, o al rojo vivo). Siguiendo con Pérez de Arteaga nos comenta de ella que "es la más apasionada de las cuatro y la única en que Mahler precisa de todo el material orquestal a su disposición, percusión incluida. Tanto Cooke como Jack Diether consideran esta canción como aislada, esto es, sin intervención ni influencia posterior en la obra de Mahler. Sin embargo, temáticamente, el segundo movimiento de la Quinta Sinfonía, mantiene una estrecha relación con este Lied, lo cual es perfectamente comprobable. El final de la canción, tras el deseo de la muerte expresado en el penúltimo verso, es un genial anticipo expresionista: el macabro clarinete de la Sinfonía Trágica se anuncia aquí nítidamente, y como él, el Wozzeck de Berg."

Es una canción desgarrada, que pasa casi del grito al susurro, denotando la desesperación y amargura del poeta. El intérprete ha de asumir este papel e interpretar a la vez que canta, la grandeza de todo Lied.....

Empezaremos con Ludwig otra vez. Aún cayendo en la repetición, volveré a decir que su interpretación, que su adecuación a la música y el texto es excelsa. Veremos a otros cantantes destacar en uno u otro campo, pero Christa reúne todo lo que se puede exigir: vocalidad, expresión, teatralidad.... pasen y disfruten



Ich hab' ein glühend Messer-Ludwig

Ich hab' ein glühend Messer
Language: German

Ich hab' ein glühend Messer,
Ein Messer in meiner Brust,
O weh! Das schneid't so tief
In jede Freud' und jede Lust.
Ach, was ist das für ein böser Gast!
Nimmer hält er Ruh', nimmer hält er Rast,
Nicht bei Tag, noch bei Nacht, wenn ich schlief.
O Weh!

Wenn ich in dem Himmel seh',
Seh' ich zwei blaue Augen stehn.
O Weh! Wenn ich im gelben Felde geh',
Seh' ich von fern das blonde Haar
Im Winde wehn.
O Weh!

Wenn ich aus dem Traum auffahr'
Und höre klingen ihr silbern' Lachen,
O Weh!
Ich wollt', ich läg auf der schwarzen Bahr',
Könnt' nimmer die Augen aufmachen!

Tengo un cuchillo al rojo vivo

Tengo un cuchillo al rojo vivo,
Clavado en mi corazón.
¡Pobre de mí! Corta en lo más profundo
Cada alegría y placer.
¡Ay, qué huésped tan malvado!
Nunca descansa ni ceja,
Ni de día ni de noche, me deja dormir.
¡Pobre de mí! ¡Pobre de mí!

Cuando levanto la mirada al cielo
Veo dos ojos azules.
¡Pobre de mí! ¡Pobre de mí!
Cuando camino por el campo amarillo,
A lo lejos veo su cabello rubio ondear en el viento.
¡Pobre de mí! ¡Pobre de mí!

Cuando despierto de un sueño
Y escucho el tintineo de su risa de plata,
¡Pobre de mí! ¡Pobre de mí!
¡Ojalá estuviese en mi ataúd -
Ojalá no volviera a abrir ya mis ojos!

Me compré hace unos días la cajita de cinco cds que Emi dedicó a Ludwig, y he pasado todo el fin de semana escuchándola. Maravillosa interprete de lieder, y en Mahler sólo a la altura de Baker entre las voces femeninas. Brava otra vez.

Dieskau vuelve a darnos una lección de como cantar un lied. Espectacular en todos los aspectos destacaría la madurez que imprime a los sentimientos expresados en el texto desgarrado.



Ich Hab' Ein Gluhend Messer-Dieskau

Aunque no haya abierto la boca hasta ahora, sigo el hilo con grandísimo interés. Desde luego, Ludwig era un monstruo. Aunque los demás (de acuerdo, con matices) hacen en general excelentes versiones. Gracias, Stiff, buen trabajo.

Voy con retraso. Acabo de escuchar la segunda de Quasthoff y el tono que le da al lied es de una frescura asombrosa.

Quizá no sea el más brillante vocalmente, pero nadie le gana a expresividad, dramatismo y sentimiento.



Ich Hab' Ein Gluhend Messer - Quasthoff

Para no agobiar pero también para dar cabida a otras interpretaciones (a través de youtube), de estas dos últimas canciones del ciclo sólo oiremos tres versiones, en vez de las cuatro anunciadas

Ya me he puesto al día.

En la primera canción estoy de acuerdo con vosotros que las voces femeninas ganan por goleada, pero en la segunda y la tercera, para mi, los señores.

Sí, sí. Para mí, en esta tercera canción, el que se lleva el gato al agua es F-D.

Pasamos a la última canción de este ciclo Die zwei blauen Augen (Los ojos azules de mi tesoro). Es el lied que más influencia tendrá en la obra posterior de Mahler.

Die zwei blauen Augen von meinem...

Die zwei blauen Augen von meinem Schatz,
Die haben mich in die weite Welt geschickt.
Da mußt ich Abschied nehmen vom allerliebsten Platz!
O Augen blau, warum habt ihr mich angeblickt?
Nun hab' ich ewig Leid und Grämen.

Ich bin ausgegangen in stiller Nacht
Wohl über die dunkle Heide.
Hat mir niemand Ade gesagt.
Ade! Mein Gesell' war Lieb' und Leide!

Auf der Straße steht ein Lindenbaum,
Da hab' ich zum ersten Mal im Schlaf geruht!
Unter dem Lindenbaum,
Der hat seine Blüten über mich geschneit,
Da wußt' ich nicht, wie das Leben tut,
War alles, alles wieder gut!
Alles! Alles, Lieb und Leid
Und Welt und Traum!

Los ojos azules de mi amor

Los ojos azules de mi amor -
Me han llevado a otro mundo más grande.
¡Tuve que dejar
Este entrañable lugar!
Oh, ojos azules, ¿por qué tuvisteis que mirarme?

Salí a caminar en la noche tranquila
En lo profundo del monte oscuro.
Nadie vino a despedirme.
¡Adiós! ¡El amor y la tristeza son mi única compañía!

Ahí, junto al camino, hay un tilo,
¡y ahí por vez primera encontré el descanso en el sueño!
Bajo el tilo que nevaba
Sus flores sobre mí -
¡No supe cómo la vida continuaba,
y todo estaba bien otra vez!
¡Todo! ¡Todo, el amor y la tristeza
Y el mundo y el sueño!

Veamos lo que nos dice Pérez de Arteaga sobre esta canción: "Por fin, los ojos azules de mi tesoro, una marcha, naturalmente fúnebre. Gran parte de la Primera Sinfonía, concretamente el tercer movimiento, igualmente una marcha, se contiene en los sesenta y ocho compases de la obra".

Y continúa: " En el texto mismo de la canción está La Canción de la Tierra en estado embrionario. Un viaje. La partida durante la noche, pero una noche apacible y romántica. Hasta aquí la relación con el último canto de La Canción de la Tierra es perfecta. Pero aún va más allá. Se detiene la orquesta; el arpa, solitaria, despliega un acompañamiento tenue para una de las más emotivas melodías de Mahler, melodía que será Trío en la marcha de la Primera Sinfonía, pero que ha nacido antes, en Waldmärchen, la primera parte de La Canción del Lamento. Y la circunstancia es la misma: el protagonista se sienta a la sombra de un tilo y en medio del sueño hallará la muerte. Dice aquí: Un tilo se alzaba en un lado del camino, allí, al fin hallé descanso en el sueño. El símil es inconfundible: Y todo volvía a ser bueno. Una de las más conmovedoras imágenes del tránsito de la muerte. De la noche como refugio Mahler ha pasado a la oscuridad, a la muerte. Pero no hay combate, ni violencia, como en el lied anterior. No, la música expresa una paz infinita, tan eterna como el ewig inacabable de La Canción de la Tierra. La tierra adorada, Madre Universal, recibe en sus seno al abandonado, al solitario. Veinticinco años después Mahler va a dar a esta página una dimensión estremecedora".

Oigamos en primer lugar la canción interpretada por Christa Ludwig. Poco hay que decir de su interpretación que no sea evidente al escucharla: perfecta dicción, sensibilidad interpretativa y belleza expresiva.



Die zwei blauen Augen-Ludwig

Gran lied y gran foto

Ole esa foto, jaja.

El otro día estuve leyendo unas páginas de las memorias de Ludwig aquí en la biblioteca de Friburgo y esta mujer es la repera. Tan pava como Freni; no digo más.

Voy con mucho retraso, por el Lied 1. Y aunque la Ludwig sienta cátedra, la versión de Von Otter me ha sorprendido por su elegancia y expresividad...

¡Qué versión de von Otter! Su voz transmite derrota, tristeza, y pese a todo, belleza.... Impecable vocalización, dominio del fiato, una maravilla





Die zwei bauen Augen-von Otter

¡Estoy que lo tiro! ¡Últimos días! ¡Venga y deguste las mejores versiones del mercado!

Se está terminando el repaso a este maravilloso ciclo de canciones. Y para despedir la cuarta canción que mejor que el gran Dieskau.... no voy a comentar nada... conecten y disfruten......



Die zwei bauen Augen-Dieskau