Yo llegué encantada a casa: una noche para disfrutar. Disfrutable la escena, con un juego de colores que me encantó. Como decís por arriba, la aparición de la estatua del Comendador fué fantástica, y a mi también me encanto el final tocapelotas después de ese pegote infumable tras la bajada a los infiernos.

Keenlyside fantástico actoralmente, me pareció que podía estar un poco pocho, o al menos le noté "raspe" y ahogo en algún momento. Sin embargo, siempre me seduce, y mas como Don Giovanni como tiene que ser . Vargas me ha parecido estupendo. Respecto a Marina Poplavskaya, pues si, estaba pocha, pero mis problemas de oído musical me han impedido oir a la Foster-Jenkins saliendo de ella. Me gustaría escucharla cuando esté bien, me ha parecido que tiene un timbre muy bonito.
Difiero también con B acerca de la Persson. Tenía muchas ganas de oirla, y a pesar de que la primera frase que ha soltado me ha hecho poner mala cara, después me ha parecido que ha estado muy bien. Ketelsen me ha gustado muchísimo, el Comendador para mi impecable, y Masetto no ha desmerecido. Actores como la copa de un pino todos ellos (hombre, Vargas es mas marmolillo).
Y ay Dido....que Donna Elvira me ha hecho. Los pelos como escarpias. No se si le han bajado tonos o si tiene mil fallos. Pero me ha emocionado hasta las lágrimas. Me hubiera dejado las manos aplaudiendo en el teatro.
En realidad me hubiera dejado manos y voz para todos, dirección musical y escénica incluída.

Momentito naietta: al final del primer acto, cuando se descubren las máscaras, Don Juan se acerca a Donna Anna y ésta se convierte en chocolate fundido. Esa Donna Anna llena de rabia por no ser capaz de resistirse a la seducción de Don Giovanni era "mi" Donna Anna.

Los problemas de señal en Cinesa-Leioa, exasperantes. También fué Cinesa donde la falta de señal me dejó sin Orfeo. En Yelmo se vió. Saco aprendizaje para la siguiente.

Yo en Sevilla estuve en CINESA y fue bien a excepción de una pérdida momentánea de volumen terminando ya el primer acto, y un instante de nada, medio segundo, cuando Vargas iba a empezar Il mio tesoro.

Ah, pues sí... Yo nunca he estado, así que desmitificación total al ver ese patio de butacas apiñado, que me pareció estrecho, con dos angostos pasillos laterales y sin un elegante pasillo central.

Naaaaaa, desvirtuar la medida en un par de momentos (ah, chi mi dice mai) pero de la forma más tonta (despistes de un debut, supongo). Peor fué la que hizo Persson en una de las invectivas del último número del primer acto alargando de más uno de sus "aiutos" y haciendo que la respuesta de toda la "tropa" se tropezase.

Son gilipolladas, pero se suman a otras cosillas como en el recitativo In quali eccessi (que, por cierto, que edición han usado cambiando tantas notas?) donde, despues de pasar la prueba del 7 de ese número diferenciando de forma magistral las dos fases del despecho (lástima Mackerras golpeando de más los "suspiros" en corcheas haciéndolos, además, todos iguales: hombreeee, "ablanda" los últimos) va, y la última frase, cuando yo ya estaba rendido, la remata mal, sin poner el lazo.

Yo, con Di Donato, las veces que la he escuchado, tengo siempre la sensación de que, pudiendo ser símplemente perfecta, tiene "rebabas" tontas (también recuerdo algún pasaje en el agudo no del todo resuelto... aunque no tanto como le pasó en Madrid con la Ariadna en Naxos)

Debe ser que es una cantante que me gusta tanto, que cada fallito me duele más que a mi vida... porque vaya forma de recitar, menudo Mi tradi, estupeeeeenda en el trío de las máscaras (por cierto; muy bien ahí la Poplaskaya las cosas como son), qué se yo. Que viva la Di Donato!!!

antes de leer todo lo que habeis puesto, voy a poner mi propia opinión.

disfruté muchisimo. no es lo mismo estar en un teatro, pero oye, a falta de pan...

escenografía:

la virgen aquella me desconcertaba bastante, porque no se muy bién que pintaba allí . me encanto la escalera del principio del acto II. Lo último del todo, cuando aparece DG con la chica desnuda cuando se supone esta en el infierno no lo entendí ¿ se supone que DG se pasa la eternidad en el infierno "obligado" a estar con mujeres? eso es lo que él quiere, no le veo el castigo.

Cantantes:

DG: me pareció que en muchos momentos actuaba más que cantaba y creo que he escuchado mejores DG (aunque no sé el nombre de ninguno ahora mismo ) pero me gustó como presentó al personaje, se notaba su maldad, su perversión.

Lepor.: Me encantó en todos los sentidos este cantante. y además me divirtió mucho.

D.E.: ¿que puedo decir de DiDonato? ¡una pasada! que por cierto no sabía que salía y me puse muy contenta cuando la vi porque me gusta muchisimo.

Zerlina:

D.A.: Sufrí mucho por ella porque se notaba que se estaba esforzando por cantar y le costaba

D.O: Ramón Vargas me estaba gustando (e incluso lo veía más expresivo que en otras operas donde lo he visto) hasta que cantó aquello de "id a consolar a mi novia" ay, ay, ay cuando hizo esas...¿son coloraturas,, no? Bueno que me hizo torcer el gesto como cuando se chupa un limón . Por lo demás muy bién el hombre

Masetto: Aunque no cantó mucho, no me disgustó. Y ya tiene que ser tonta la Zerlina para, teniendo a ese bonbón por novio (que ojazos ), plantearse siquiera irse con el DG, que además estaba un poco viejuno ya.

Comendatore: al final me dió un yuyu tremendo, así que supongo lo hizo bién.

Bueno, salí del cine cantando el "La ci darem la mano", y muy contenta. la pena es que eramos en el cine unas 15 o 20 personas (en cambio para el Orfeo de Monteverdi estaba lleno, incomprensible )

acabo de leer todo, y en cuanto a la falta de señal o problemas, solo tuvimos un pequeño susto justo antes de empezar el Ramón Vargas a cantar lo de consolad a mi novia y ya está. el resto perfecto.

pues si que parece la ROH un teatro coriente, que poco glamour

¿qué es lo del "consolad a mi novia"?

cuando Anna descubre el cadaver de su padre?

R. Vargas

jijiji, es que no me conozco la obra muy bién

es en el II acto, aunque tu ya lo sabes pillin, y me estas picando ¿a que sí?

... aysss, se me pasó !!! (... y ayer podía ir)

El aria, antxi se llama Il mio tesoro intanto

Yo no estaba muy mosqueado por los fallos pero ahora que veo que en todos los cines (incluidos Cinesa)

Nosotros tuvimos fallos para exportar ya veces en momentos muy comprometidos
Toda la escena del Fuggi crudele, fuggi estuvo cortadísima
Muchas arias o duos de repente tenían un parón brusco pero reanudaban pronto, eso sí, dejándote con el corazón en un puño
La parte final del Non mi dir (Forse forse un giorno il cielo) totalmente interferida

Bastante enervante

Pues en Cinesa Diagonal Mar (Barcelona) sólo hubo un fallo en la señal al principio del todo, cuando Pappano estaba hablando. Durante la función no percibí ninguna anomalía.

Por cierto, ¿de verdad os gustó la escenografía?

No os pareció teatro dentro del teatro... pero del mazacotón.



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Gracias Bicha

pues menos mal que ya es en el II acto porque sino no hubiera disfrutado yo a tutiplen como lo hice



psshh, ni fu ni fa. la ropa una caña. los pelos de los tios largos, eran pasables del resto, es decir, escena en sí, la escalera del principio del acto II me moló bastante, pero no sé que pintaba ahí la estatua volante o la imagen de la virgen, o todo lleno de cruces, cosas así

¡Qué buen gusto tiene mi niño!

Joer, joer! he visto imagenes hoy en las noticias y encima era la puesta en escena en la que sale Simon como me gustaaaaaaaaaaaaaaa!!!!!!!!!!

Qué asco el habérmelo perdido!

Pues a mi me han enganchado con esto de la Opera en el Cine, debo reconocer que iba con algunos reparos, pero salí la mar de contento. Estuve en los Ideal, y a nivel técnico la retransmisión fue prácticamente perfecta, apenas un par de breves saltos. Del público, me llamó la atención una cosa: ¡ni una sola tos en toda la representación!. Conclusión: los teatro de Opera producen una tos de etiología aún desconocida que demanda estudio urgente. Una curiosidad: Miguel Muñiz, el gerente del Real, presenció la representación hasta el entreacto. Al verle salir, me quedé con las ganas de preguntarle por el tema Cobos/Del Moral. Los tímidos no medran.

Sobre la representación en sí, en términos globales me pareció sobresaliente, una magnífica velada, con sus peros, claro. En primer lugar, la escenografía me pareció poco original, y con algún elemento un tanto fuera de lugar: la virgen semanasantera quizá buscaba dar una ambientación española, pero estaba un tanto fuera de lugar, no me parece que en Don Giovanni el factor religioso desde un punto de vista confesional sea un tema determinante, lo sobrenatural en esta obra no se relaciona directamente con la voluntad divina (opinable, claro). El panel móvil situado en el centro del escenario reducía en exceso el espacio y los personajes aparecían a veces un tanto apiñados. Acertado el contraste entre el frío azul vestido por Don Ottavio y el rojo pasión de Don Giovanni. Cuestionable la costumbre de hacer pasar a los cantantes por dificultades innecesarias, como cuando durante la cena en casa de Don Giovanni, éste y Leporello son obligados a cantar mientras engullen y medio regurgitan pollo asado, siempre al borde del atragantamiento: realista quizá, pero, ¿a qué precio?. La escena final, efectista, no creo que merezca la pena intentar buscar en ella más mensaje que el de su propia fuerza visual.

La orquesta sonó de maravilla, y se podía percibir ese aterciopelamiento tan propio de la acustica del Covent Garden. Mackerras estuvo atento al detalle, pero a mi juicio faltó fuego, pasión, y sobró un poco de lentitud.
Sobre los cantantes, estoy de acuerdo con lo que señalais: Vargas estuvo peciosista, y aunque tal vez no sea el Don Ottavio ideal, hizo disfrutar con su hermoso timbre y su buen gusto. Di Donato compuso una extraordinaria Donna Elvira, apuró todas las posibilidades del personaje con un canto apasionado y fogoso y una actuación dramática muy convincente. Brava, brava. Keenlyside pasó sus apuros, no sé, a mi me dejó cierta sensación de voz gastada, aunque su composición general del personaje es de nota altísima, es capaz de adueñarse de él y recrear un Don Giovanni creíble y muy, muy personal. La Donna Anna de la Poplovskaya aportó al personaje un hieratismo y una frialdad que le van muy bien, sobre todo en sus escenas con Don Ottavio, aunque vocalmente evidenció las dificultades anunciadas por el presentador del evento: tendré que oírla más y en buenas condiciones. El Leporello de Ketelsen me pareció correcto, aunque pecó a mi juicio de una cierta superficialidad y no supo sacar partido de las aristas y matices que este personaje, por encima de su aparente simplicidad de gracioso, contiene. Histrionismo sin sutileza, tal vez. Y el mismo juicio me merece la Zerlina de Persson, dulzona, sosita y un poco plana, en otro personaje que esconde más de lo que aparenta. El Masetto de Gleadow y el Comendador de Halfvarson, correctos a secas.