Espero con ganas la ración de la tarde (y los comentarios sobre Herodes )

Calla calla, que menudos Herodes me han tocado. Rene Kollo en Sevilla hace unos años y ahora este

En franca decadencia, como la moral del personaje .

¡Qué tiempos aquellos cuando cantaban el rol Set Svanholm o Ramon Vinay!

Sigamos.

Herodes era Wolfgang Schmidt, antaño pseudo heldentenor martillo de ortodoxos wagnerianos Si ya era malo entonces, hoy es peor. Un vibrado constante, y una voz horrible en todos los sentidos. Menos más que es un papel muy recitado y se hizo menos insufrible. Eso si, retrato perfecto del déspota Herodes, sádico y perverso, moralmente decadente y concupiscente . Herodias era Iris Vermillion. POR FIN una Herodias que es a) joven y b) no es una gran soprano en retirada (vease Varnay), sino una grandísima mezzo con una enorme carrera por delante. Es la segunda vez que la veo (la otra vez fue en la Damnation de Faust) y cada día me gusta mas. Un color oscuro, una voz muy bien manejada y una gran expresividad. Será Brangäne en el Tristán sevillano del año que viene.

La escena del diálogo entre Salomé, Herodes y Herodias discurre mientras Denoke sigue sentada a la entrada de la cueva de Jokanaan y sólo se mueve para asustarse por las intervenciones de éste. PRECIOSA la escena de los judíos, no por ella en sí, sino por la aparición de los discípulos de Cristo. Vestidos con hábitos blancos, su "Der Messias ist gekommen" hizo que se me saltaran las lágrimas.

Y aquí un paréntesis. Friedkin y Nagano han planteado la obra desde una perspectiva muy interesante, que es la dualidad Dios-Pecado, pero no como acostumbramos a ver en Salomé. No, aquí Dios está presente, Cristo camina por el mundo. Los mejores momentos orquestales, donde Nagano sacó el mayor lirismo, donde la orquesta sonaba mejor, donde se te encogía el corazón, fueron el citado de los discípulos y gran parte de la escena de Jokanaan, cuando le dice a Salomé que se salve, que le busque a él. Para mí al menos fue realmente impresionante, de esas cosas que hacen que se te salte la lagrimita. Además, todo ello estuvo acompañado con un acertadísimo juego de luces y colores, de distintos colores asociados a los personajes.

Ich bin bereit, Tetrarch. Y comenzó a bailar. Y el escenario se fue enrojeciendo, y velos, 7 velos, cayeron del techo. Con ellos Salomé sedujo a todos los personajes de la obra, Herodes, judíos y al mismísimo Jokanaan, o al menos lo intentó. Salvo a los discípulos, a los que intentó acercarse y no pudo. En el último momento, despelote y tetas fuera. La orquesta, más lenta de lo que acostumbramos, pero muy interesantes los matices que sacó Nagano en algunos momentos. La Denoke sacó sus mejores armas escénicas y al final, bajo una luz rojo intenso, nos enseñó sus mamellas En todo el baile, el bailarín que representa al Angel de la Muerte, omnipresente desde que entra Herodes en escena, dirige la danza. Ya son suyos...

En la siguiente escena, quizás fue donde le faltó algo de garra a Denoke, quizás preparandose para la escena final. Pero es por ponerle un pero vamos No estuvo lo rotunda que yo esperaba apelando al verdugo y exigiendo la cabeza del Bautista.

Eso sí, la cosa cambió en la escena final. Aquí puedo decir poco. La escena, en azul, nos la presenta sola, con la cabeza de Jokanaan entre las piernas, hablando al público. Tour de force para Denoke, que solventó bien hasta los agudos, que no sabía yo como le saldrían. Supo apianar y matizar cuando supo, e hizo un par de notas a media voz preciosas, recordando que Jokanaan nunca la miró. Crescendo orquestal increible para las últimas frases de la obra "Ich habe deinen Mund gekusst". Momento en el que Herodes, que lleva un rato presente, ordena la muerte de la princesa.

Seis verdugos, vestidos con capucha, la rodean. La escena la domina el Angel de la Muerte desde un lado. En ese momento éste saca la linterna de Anita de Das Gehege e ilumina lo que un verdugo tiene en su mano, que no es ni más ni menos que la cabeza de Salomé.

Telón.

Un placer leer la segunda parte de la crónica. Sólo hacer una objeción:



Vermillion no sólo tiene una enorme carrera por delante sino también por detrás .

Saludos y gracias.

Jo, pues sí que parece que ha estado bien la velada. Te han aconsejado bien

Si has disfrutado y emocionado con la presencia de Schmidt en el escenario entonces es que el resto fue realmente extraordinario

¡Qué envidia!

Muchas gracias, amigo Sharples, por tu pormenorizada crónica en un prólogo y dos actos.
Me alegro de que disfrutaras tanto...
Y que controlases el subidón y no terminaras, con tanto entusiasmo, cortando cabezas de vuelta al hotel

A ver si la Salomé de la próxima temporada en el Liceu (allá por junio/julio), no desmerece a esta muniquesa. Espero estar allí para la cita

nos veremos
yo voy el 28,y 29 junio
y alguna forera mas

otro forero me ha hablado muy bien de lo de MUNICH

a la Denoke la Mamelle, se le vio en Madrid

Bueno, pues yo también he vuelto y comento brevemente mi experiencia del pasado sábado.

Das Gehege: me gustó mucho, lo cual tiene mérito teniendo en cuenta que no tenía libreto y mi alemán se acaba en Grüß Gott y pedir cerveza. La cantante fué Renate Behle que resultó gritona en algun momento, pero satisfactoria en general y muy expresiva. Supongo que la posibilidad de verla por aquí (la obra), y con sobretítulos, tenderá a cero, lo cual es una pena porque es un mini-operón.

Salome: la única cantante que se conservaba de la función a la que asistió el Consul fué la Denoke. Maravillosa. Efectivamente, qué voz mas rara tiene a veces, y qué seductora. Para mi, millones de matices, era coqueta, y caprichosa, y deseo, y perfidia, e infantil, y vieja y resabiada...Una auténtica gozada, de cortar la respiración. Tanto la petición de la cabeza de Jokanaan como el final, perfectos. Y creo que lo que mas me gustó fué el jugueteo con el infeliz de Narraboth.

Narraboth: Pavol Breslik. Un hallazgo. Un hombre fascinado, algo niño, estupenda interpretación. Tal vez un poco afalsetado en los agudos en ocasiones, pero no me importó.

Jochanaan: para el la segunda ovación en estrépito de la noche. Era Evgeny Nikitin. Me gustó mucho, pero curiosamente mas cuando su voz salía de la cisterna-cueva que cuando estaba sobre el escenario. Potentísimo pero para mi le faltaba facilidad para "dulcificar" cuando era necesario.

Herodes: Stig Andersen. Voz estupenda. Interpretación algo payasete, me jode que siempre hagan lo mismo con Herodes.

Herodías: Grande Doris Soffel. No la había reconocido como la Kundry que tengo por aquí. Me gustó mucho mas como Herodías.

el Paje: Daniela Sindram. No tengo un recuerdo claro, así que no estaría mal.

los demás: bien sin mas.

Nagano: a sus pies, Señor. La orquesta: cojonuda.

La escena:

A ver: preciosa escenografía. El movimiento de los paneles, la cueva-cisterna de Jokanaan, las luces, los velos de la danza...

Para mi gusto, se sobredimensionó la importancia de los nazarenos y de los judios. No salieron casi de escena desde su aparición. Si concuerdo con Sharpless sobre la belleza del momento "nazareno". Pero me dió la impresión de que al director de escena le parecía plana o aburrida la obra, porque necesitaba que pasasen constantemente cosas en el fondo.
Ejemplos: en la danza de Salomé, los judios están hechizados por un lado, uno de los nazarenos también (el otro evita que caiga), el angel de la muerte seduce a Herodías, Salomé seduce al paje, Salomé juega eróticamente con Jokanaan humillándolo....aquello es una merienda de negros que no es fea estéticamente, que puede tener sentido, pero que a mi me distrae del centro de la escena, que debería ser Salomé metida en si misma con expresión de triunfo, Herodes anulado, y Herodías clavándose las uñas en la palma de la mano.

Sobre la presencia del "angel de la muerte", el águila de Das Gehege, en la segunda, no me pareció mal, era un nexo de unión entre las dos obras además de la indudable conexión musical-espiritual, pero no entendí el ritual de seducción a Herodías. Herodías, en cambio, se lo pasó de cine.

En fin. Que estos detallitos no empañaron ni un segundo una noche muy muy disfrutable, si no la mejor, de lo mejor que he visto y escuchado.

Nota social: me encantó el detalle de las damas con sus vestidos bávaros de gala, con el corpiño, la blusita blanca y el escotazo, la falda y el delantal. Los hombres, sin embargo, aunque si llevaban a veces sombrero y muy a menudo la chaqueta esta, no aparecieron con pantalones de ante con tirantes bordados. Una pena.

me tendre que plantear Munich- opera. en mis salidas
directo Bilbao .-Munich

¿Todavía nadie ha tirado a Wolfgang Schmidt al Rihn? Ya es mala suerte tener que soportar su Herodes.

no seas BARBARO,
que en Munich el rio es muy caudaloso
en una Charca si quieres .para que se enfrie y no cante