Y siguiendo con el asunto graves, qué decir de los de Fedora Barbieri, realmente impresionantes, pero calificados en este foro muchas veces, de "tabernarios". Algo parecido la Obratzsova, que escuché varias veces en vivo y tenía graves de barítono hombre. Por tanto, si no hay graves, se critica y si los hay, que son "feos", tabernarios ... En fin. ..

Siguen sin resolverse las dos controversias principales: una,¿es la Eboli papel para mezzo lirica? (el mindudi de Reverter lo afirma taxativamente...); y dos, ¿es doña Elina una mezzosoprano, o es una soprano disfrazada de mezzo?

Para hacerme un poco a la idea de alguna posición de partida y aclarar algunos términos, le formulo una pregunta y, posteriormente, sigo con el asunto si tengo tiempo.

Para usted qué eran Shirley Verret y Grace Bumbry?
Ambas cantaron Amneris y Éboli. La Verret, además, encarnó Azucena en teatro y grabó Ulrica y Maddalena, además de cantar en vivo Dalila, Amelia, Lady Macbeth ,Tosca, Norma y Adalgisa.
La Bumbry, por si parte, fue Gioconda, Salomé, Venus, Dalila, Norma...

Claramente mezzosoprano assoluto con tintes verdianos.

Dos cantantes (o intérpretes) como las copas de sendos pinos. Ahí está todo el misterio de las nomenclaturas: sensacional técnica, extraordinarios medios, genio dramático y talento interpretativo. Todo lo demás, monsergas.

Si tuviera que nombrar a una mezzo "verdiana", o sea, que tiene predisposición hacia las altas tesituras típicas de algunas óperas de Verdi, yo optaría por Fiorenza Cossotto, en mi opinión la más completa en este repertorio.

Eso amigo Tunner de “ perdonárselo “ ( hasta podría estar yo incluido ) , es subjetivo y personal de cada uno; lo de escasez o debilidad del grave / registro de pecho, es objetivo.

Pues sí, aunque yo añadiría a Giulietta Simionato y también a la Ebe Stignani de los buenos años.

Stignani.

Muy bien Stignani, es que yo me refería a mezzos de los últimos 50/60 años.

Pues supongo (y espero) que lo mismo que usted: dos mezzosopranos muy grandes, cuantitativa como cualitativamente, con una enorme extensión en el registro superior que las habilitaba para acometer los papeles de soprano que menciona; al hilo del comentario del amigo hizan6, la Cossotto tiene asimismo grabada una Lady Macbeth de estudio con Muti, si bien ya sabemos que, en estos casos, las "tomas cortas" y los milagros de los ingenieros de sonido pueden perfectamente insertar sobreagudos o sostener notas ad infinitum.