Pues con el denominado Segundo Cast, yo al menos, no me he aburrido ( salvo en algún momento puntual ). Teatro lleno esta función de hoy 5 dic.y resumidamente llegado a casa, diría :

De la producción exageradamente monumental de la Sra. Espert que ya data de 1999, su nieta ha apuntado algún retoque ( fundamentalmente, el final sin el suicido de la Principessa y con el dúo amoroso de Alfano ), más ciertas mejoras en el atrezzo y la aparición de la niña escuchando la historia que explican los 3 ministros en su escena del 2o acto. En su conjunto, me sigue pareciendo una reggia a la que le sobran demasiados figurantes en la escena, aunque sigue siendo válida en lo visual y en el sentido del libretto.

De la orquesta, con algún descuadre , ha sido llevada con vehemencia ( a veces excesivos decibelios en las escenas de conjunto ) por la concertadora mexicana Alondra de la Parra, más correcta en las escenas más intimistas ; en resumen, prestación irregular aunque no me ha parecido plúmbea en casi ningún momento y con mejoría a partir del segundo acto. Eso sí, solamente ha pausado después del aria de la Liu del primer acto, para concertar según la partitura y no detener la orquesta en ningún momento ( pese a ciertos aplausos después del …nessun dorma…, ni de la muerte de Liu )

Los coros ( con refuerzos ), más o menos correctos, aunque no se si por los a ratos excesivos decibelios de la orquesta, han podido sonar chillones ( sobre todo la parte femenina )

De los cantantes principales, iba yo con cierto pesimismo y en líneas generales, más que corrección :

La Turandot de la falcon Ekaterina Semenchuk, ha mostrado facilidad en su extensión vocal y bastante brillo en su passaggio a la zona aguda, pero sorprendentemente en una mezzo o ex mezzo como ella, cierta pérdida de volumen en sus inflexiones del centro al grave ( como cierto cambio de colores ). Expresiva e incisiva como Principessa di gelo. Se nota que ha cantado o canta repertorio italiano y no es “ una Turandot de procedencia wagneriana”.

El Calaf del alemán / brasileiro Martin Muehle, mejor de lo que se podía esperar ( y contradiciendo al amigo Tunner, de vocalidad de Elvino, nada de nada ). Sin ser un Calaf estilista, si ha sido un Calaf entregado , con agudos bastante squillantes y una línea de canto mantenida y sin problemas de fiato.
Obviamente, no es una voz coloreada ni bella en cuanto a emisión, algo de abuso en el mezzo forte pero corrección general, sin hacerte sufrir e incluso , con cierta inteligencia interpretativa : en el…ti voglio tutto ardente…final de los enigmas y por una aparente flema, ha mesurado y no ha ido al agudo evitando un posible accidente vocal. ( desde luego, mejor cantante que el más que tosco Fabiano ).

La Liu de la franco italiana Vannina Santoni , empezó con ciertas reservas en el Signor Ascolta ( aplaudido brevemente, en el único parón de la concertación por parte de De la Parra), pero ya más entregada y con sentimiento a partir del..non piangere Liu, y yendo a más , una muy notable escena de su muerte en el último acto: el volumen es más bien justo, pero regula notablemente la voz, su línea de canto denota gusto, musicalidad y matices expresivos , con buen dominio de las medias voces.

El Timur de Adam Palka , con un mal inicio rascando la voz para luego ir estabilizándose y no molestar demasiado.
Francamente bien , los 3 ministros, especialmente el Ping de Manel Esteve y en cuanto al resto de comprimarios, corrección en resumidas cuentas.

Si pudiese cambiarse al tal Palka por Mimika, creo que este Segundo Cast es mejor vocalmente o al menos, más compacto.

Qué pena que de una ópera como TURANDOT haya que decir que aburre en algunos momentos. Consideré ir a estas funciones por un asunto casi sentimental (vi el montaje de Espert en el estreno de 1999) pero desestimé el viaje en vista del rendimiento de los repartos. Qué pena.
Hay por ahí un comentario de alguien que parece ignorar quién es Siegfried Jerusalem, el último auténtico heldentenor. Por supuesto que en este momento nadie espera que cante; pero incluso si se sube a un escenario en un estado vocal deplorable (¡pasados los 80!) lo que se le debe aplaudir es su carrera. Cualquier otra cosa no merece ni comentario...

A veces pienso y doy la razón a que acabada la Turandot de Puccini….Principessa di Gelo! Principessa di morte.., de vez en cuando aparezca alguna batuta y diga: se acabó la función.
Particularmente y ayer lo comenté con un conocido el teatro, después del excelente final que es la muerte de Liu, lo continuado y que se repone con el dúo de Alfano,no me convence en lo musical ( a mi me suena como un sucedáneo del gran Giacomo ).
Pero para gustos, los colores…

Creo recordar que existe una grabación en DVD que acaba con la muerte de Liù, en cualquier caso mucho mejor el final de Alfano que el de Berio. De todas formas dejar la Turandot en la muerte de Liù... faltaría poner un cartel de continuará y hacer una ópera que fuera Turandot II.

Algún cambio por indisposición: ayer Ekaterina Semenchuck fue sustituida por Pankratova y en la función de hoy dia 11, se ha fichado a Catherine Foster como Turandot.

Con diferencia, el mejor final es el primero de Alfano, el que Toscanini no quiso.
https://www.youtube.com/watch?v=Q09_thEg6AA

Deben de ser cuatro o cinco minutos más, en total, de música, pero queda mucho más creíble la transformación de Turandot y el dúo gana mucho, pero mucho. Yo lo haría de vez en cuando, este final a ver si acabara imponiéndose al segundo de Alfano, el tradicional que no convence a nadie. Supongo que el único problema sería el que los cantantes y el director lo tendrían que aprender, pero vamos... que no es mucho más largo ni complejo.

Este dúo colgado con el final original de Alfano que dramáticamente, suena muy intenso, son casi 20 ‘ de música, según se escucha. Por cierto, excelente la prestación de la soprano Josephine Barstow.

No me ha coincidido en cuanto a repartos, pero me han hablado muy bien de la emotiva Liu que ha cantado en alguna función, la buena soprano guatemalteca Adriana González.
Repite Liceo, en enero, como Micaela a priori.

Sí, pero el segundo final, el habitual, son unos 14 o 15: la diferencia entre los dos es de cinco minutos como mucho y valdría la pena el cambio.

Ekaterina Semenchuk, por enfermedad o por precauciones " contractuales", ha cancelado ya todas sus 3/4 últimas Turandots y ha sido sustituida por Catherine Foster.
( digo o presumo lo de " precauciones ", por sus Principessa di Bouillon que tiene previstas en enero, Opera de Paris, junto a la Netrebko como Adriana )

A propósito de lo que se escribió en su momento, Martinucci está haciendo el Altoum que cantan en Nápoles con la Sondra Radvanovsky y el señor Eyvasov.

https://www.youtube.com/watch?v=iuZSLylwmbE

TURANDOT 16 DE DICIEMBRE 2023
Inicialmente tenia previsto asistir a la función del segundo cast, pero ante las cancelaciones por enfermedad de los protagonistes principales, opté por repetir este primer cast con dos variantes, una es el cambio de Martha Mateu por Maria Agresta en el personaje de la esclava Liu con el cambio fuimos a ganar notablemente, ya que mucho más adecuada y major timbrada es la voz de Agresta con respecto a la soprano catalana, ya se notó en el Signore Ascolta donde Agresta si emocionó, la voz corria por la sala y no tuvo los problemes de control de la respiración que tuvimos que sufrir con Matheu.
El segundo cambio vino determinado por la batuta de Diego García Rodríguez que sorprendió por una cuidada y meticulosa dirección musical del titulo, al contrario de su antecessora Alondra de la Parra, Diego dirigió a tempo toda la partitura,sin lentitud ni exceso de volumen cosa que agradació Elena Pankratova que se le vió más desenvuelta que con Alondra. En el caso de Fabiano el desastre fue igual o mayor si aun cabe que el día 2, este señor no està para cantar ni el Nemorino, y lo peor de todo fue que lo aplaudieron y todo al final de la representación, demencial!
Mención aparte fue la falta de tacto, de respeto y de todo de la que hicieron gala el personal de Seguridad del Gran teatro del Liceu, realmente si la orden fue de ellos demuestran que son unos maleducados y que no tienen respeto por el aficionado ni siquiera por los mismos trabajadores del teatro, si la orden es por parte de la dirección del Liceu me parece que es para cesarlos a todos de forma fulminante. Resulta que a la salida de artistes ya no solo no se puede accedir al vestibulo de taquillas como se ha hecho toda la vida, ya ni siquiera en la calle ahora han puesto unes vallas para que puedan esperar tres elles, el caso es que los papas y mamas de los ninos que actuan en la función estaban esperando allà, si a eso le sumes el trafico habitual de persones de un sabado de navidades se foirmaba un tapón considerable, pero lo peor de todo fue que cuando salió Pankratova habí ninos (los más pequeños) que no habían tenido el autográfo de Turandot, y claro, son ninos, y entraron dentro y el personal de Seguridad ni corto ni perezoso apagó las luces de la antesala, de forma que dejó casi a oscuras a todos y enseguida salieron fuera pero ya estaban bajando la reja de las taquillas y de poco que no le coje a un niño la reja, de verdad de vergüenza y de una falta de sensibilidad y inhumanismo. Repugnante!!!!

Vaya, vaya, con esta demostración de carencia de tacto, por parte del Liceo ( supongo órdenes de la Dirección General o Artística del Teatro); de todos modos, lo relatado por el amigo Wotan no me sorprende demasiado, ya que parece un fiel reflejo del actual nivel de eduación y trato que tenemos en nuestro país, por desgracia.

A ver ahora, lo que nos espera con las CARMEN a partir de primeros de enero ( producción ya más que conocida), con la batuta del " jefe" Pons. A priori, el primer cast es muy apetecible ( Margaine, Adriana Gonzalez, Spyres y Orfila )