Vamos allá con esta FAVORITE ( " ex ANGE DE NISIDA ", más el 4º acto añadido por Donizetti), en su supuesta versión original francesa de 1.840 y que ya se vio en el Liceo en el 2002 ( Bros, Zajick, Lanza/C.Alvarez, dirigida por Bonynge), pero con ciertos cambios ( no a mejor) con un horrible vestuario a partir del 2º acto pareciendo a veces el coro femenino, vestidas de "star treck"
Se mantiene en la producción inicial de Ariel García Valdés, la Roca ( " Peñón de Gibraltar" multiusos "cartón piedra" )y el ridículo velero que aparece al final del primer acto por el escenario, pero hay cambios introducidos por Derek Gimpel ( Director de escena) con el vestuario en parte ( nada acertado) y ciertas mejoras en la iluminación. Atemporalidad, sin interés, sin dirección actoral, pero al menos no molesta

Ya sucintamente y de la parte artística, el amigo Lenz ha dado en la tecla con sus pinceladas que trataré de ampliar según lo apreciado anoche dia 11

Musicalmente el responsable y jefe Patrick Summers ( que no me gustó cuando hace unos años dirigió aquí la CENERENTOLA de " las ratas" con Di Donato y JDF ), pretende representar esa FAVORITE completa, lo cual es inexacto ya que el famoso ballet del 2º o 3er. acto es troceado musicalmente y en estas series, es fragmentado y presentado al inicio del 2º cuadro del primer acto, inicio del 2º acto e inicio del tercer acto, con lo cual se desdramatiza la función y pierde fluidez vocal y expresiva. Para mi gusto, un invento fallido ( o se hace la versión original tal cual o bien se suprime, lo que sobra y casi nunca se escucha )
En cuanto a su dirección orquestal, todo suena fluido, limpio y correcto con buen acompañamiento a los solistas, salvo cuando Mr. Summers tiene que cuadrar concertantes, orquesta y todo el instrumental de peso: ahí se le va el trabajo de las manos, exceso de decibelios, orquesta y cantantes a su aire, en fin una pena como acabaron los preciosos concertantes final 2º y tercer acto !
( por cierto, una duda que planteo al foro : ¿ el concertante final del tercer acto de FAVORITE, es copia y pego donizettiana del concertante final 2º acto de la STUARDA?? Me pareció más o menos idénticos)

Siguiendo con los Coros de la casa, no sé si está prevista algún tipo de renovación, pero no me acabaron de convencer, muy chillones en los concertantes, no sé en parte si por el exceso de decibelios impuesto por Summers.

Vamos ya a la Parte vocal, con un notable contraste entre la protagonista Leonore y su amado Fernand ( Clémentine Margaine y Michael Spyres, respectivamente)
MARGAINE, joven mezzo francesa ( 33 o 34 años) que ya está haciendo carrera por importantes teatros ( me gustó mucho como Carmen poderosa , junto a Alagna), desplegó una Leonore vocalmente intachable
La voz tiene punta y brillo ( puede ser un exceso de metal ), es amplia, proyección por toda la sala y muy homogénea en todos sus registros, con graves suficientes y unza zona de paso muy controlada. Excelente su " o mon Fernand" y cabaletta posterior, ésta quizás algo precipitada pero por los tiempos que le marcaron desde el podio
En cuanto a línea de canto, matiza, frasea, es muy expresiva, muestra buenos reguladores y color tímbrico, quizás con el debe de algún agudo o sobreagudo al final del concertante del 2º acto, demasiado fijado o fijo ( supongo que para sobrevivir a los decibelios de Mr. Summers)
En sus duos con el tenor y el barítono, cuando deben ir todos al registro alto, Margaine se " los come" a ambos.
En conclusión sin ser una Leonore sensible, con dominio de las agilidades y elegantísima como podría ser E. Garanca en este rol, sí es una Leonore expresiva y dramática, con voz brillante y registros homogéneos, excelente dicción y fraseo ( diría y salvando las distancias con la dicción, una voz a lo "Zajick" de su buena época )

SPYRES en cambio, es más canto preciso y elegante que una voz que se imponga.
Para el Fernand ( no para el Fernando versión italiana, donde presumo que Spyres pasaría dificultades vocales por falta de agudos trompeteantes y con punta), Spyres muestra en todo momento su elegancia , musicalidad, dominio del fiato y canto con legato
Pero tiene un problema y luego se vio con la reacción poco apoteósica del público : la voz es de Tenorino ( está bien para cantar Rossini - sobre todo franceses-, algún Gounod, opereta francesa, ciertos Meyerbeer u otros compositores franceses de grand opèra( Prophète, Huguenots, el rol de 2º tenor de la Juive, etc..) y sus ataques al agudo y sobreagudo pierden color quedando entre blanquecinos y medio falsetes, perdiendo expresividad en la interpretación. Y Donizetti , ya es un compositor plenamente romántico donde a veces, la falta de peso de la voz se nota en la lucha contra la orquestación requerida
Cantó Spyres todo muy bien ( algo reservón en su aria inicial...une vierge, un ange...,donde se contuvo en el agudo final que se tragó ), notable como llevó la vibrante cabaletta final del primer acto...Ta voix m' inspire.. ( cabaletta o corte que por primera vez desempolvó el maestro Bonynge por allá 1.997 o 98 en el Palau de la música y que cantó Bros ) ,así como su gran aria final...la maitraisse du roi....ange si pur )que cantó con exquisitez y elegancia total pero claro dado su volumen, en los does perdió el color requerido
En sus dos grandes duos con Margaine, ésta le tapó en el registro alto, dado el contraste de ambas y diferenciadas voces
( diría y aproximadamente, un tenor "tipo Osborn", pero quizás con menor volumen pero que más elegante y preciso )

MARKUS WIERBA, al que no tenía el gusto de conocer, cantó el rol del rey Alphonse XI. Es una voz que tiene poco o casi nada de baritonal, más bien un tenor lírico " metido en berenjenales", impersonal, corto de proyección vocal y que sin cantar deficientemente, resulta poco expresivo y de escaso interés ( una pena porque su aria y cabaletta del 2º acto, son de un precioso belcantismo y que en su día cantaron muy bien C. Alvarez y años más atrás en su versión italiana, Vicente Sardinero ). No me gustó nada

ANTE JERKUNIKA, fue el padre Balthazar, mostró rotundidad y gran dominio escénico. Voz de Bajo casi profundo, sin que pierda línea cuando se proyecta a partir de su centro vocal. Francamente, interesante

la Inés de MIREN URBIETA en su pequeña aria de inicio del 2º cuadro del primer acto, fácil y cantábile. Bonita voz de lírico ligera y con dominio de las agilidades

Correcto ROGER PADULLES como Gaspar

Todo dicho pues, a la espera si puedo la semana que viene, de enganchar al reparto alternativo Costello ( tenor que no me ha convencido hasta ahora) y la poderosa Daniela Barcellona

Me temo que me ha tocado lo menos lucido del lote: Costello y Hubeaux. Más un tal Mattia Olivieri en el lugar de Werba.

A Jerkunica le vimos la temporada pasada en el Rigoletto.

La stretta sí, siempre y cuando la Stuarda se interprete conforme a la edición crítica de Anders Wiklund, que es la que usa habitualmente a día de hoy.

Gracias D. Carl. Es lo que me parecía
Si por casualidad se da un viaje por el a Liceo, creo disfrutarà con la brillante voz de la Margaine

Spyres tiene un pase en la especialidad baritenore Rossiniano (y lejitos de un Merritt o un Ford), pero como tenor romántico me resulta deficiente a todas luces. Una voz que no corre con agudos que se quedan en el cuello de su camisa y fraseo aburridísimo. Canta correctito sí, pero qué sopor el Vasco de Gama que me endiñó en Frankfurt... Un tenor que ha construido su vocalidad desde la franja grave es muy dífícil que pueda triunfar más allá de una concreta especialidad. Es una especie de pirámide.

Si Barcellona años ha no tenía ya una vocalidad para afrontar Rossini, hoy ya no la tiene para cantar Donizetti. Aunque se agradece al fin ver alguien que canta con estilo ópera italiana (aunque sea en francés), la voz está muy fragmentada, hay exceso de vibrato y los graves son abstracciones. Palidece especialmente cuando se la compara con una voz sana como la de Margaine. Pero bueno, peores campos hemos toreado.