Y ese mismo año, en la Scala, Edmondo en Manon Lescaut.

Interesante, aunque creo que subcontrataré el servicio.
En la ducha no abro la boca, que me entra agua. ¡Si hasta me tapo la nariz cuando me enjuago la cabeza!

Estuve ayer viendo el segundo reparto: una función disfrutable, para los tiempos que corren. Gimadieva sale airosa como Lucia, sobre todo por el centro de su voz, que es cálido y sedoso, no así el registro grave, que no existe, y el agudo que se va recomponiendo a lo largo de la función, tras unos inicios llenos de debilidades. La pena es que es una cantante que no transmite. Un canto agradable, pero sin alma. Piazzola como Enrico presenta una emisión pésima de una voz de por sí pobretona. Dibuja al energúmeno de costumbre, sólo preocupado por lanzar agudos, cuanto más largos y más feos, mejor. Mimica es un bajo, de voz pastosa, pero sin graves y sin cubrir ningún sonido.

Con diferencia, lo mejor de la noche es el Edgardo de Ismael Jordi. Ya se sabe que su voz no es precisamente bella ni viril, pero el tenor jerezano se esmera por cantar (que es algo muy diferente a dar notas), dando emoción y sentido al fraseo. Una pena que cuando aligera la emisión con intención expresiva, hay veces que el sonido se ahueca demasiado y resulta en exceso gangoso. Toda su escena final (una de las cumbres de la ópera italiana) tuvo emoción y grandeza.

Funcional la dirección de Oren (con la partitura al completo, incluídos da capos de todas las cabalettas, e incluso el recitativo posterior a la escena de la locura), elástico en los tempos y con sentido atmosférico en las importantísimas introducciones orquestales de todos los cuadros. Aún así, falto algo de pegada teatral y de mayor capacidad para los matices y para recrear el aliento hiper-romántico de esta maravillosa partitura. La puesta en escena acierta a recrear el ambiente gótico y opresivo de la historia, pero también le falta vuelo romántico y el respiro que pide a gritos la obra, en cuanto a exteriores y naturaleza, aquí como suele ser habitual (dado el pudor contemporáneo a enfrentarse al romanticismo a calzón quitado) todo reducido a interiores y a espacios pequeño-burgueses.

¿ Va a ir alguna función en directo por tv2 o por Radio Clásica?

+1. Ojalá, que me están poniendo los dientes largos.

El día 7 de julio se retransmite a partir de las 21:30 en Facebook Live del Teatro Real y en varios sitios en diversas ciudades. Aquí está el enlace a la información que da el Teatro Real, y se incluyen los puntos de transmisión:

https://www.teatro-real.com/es/temporada-17-18/otras-actividades/retransmision-de-lucia-di-lammermoor

En la quinta de ciudad de España no hay ni un solo sitio. Impresionante.

Muy bien. Espero que me sirva para superar la decepción que seguro me voy a llevar el día anterior con il Pirata.

Te podés llevar la grabación de Martina Franca con Giuseppe Morino, para levantar el ánimo.

O bien la de Stuart Neill también con la Aliberti, que no está nada mal.

O la de Bros, Devia y Stoyanov, de Ancona 2007

Está anunciada, no sé si en diferido, este PIRATA allá Scala con Yoncheva y Pretti, sàbado 30de junio, por Radio Clàsica supongo que a las 19,30

Además en directo mañana por Radio Rai3 a las 20:00

Ya que estamos con el Pirata escalígero, entrevista a Frizza: http://www.pierachilledolfini.it/2018/0 ... lla-scala/

Yo que soy muy de Oren, le he visto dirigir muchas óperas y le considero un magnífico director de foso, gran conocedor de repertorio italiano y siempre con nervio y teatralidad, me ha decepcionado un tanto su dirección. La encontré sorprendentemente pesante y morosa, como si después de tantos años abordando la obra quisiera hacer "otra cosa" más analítica. Efectivamente logró buenos momentos de carácter instrumental y atmosférico como indicaba el Sr. Hentzau, concertó muy bien el sexteto y la stretta posterior, aunque esta última resultó muy lentorra y caída. Oropesa me gustó mucho como Gilda, pero Lucia es otra cosa, es un emblema del repertorio. Demostró gran control vocal, legato impecable, filados, sobreagudos que están, aunque faltos de un punto de expansión, pero el sonido es justo de presencia, el timbre es genérico, escasamente seductor y se revela tan impersonal como su faceta interpretativa. Una buena Lucia, pero estamos ante un papel que pide una diva-diva, Quizás, después de haber visto el papel a Gruberova, Devia y Anderson tenga un listón demasiado alto.
Donizetti tenía claro que las tribulaciones de Edgardo y su consistencia dramática sólo la podía expresar con una voz tenoril más robusta, que se alejara no solo de los tipos Rossinianos, sino también de la vocalidad de Rubini. El material de Camarena resulta insuficiente y Del Cerro, que canta Normanno, suena más robusto que él, pero el mejicano siempre busca la variedad, los acentos y su fraseo, no especialmente aquilatado y de clase, es siempre efusivo. Además, interpoló varios agudos, franja donde más brilla, lógicamente, incluido el Do de Tamberlick en la escena final.

La producción, la típica de regista actual cuando se enfrenta al melodrama romántico. Como me causa sarpullidos, lo visto de película de terror, sanatorio de locos en que los burgueses se entretetienen con la exhibición de unos trastornados (el romanticismo exacerbado de esta tragedia sólo puede verse así hoy día-es su reflexión), se subraya innecesiramente la inestabilidad mental de Lucia, que está en el canto y la música, presentándola como una muñequita oligofrénica e infantil con insinuaciones de relación incestuosa con el hermano... pues vale. Es la cruz escénica que nos toca sobrellevar. Al menos Alden, respeta la "tinta" de la obra.

La ópera se ofrece absolutamente completa.

Coincido con el Sr. Tunner en casi todo, aunque para mi, en general fue un tanto decepcionante. Es lo malo de cuando las expectativas están muy altas, cuando lo que esperas, ocurre o es peor.

Esperaba mas de Oren. No es que estuviera mal, no. De hecho, tuvo grandes momentos como ya han reiterado entre otros los Sres. Tunner y De Hentzau, pero en otros fue una rémora. Sin pulso dramático (precisamente uno de sus fuertes) y remolón. Mi hermano, que como el Sr. Tunner sabe no se caracteriza por su diplomacia, tuvo dos comentarios que lo definen perfectamente. "Parece que le pesa el culo", y "si esto sigue así, la versión se va a las 4 horas".

A Oropesa el papel le excedió. Hace una buena Lucia, con muchas virtudes, pero en este papel, o eres grande, o lo pagas, y ella lo pago al final. De mas a menos, estuvo muy bien en el "Regnava nel silenzio". A Camarena también le falta algo de empaque vocal, pero al ir teniendo mas tablas lo lleva a su terreno resaltando sus virtudes. Pero el centro no es suficiente para Edgardo.

Nada que añadir a lo dicho sobre la producción. Estando bien planteada en líneas generales, no entiendo que para resaltar un carácter opresivo que la obra ya refleja suficientemente, haya que llegar al mal gusto.

Al salir me preguntaba si esto de la ópera no nos lleva a acabar completamente locos. Cuando es malo, porque lo es. Cuando no esperas nada, te dan algo y sales contento. Cuando esperas mucho y no llega al nivel, sales decepcionado. En fin, para hacérnoslo mirar!

Otra Lucia mas, y....sigo añorando a la pareja Devia-Vargas de la Zarzuela 1994

Eso fueron palabras muy mayores amigo Kandaules!

Lo de Oren no lo entiendo. Alguién que se ha caracterizado siempre por el nervio, los acusados contrastes, la teatralidad más incandescente, precisamente se la han criticado excesos por ese lado... y aquí convertido en un muermo en obra que conoce tan bien...