El uso de piani por parte de Kaufmann no es exclusivo de sus interpretaciones en roles italianos. Lo utiliza con bastante frecuencia, porque entiende --y yo estoy de acuerdo con él-- que es un modo de ofrecer variedad expresiva a su línea de canto y de dotar al personaje de cierta sensibilidad. Otra cosa es que nos satisfaga, más o menos, cómo lo hace; de hecho, a veces dichos pianos resultan tan forzados (por contraste con la oscuridad un tanto engolada de su voz) y su realización tan defectuosa que no siempre surten el efecto positivo deseado. Esto es lo que hace que, quizá, algunos oyentes hablen de blandenguería... En cualquier caso he escuchado, por ejemplo, su dúo con Desdémona del primer acto y lo que me parece es bastante respetuoso con la partitura (no hay más que fijarse en ese morendo con el que concluye, bien alejado de nada que pueda parecer blandenguería).

Por lo demás diré que nunca he estado de acuerdo con la visión de Otello como un moro histérico que está echando espumarajos por la boca durante toda la función, y tampoco con la de que, necesariamente, el tenor que lo interprete tenga que ser una voz tan dramática ... En mi opinión, antes del florentino --quien, no cabe duda, implantó un tipo de Moro del que cuesta deshacerse-- hubo otros tenores que lo cantaron estupendamente y no tenían ese vozarrón. El propio Tamagno, que creó el rol bajo la atenta guía del propio Verdi, estaba lejos de ser una voz oscura, baritonal (era el típico "tenore di forza" ottocentesco)..

Cosillas, nada más:


Se lo compro; dígame, ¿qué tal la forja de la espada Notung en piano?

Roles de Tamagno:
Gabriele Adorno en el estreno en 1881 de la revisión de Simon Boccanegra
Don Carlo, en La Scala en 1884.
María Tudor, de Carlos Gomes (1879)
Marion Delorme (1885), de Ponchielli
I Medici, de Leoncavallo
Messaline (1899), de Isidore de Lara.
Andrea Chenier.
Manrico en Il trovatore,
Don Álvaro en La forza del destino,
Ernani,
Poliuto,
Arnoldo en Guglielmo Tell,
Leyden en Le prophète,
Raoul en Les Huguenots,
Vasco en L'Africaine,
Robert en Robert le diable
Eleazar en La Juive.
Radames en Aida,
Samson en Samson et Dalila,
Alim en Le roi de Lahore
Juan el Bautista en Hérodiade.

Y podemos juzgarlo (claro, es lo que hay):

https://www.youtube.com/watch?v=mZLTFoQaJ58

https://www.youtube.com/watch?v=9cmFGzrjIlI

https://www.youtube.com/watch?v=K1mLW8RBtpc

https://www.youtube.com/watch?v=p0Hqp5BAr9A

Hay más de 10 años entre su debut y estas grabaciones...

Se lo compro; dígame, ¿qué tal la forja de la espada Notung en piano?

Kaufmann no ha cantado el Siegmund pero sí se puede escuchar en el anillo cuando se hace con Notung

Kaufmann es un gran Siegmund... De eso no cabe (o debería caber) ninguna duda...

Imagino que quiso decir Siegfried...

Kaufmann es un gran Siegmund... De eso no cabe (o debería caber) ninguna duda...

Hombre, pues no vendría muy a cuento, ¿no? No lo pide el pasaje, en absoluto.

Pues lo que digo: imagine a Del Monaco cantando con el hermano barítono de Tamagno: el florentino parecería el barítono... A eso me refiero: la voz de Otello, al contrario de lo que pensamos hoy día --merced a la tradición impuesta sobre todo desde Del Monaco--, no tiene por qué ser, necesariamente, oscura y baritonal. Verdi pensó en el típico tenor de fuerza de su época, que está representado en la persona de Tamagno, con un instrumento más atenorado, vibrante, agudo, aunque ciertamente poderoso, como se puede escuchar en los vídeos que nos ha puesto usted... Quiero decir: Del Monaco es perfectamente admisible como Otello --¡faltaría más!--, pero no ha de ser considerado, obligatoriamente, el único Otello ideal por voz, pues no parece que Verdi pensara en un tenor de voz tan dramática y oscura como él para su personaje.

Exactamente, pues por eso. Miraré la partitura del "Otello"; ya diré. Era por comparar los dos tenores más dramáticos en Verdi y Wagner (al menos, éste es el que más me lo parece a mí).



A ver, que he eliminado aquí (pero no de mis mensajes) mi respuesta, no me admite tanto. A ver, ¿dónde he nombrado yo a Del Monaco? En parte alguna; eso sí, señalo una serie de roles que, infiero por tesitura y carácter, cercanos a una vocalidad del tenor spinto como mínimo, ante tales orquestaciones. Se describe como plateada la voz de Gayarre y ya ve, su repertorio era muy variopinto. Las cualidades de la voz, desde luego. Y lo mismo Tamagno.

Tampoco llega al tamaño de voz de Kunde, quien por cierto está en el otro reparto de este Otello.