Me parece que valoro mucho menos Mitridate y Lucio Silla (que, francamente, hasta me pesan un poco en algunos momentos) y mucho más la Clemenza que Despinetta. En cuestiones de bravura, algo con la expresividad tan rica y atenta del Parte, parte no es fácil de encontrar. ¿Las armonías del finale del acto I no son algo extraordinario? La relativa concisión (o concentración) de las grandes arias frente a las de Lucio Silla y demás ópera juveniles no son signo de madurez?

Si no es por la premura y las rígidas condiones del encargo, ¿cómo se explica la alegada mediocridad de la ópera, Abdallo? ¿Una pérdida de inspiración momentánea?
¿Sólo capturaba su interés la Flauta Mágica? Desinterés, relativo, si nos fijamos en cómo intentó adaptar el libreto para reforzar los ensembles y llevar el agua a su molino. Sencillamente, parece imposible que un ser humano emprendiera tanto, de tanto valor, al mismo tiempo.

... diré, estimado gakugeki, que lo del "paso atrás" es una forma de hablar. Por ella entiendo que en esta ópera Mozart no "progresa", no aporta nada nuevo, no encandila, si usted quiere, con respecto a las de la Trilogía. ....

Y La Clemenza es una maravilla. Ese fin del primer acto que es como el fin del mundo.

Aunque no le dicho, yo también respeto su opinión.