No he repasado bien el libreto, porque en la horrorosa pantalla de leds en la que vi retransmitida la función los subtítulos eran ilegibles, pero aún así barrunto que Desdémona no muere estrangulada sino más bien "sofocada". Lo cual no cambiaría mi sensación de irrealidad de la escena, porque intuyo que cuando los pulmones de una veneciana son "exprimidos" hasta rozar la muerte, la víctima, caso de sobrevivir, no podría cantar en un buen rato.

La verdad, no sé cómo ha terminado derivando en esto el hilo de las crónicas sobre el Otello...

¿Que sería de la ópera sin el artificio?

Usted es el que exige "un negro" para creerse lo que pasa.....

Coño, porque la raza de Otelo forma parte de la esencia dramática del personaje y de la obra.
En todo caso, no sé cómo se puede poner en pie de igualdad la discusión sobre algo que forma parte de obra (la muerte de Desdemona) y algo que responde a una propuesta del director de escena (blanquear a Otelo). Será que me hago viejo.

Pero, salvo que me diga usted que estos cantantes los vemos por !el sexto senrido"; su lesión en la traquea y la laringe no es mortal.

Anda, disculpen... No sabía yo que había entrado en un foro médico...

Lo que forma parte de la esencia dramatica de la obra es un asunto de racismo o xenofobia.....No que quien lo sufre sea negro y moro.....El racismo y la xenofobia es un problema universal, desgraciadamente.

PD: le agradeceria que los coños se los guardara para usted.

venga, tos pa mí. pa usted el revisionismo de la escuela del resentimiento.

Yo también quiero alguno...

Exacto y se ha explicado convenientemente, profusamente, pero claro, algunos deberían leer un poco, profundizar algo, y enterarse de la gestación de la obra, la correspondencia entre Boito y Verdi, entre ambos y Giulio Ricordi... Y no pretender analizar con mentalidad actual circunstancias de otras épocas históricas que deben valorarse con la debida perspectiva. No digamos, pretender aplicar criterios de rigurosa verisimilitud al teatro o al melodrama que tienen sus propios códigos.

Debe ser que, a falta de mayores aportaciones en materia de melodrama, dramaturgia verdiana, canto, voces... etc, algunos intervinientes pretenden dar lecciones médico-forenses en un foro de ópera

Creo entender los razonamientos de quienes no ven como cuestión esencial que Otello sea negro. Los que sí lo hacemos partimos de la presunción de que todos conocemos o deberíamos conocer el drama de Shakespeare. Y eso no es necesariamente así; la ópera de Verdi es una creación independiente, en forma musical, basada en una de teatro. Pero así como nadie analiza Rigoletto dando por sentado que hay que conocer Le roi s'amuse, pues hay gente a la que solamente le interesa la ópera y no la obra de teatro, por muy de Shakespeare que sea.

No hace falta. Que Otello sea negro, sea diferente, es esencial también en Verdi-Boito y los elementos raciales están presentes tanto en ellos como en Shakespeare y son los propios de sus respectivas épocas.

Pero vamos a ver, si es que este debate parece de besugos (con permiso de todos los intervinientes, incluido un servidor): por si no sirviera únicamente el argumento de que tanto Shakespeare como Verdi/Boïto quisieron que Otello fuera negro y moro (o de color y magrebí, si lo prefieren ustedes) --y no parece servir, a juzgar por lo que hacen los directores de escena en la ópera y por lo que aquí discuten algunos--, tenemos el aplastante elemento de la lógica argumental: es increíble que un tío de tantos arrestos y autoridad como Otello --con una experiencia del mundo y de la gente como los que él tiene, con una capacidad única para liderar hombres-- se vea descolocado por una mentira de Yago, cuando todos los hechos --amor de Desdémona, lealtad de Cassio, etc.-- están en contra del sibilino alférez. Salvo que ésta incida, precisamente, en aquel punto que le hace sentirse inseguro del todo: su sentimiento de inferioridad por ser negro en un mundo de blancos (blancos que, además, consideraban inferiores a los negros). Cualquier otra argumentación --incluida la idiotez que Alden ha querido plantear: el hecho de que la inseguridad está en todos nosotros-- no tiene peso suficiente para hacer lógica y coherente la evolución psicológica del personaje.

He dicho...