¿En serio estaremos en 2037 hablando del Falstaff de Tito Gobbi? ¿Y para bien?

Para bien en algunas cosas y para mal en otras, pero un Falstaff se indudable interés.

A lo peor en 2037 no se habla ni de Falstaff, pero si no se mencionará la grabación de Karajan en ese año (porque sí se hace, hay que mencionar obligatoriamente a Gobbi), ya me dirá de qué registros y protagonistas debería hablarse... El de Bernstein por supuesto, fabulosa grabación, el de Toscanini y qué más.

Si llego a ese año tendré 67 de edad e imagino seguiré pensando lo mismo que he escrito en el mensaje anterior y espero estar ya jubilado. QUedamos emplazados en algún viaje del Inserso

Deduzco que, en ese caso, todo lo que me queda por añadir es Quest'è il destin fatale del misero amator.

El mejor Falstaff - claro que para mi -, Giuseppe Taddei , por todos los conceptos vocales e interpretativos

Otra más que defiende a Gobbi; dice, frasea y matiza cada una de las partes (recitadas, cantadas y declamadas) de Falstaff, dotándolo de una amalgama de matices que descubren el personaje. Y con Karajan, desde luego, hay una gran creación.

Y además cuando hay que cantar aquello de "T'immagino fregiata del mio stemma" te ríes mucho.

En 2037 no me cabe duda de que el discurso dominante sobre el Falstaff de Terfel será como el que nos ha obsequiado el señor Tunner. Quién sabe si él mismo no se apuntará.

El problema es que ustedes quieren poner a Gobbi (lo mismo a otros cantantes míticos como Pippo y algún otro) como si fuera una nulidad absoluta que forma parte de grabaciones legendarías con grandes Maestros por equivocación o alguna extraña concatenación planetaria y que no tiene absolutamente ninguna virtud, ni un solo papel rescatable.

Pues no, me niego a pasar por su aro. Efectivamente, Tito Gobbi fue un gran caracterizador, pero sus problemas vocales le hacen poco defendible en muchos papeles, pero, en mi opinión, su Falstaff y sobre todo su Scarpia son totalmente defendibles en 2037. Pocas cosas emocionan más en el mundo de la ópera que el vídeo del acto segundo de Tosca con Callas y Gobbi. Pura conmoción durante 45 minutos. La Tosca de De Sabata puede ser la mejor grabación de ópera de la historia. Alguién que está presente en ambos ejemplos no puede ser un pobre tuercebotas objeto de chanzas continuas en un foro de ópera. Hombre no.

Igualmente, el Sr. Terfel es un cantante destacable en la actual edad de hojalata del canto. No he visto en vivo su Falstaff (sí el video con Haitink), pero sí su Holandés, el Jokanaan y dos veces su Scarpia. Es un hooligan canoro, bastorro y sguaiato. La voz, como siempre hemos dicho, es gruesa, robusta, anchota y opaca, no exenta de calidades tímbricas y su carisma en escena es arrollador. Lógicamente y no es casualidad, una vez abandonados esos Mozart juveniles, son Scarpia y Falstaff los únicos papeles de ópera italiana en los que se defiende

Los Falstaff de los últimos años son él y Maestri. Ya veremos de cuál de los dos se habla en 2037.
Lo mismo de ninguno, pero de Gobbi seguro que sí

Aunque diferente del todo y además mejor cantábile, el Scarpia actual del afortunadamente recuperado D. Carlos Alvarez, éste un verdadero barone Scarpia ( excelente su Scarpia torinés de finales del pasado año o principios 2016), lejos del histriónico Terfel

Con todo estoy convencido de que Gobbi debió ser bastante menos aburrido que Terfel en vivo.

Por último quería compartir con ustedes esta reflexión de lefties:
Uno se pregunta cómo es posible que una audiencia a la que se le ofrece en el mismo escenario un conjunto de intérpretes que cantan y frasean a la italiana - es decir, como es debido - no perciba que hay algo totalmente equivocado en la propuesta del presunto divo. Incluso puede que haya quien piense que eso es lo que le distingue. Será que la mercadotecnia sigue funcionando.

Digalo por su nombre Sr. Gino.

MANI-PULA-CIÓN . Más viejo que ir a pié.

Siguen atribuyéndome hechos e intenciones que me son completamente ajenos. Por regla general, yo no hablo de Tito Gobbi ni bajo tortura. Y Pippo creo que he llegado a un feliz estado en que casi no sé quién es.

Sobre la "colabilidad" (en el sentido de que alguien cante como Bryn Terfel y cuele) del Falstaff de Terfel en medio de un cast que canta como es debido, no creo que toda la culpa sea de la mercadotecnia. Falstaff es una ópera tan innovadora, tan ajena a lo que la ópera italiana había sido hasta entonces y, en ese sentido, tan esquiva al amante del repertorio tradicional, incluyendo el verdiano, que por tratar de hacer ver que en el fondo "molaba", ocasionalmente se ha incurrido en el vicio de emparentarlo con la tradición bufa más caduca, o de encomendárselo a barítonos en senectud (eufemismo que significa 350 años y ostentosa decadencia). Y hay gente que "se la aprendió así". O bien no se la aprendió en absoluto. O bien le han dicho que Terfel es muymuylaperaforever, y lo asume como apriorismo. O bien el declive de la escuela italiana de canto ya es tan irreversible que la distinción entre la fonación correcta y Bryn Terfel cada vez entraña mayor dificultad.

En suma, no solo mercadotecnia. Mercadotecnia sí, pero también crisis estilística general, y sobre todo, gran incomprensión de Falstaff.

Hasta para lo malo hay una Golden Age, no?

En serio, no me toquen el Falstaff de Karajan, que es uno de los pilares, junto al de Toscanini.

O acaso prefieren la italianità de Fischer-Dieskau, la vis cómica de Van Dam, el belcantismo de Geraint Evans?

Igual que el Sr.Peter Quint, casi no sé quienes son Pippo y Gobbi, pues hace más o menos veinte años que no los escucho; y no vuelvo a escucharles ni bajo tortura.