Pude disfrutar este "orgulloso" fin de semana de los ensayos generales de los dos repartos de estos Puritani que se estrenan ya en el Teatro Real.
No quiero entrar en demasiados detalles por tratarse precisamente de ensayos generales, pero a poco que la orquesta se vaya entonando un poco, creo que disfrutaréis de unas funciones muy estimables. Si Pidò ya profundiza un poco también más allá del acompañamiento, pues mucho mejor.
Bastante mejor las voces agudas que las graves. Destacaría a Tagliavini entre éstos y una pequeña decepción con Tezier; y de aquéllos, tanto Camarena como Albelo, prepárense para el bel encanto del primero y el Fa, y lo que no es el Fa, del segundo. Van a hacer disfrutar al gran público.
Se prevé que brille una Damrau, que estuvo reservona, y también Gimadieva aportará cosas interesantes, pero que se beneficiaría mucho si tuviera una mejor resolución del agudo.
Producción de Sagi de lo más intrascendente que le he visto. A ver si alguien me explica lo del "gusyluz" lunero y la jaula.

¿Me está diciendo que Camarena no se va al FA?

E chi se ne frega del FA!

Ni fu ni fa.

A mí denme un buen mi.

Si el rol de Arturo ( una de las maravillas belcantistas Bellinianas, sobre todo el tercer acto ), debe limitarse SOLO al Re4 de...ella tremante, ella espirante... y al Fa de la segunda estrofa , apaga y vàmonos.
Tanto los roles de Arturo como el de Elvira, así como sus grandes acompañantes el Bajo y el Barítono, son MUCHO màs que esas 3/4 o 5 Notas agudísimas.
PURITANI es una maravilla belcantista en todos sus actos , NO un concurso unicamente de " peganotas "

Pues sí. El que quiera ver circo, que saque una entrada en las taquillas del Price.

diga usté que sí.

Una cosa es centrar todo un papelón como el Arturo lleno de celestes y aladas melodías bellinianas maravillosas y prototipo ya de primo tenore romántico y otra, llamar "circo" a una nota que está escrita.
Unas veces hay que ir a la "autenticidad" y al "come scritto" a toda costa y hasta de forma intransigente y otras parece que no...

Yo creo que esta nota, el Fa4, sólo la dio Rubini el la función de estreno (tampoco se tiene la certeza de que la diera) y ningún otro tenor durante el siglo XIX y las primeras ocho décadas del siglo XX; luego llegaron esos tenores hiperagudos, empezando por Matteuzzi... Además, Rubini ya había perdido extensión en 1835, ya que Bellini tuvo que bajarle la tesitura del Elvino.

Crítica de Reverter para 'belmezsser'
http://www.beckmesser.com/i-puritani-canto-por-derecho/

Creo recordar haber leído que en el S.XIX, no sé si la dio Rubini solamente o también Gilbert Duprez
En cuanto a los recientes, también creo ( repito ) haber leído que la dieron a plena voz ( y no en falsettone), Matteuzzi y un joven Kunde ( ni Blake, ni Merritt, ni Flórez, ni Brownlee, etc..etc...)

De ambos hay grabación y al propio Matteuzzi le escuché emitir un sobreagudo estratosférico (no sé si mi o Fa4) en el Almaviva que cantó en el Teatro de la Zarzuela en 1992.

Aquí hay dos cosas distintas: una es reclamar lo escrito, que me parece bien; otra, reducir el papel a una nota, que me parece insensato.

Por supuesto, el mejor Arturo ha sido D. Alfredo Kraus y no se planteó nunca dar el Fa.

Repasando mentalmente los Puritani que he visto en vivo, sólo tengo la duda de si Salva Mukheria pudo emitir el Fa en Pamplona con María José Moreno hace unos años. Los demás Arturo que he visto no lo han emitido.

Brownlee y Barbera lo dan.