A mí no me convencieron tanto ni Spyres ni Zedda, pero eso no quita para que me pareciese una notable función. Meade espectacular.

Unas puntualizaciones sobre Spyres. Estuvo bien, (tampoco fue Chris Merritt, ojo) en un papel tan de especialista como Pirro. Le había visto como Rodrigo di Dhu en Londres y Milàn y no me había entusiasmado,precisamente, màs allà de ese registro grave, de escuchar un tenor con una organización vocal tipo pirámide, construida desde el grave. Pero es q Pirro es la vuelta de tuerca de la vocalidad baritenore y no encuentro ninguna opción alternativa hoy día. Gregory Kunde o John Osborn , que como Antenore o Rodrigo di Dhu "se tapan", en mi opinión, no saldrían airosos como Pirro.

Ahora bien, esperar que Spyres estè mínimamente digno como Hoffmamn o como Arnoldo es absurdo. La tesitura de este último papel incide en la parte superior de la pirámide, es decir donde el sonido está más desguarnecido, apretado e incoloro.

En los Hoffman liceisticos ( presenciè dos )iba más que esforzado no solo en las largas frases, sino tambièn a partir de la zona de paso y en una de las funciones hasta tivo el clàsico accidente vocal - gallete - ( creo que en el duo con Antonia ), pero claro cada role es distinto y el de Pirro nada tiene que ver con el del desgraciado y soñador Hoffman

Esa grabación de Opera Rara tampoco es nada del otro mundo, empezando por la ventrílocua que tiene de protagonista. Los mimbres de este "Ermione" coruñés son, sobre el papel, mucho más interesantes.


Kunde ha cantado Pirro hasta hace muy poco. Supongo que, a día de hoy, con la carrera por otros derroteros ya lo ha retirado de su repertorio, pero en su momento era una interpretación muy apreciable, con ese entusiasmo contagioso suyo, y esa capacidad para el triple salto mortal y para "cantar sin red", que siempre es bienvenida, pero mucho más en Rossini.

Osborn yo creo que no lo ha cantado todavía, ni Pirro ni Oreste, que hoy por hoy sería más su papel. Y tampoco lo veo en un futuro cantando Pirro, la verdad. En una versión para niños, quizás...

Viajé desde Madrid el sábado por la mañana y volví a Madrid el domingo. Me compensó con creces. Ópera impresionante que no conocía (es algo así como una hermana pequeña de Semiramide) y elenco en media de notable alto.
Meade me parece que tiene los medios y la garra para salir viva del papel (la prevista Remigio no puede con esto ni en sus más húmedos sueños), pero me parece una voz demasiado británica en el estilo, y la emisión a veces es algo gutural para mi gusto... Notable alto, pero la esperaba sobresaliente. Personalmente, siendo cantantes semejantes, a mí me da más Sondra Radvanovsky, aunque Meade le echó un buen par de huevos.
Espectacular trabajo de Michael Spyres, con una organización vocal y un apoyo verdaderamente inatacables en toda la tesitura: igual el agudo se queda un poco atrás. pero te cagas en los intervalos que se casca. Ahora bien, no tengo claro cómo pueda funcionar fuera de un repertorio MUY concreto (el baritenore rossiniano), porque efectivamente va mejor abajo que arriba...
Barry Banks es un dignísimo imitador de Rockwell Blake, puede que sin la técnica prodigiosa del americano, pero con capacidad para dar todas las notas en su sitio en un papel criminal sin fatigarse: creo que es mejor que el originalmente previsto Lee.
Dignísima y musical Pizzolato en un papel sin mucha chicha (aunque dudo que Barcellona esté ya para estos trotes a estas alturas de su carrera).
Tocado (pero aún no hundido) Ulivieri: sigue siendo una voz pero ya no es la vozaca aquella de hace diez o doce años cuando era un habitual de estas tierras; esforzado Pardo en un papel que le pone en un aprieto que sabe ir toreando; pitante la jovencísima Lueiro en Cleone (que canta más de lo que parece...) y sin más los otros dos partichinos.
La Sinfónica bien, aunque me pareció que la percusión estaba demasiado chimpunera y hubo desajustes notabes en los metales, sobre todo en bandas internas... El coro cumplidor.
Zedda para mí es a sus 86 años la única opción posible para hacer Rossini: NADIE en activo entiende el concepto de crescendo rossiniano como él Ya me dirá @lm@viv@ a quién prefiere... Un prodigio.

Muy, muy disfrutable: Rossini de primer nivel en una provincia... Y SIN FLÓREZ al que nadie echó de menos.

Y un apunte: en una ópera tan chunga para juntar un reparto, se les cayeron TODOS los cantantes previstos (no recuerdo un caso igual nunca...), se reunió un reparto completamente nuevo y fue un éxito. Vaya tela.

Y que pinta el comentario ese de Flórez, es que iba a ir a Coruña?

Yo a Flórez sí le hecho de menos en varias funciones. Ya quisiéramos. Pa las cosas infectas que trae en estos tiempos el gato a la puerta del teatro tantas veces...

Me sorprende la comparación que establece entre Ermione y Semiramide, porque yo creo que no caben dos óperas más diferentes. La primera es la pasión, el desenfreno, la catarsis y la experimentación. La segunda es la perfección formal, la geometría, el equilibrio y la sublimación del artificio. Creo que el propio Zedda, que establece una dualidad rossiniana entre una parte dionisíaca y otra apolínea, sitúa a cada una de ellas justo en los polos opuestos.

Y de hermana pequeña, nada. Ermione es un Rossini descomunal, imprevisible, apabullante.

Lo de que Ermione es la hermana pequeña de Semiramide lo digo porque, siendo dos óperas que a mí me parecen semejantes, Ermione dura la mitad que Semiramide (aunque creo que está más desarrollada).
Lo de Flórez es un comentario: como dicen que es el mejor rossiniano del mundo, y hay quien dice que no se puede hacer una función memorable de Rossini sin que él esté... aquí tenemos una (a mí es que Flórez no me puede aburrir más ni parecer más plano, ya saben).

No viene a Galicia desde 2004 de hecho.

Desgraciadamente.

Una de las mejores "Cio-Cio-San" que he visto en vivo, que precisamente me impresionó por su fuerza canora y emotiva. ¿Que en Rossini pueda andar desubicada?. No lo discuto, porque no lo sé. Pero por capacidad y cualidades vocales, nunca quedará el tema... cierto es que ya ha llovido desde aquella Butterfly y desconozco su actual forma, que si ha empeorado, pues ni con "Ermione" ni con nada, claro.

Y... bastante coñacete

No iba a decirlo, pero puesto que Nico se atreve... Buena música, pero ópera túrgida.

Coñacete y túrgida no son sinónimos o equiparables. Por si acaso, yo me apunto a lo dos y ya somos tres, como si de una comedia de Jardiel Poncela se tratara.