Cada obra dura hora y media, con un descanso de 30 minutos. Si empieza a las 19:00, sobre las 22:30 estás ya fuera.

Coincido con la mayoría de opiniones. Un buen espectáculo este programa doble.

Mucho mejor el "Lady, be Good!". Impecable la factura de todos los elementos. Montaje, vestuario, coreografías, artistas. Una pena que no se amplificara a los cantantes tratándose del recinto que es. La música fabulosa. Sale uno bailando y cantando. Una prueba más que Gershwin fue un genio y para mí, el mejor compositor de la historia de los EEUU. Lo siento, pero Glass o Wuorinen no los sitúo por encima

"Luna de miel en El Cairo" es una revista de la posguerra, que al perder los signos distintivos del género: erotismo, dobles sentidos, equívocos sexuales, queda un tanto desnaturalizada. Restan las melodías del Maestro Alonso, no tan inspiradas como en sus grandes obras, pero siempre atractivas, cercanas.
Aquí Sagi no acierta, ni termina de verlo claro, pero la cosa se ve agradablemente y no supone un contraste de sopor como algunos dicen.

El público se lo pasa pipa.

Pero esto es malo ¿no?

Supongo que para ciertos sectores, sí. A mí me encanta que se lo pase bien. Eso sí, otra cosa es algunas expresiones de ello, tipo que se acompañe con palmas acompasadas en una ópera como Carmen. Eso me pareció vergonzoso y así lo expuse en su día.

Que se haga en el final de una revista, bueno... Que el público se ría y disfrute y al salir, le oigas tararear los blues y bailar con swing, me parece genial

Repetí el viernes y he llegado a la conclusión de que mientras que Lady Be Good "crece" en una segunda escucha (pese al evidente problema de las voces a ratos inaudibles), "Luna de miel en El Cairo" tiene un recorrido mucho más corto. Me gustó está opereta, se lo pasa uno bien, y la canción que le da título es tan pegadiza que llevo un par de días tarareándola; de esas que te imaginas a tu abuela cantándola mientras hace cosas por casa. La obra está muy bien llevada por las dos voces principales (tanto Iniesta como Menéndez me han gustado cada vez que los he escuchado, siempre en este teatro) y la labor cómica de Cantarero (el viernes la note más reservona con la voz, evitando subidas que intentó -y no dio- una semana atrás), quien quizás es la primera en ser consciente de su momento vocal. En resumen, creo que este "doble ticket" es un nuevo acierto de Pinamonti, pese a las dudas que planteaba su programación; y eso que pese a no haber zombis fornicantes, el público se lo pasa muy bien en ambas obras, como muy bien señalaba Tunner.

Curiosa reflexión... ¿Debo entender entonces que Carmen es un género más serio que Gershwin? ¿Por qué?

Ande, no saque conclusiones falaces y sofismáticas. Sabe por donde voy

Yo, al igual que el Sr. Tann, llevo unos cuántos días cantando a todas horas "Ven que te espero en El Cairo junto a la orilla del Nilo, la noche africana, sensual y pagana será testigo mudo de nuestro amor" y entrando en mi casa tarareando "Lady, be good!" con mucho swing

Esa melodía es insidiosa. También a mí se me quedó pegada durante unos días. Y eso que no me gustó demasiado. Si me llega a gustar...