De momento no puedo hacer una crónica pero Zapata estuvo muy decepcionante. Ya no parece voz de ópera, se pasó gritando casi toda la función. Parecía Paquirrín en Sálvame. No me pareció ni gracioso excepto por las sombras chinescas previas al segundo acto.

Qué va, lo que pasa es que estaba en la parte de atrás de la retaguardia, casi en el techo.
La verdad es que no vi a ningún otro forero. Ni siquiera a Sutherliano, que lo veo casi siempre.

Yo creo que en Madrid enfocar al "Hansel y Gretel" de Humperdink como opera para niños sería un error tremendo. En Berlín o en Hamburgo, sí tendría sentido.
La dificultad que supone el idioma es determinante, mucho más que el hecho de ser un cuento infantil su pretexto argumental. Creo.

En la escena de los 14 ángeles hay cambios. En Glyndebourne salían unos niños correteando por el bosque, un poco sin ton ni son, que se podrían asimilar a ángeles con mucha buena voluntad y unas cuantas dioptrías; en Madrid la cosa es distinta, como verá.

Yo también estuve en las alturas ese día, Tip.

El reparto es muy, muy flojo. Mal hecho, señores del Real; esta ópera se merece mehr, viel mehr. Ya sé que de algún sitio hay que sisar para poder traernos a eminencias como König en Florestán y Jaho en Traviata, pero... Inevitablemente, la cosa cojea, porque a veces parece que estemos ante una versión orquestal de la obra. Y, como tampoco el señor Daniel es una lumbrera, pues...

Siendo la obra una delicia, la puesta en escena entretenida y la dirección orquestal espasmódicamente aceptable, se pasa bien. Yo disfruté mucho y voy a volver, porque esta obra no la vemos otra vez por estos parajes en otros cien años.

Te habría saludado de no haber elegido vivir entre el ostracismo y la contemplación eremita.

Estuve en la función del sábado 24... and the winner is (again) Laurent Pelly . Me reconozco admirador suyo y viudo si es menester.

La ópera en sí no es gran cosa, y eso que me considero aceptablemente germanófilo. Agradables las partes sinfónicas y ya. Hay que reconocer el mérito de Alice Coote: hace creíble a un rapaz travieso de 10 añicos cuando la buena señora se gasta 46 palazos. Pero YA, porque desde la fila 5 del gallinero no se la oía ni a ella ni a la otra. A Zapata se le oye, bien, vale, pero también se me oye a mí cuando me pongo farruco. Solo me gustó Bo Skovhus, tal vez porque se le oía sin problemas (sin ser tampoco el grial de los barítonos).

Ópera agradable con un montaje j...mente bueno y cortita. Vino una amiga conmigo y salió encantada: era su primera vez en la ópera, por lo que será de justicia animar a quien esté dubitativo .

Pensándolo bien, tras haber visto esta ópera en vivo yo también tengo algo que celebrar: el que se trate de mi ópera en vivo número 100, dicho desde la modestia y la emoción. Me ha llevado poco más de trece años conseguirlo, y he visto cien formas diferentes de ver la belleza del arte canoro escenificado. Cien obras de arte; cien juegos diferentes de música, luces, vestuario y decorado. Cien formas distintas de emocionarse.

Sobre los no abucheos a esta puesta en escena: me refería a que me parece extraño, después de mis últimas experiencias en vivo con directores de escena que hayan salido a saludar No he leído el cuento de Hänsel y Gretel (demasiado rápido me pasé al cine silente y demás temas serios ) pero si pienso en lo poco que conocemos del cuento no me parece que la ópera ni la puesta en escena lo traicionen ya que se trata de unos niños que pasan hambre y la misma les empuja a caer en la desgracia y el engaño de una depredadora de niños, como se trata de la bruja; que se aprovecha del hambre. Si hay un pecado de esta puesta en escena podría ser que resalta demasiado la pobreza en el terrible primer acto, con todas las desgracias de fondo de los personajes. Y aun sí no me parece fuera de contexto.

Muchas gracias por las felicitaciones por mi crónica.

Sábado 24.
Preciosa ópera, con la virtud de construir una opulenta y rica orquestación a partir de esa base que son las canciones populares infantiles. Tiene mucha más chicha de la que parece, sin duda. Buen montaje de Laurent Pelly (puede que el mejor que le haya visto, e indudablemente más redondo que el de Fille du Régiment), que consigue de todos un gran trabajo actoral sin que la cosa resulte recargada. Un acierto resaltar el clima de pobreza que impera en esta obra y convertir la pantomima en un sueño alimenticio-consumista. Me gustó.
Muy discreto el reparto a nivel vocal, aunque todos espléndidos actores. Incluso en una ópera que no debería presentar grandes problemas para los solistas se notó que no hay voces de enjundia. Minúsculas e impropias de protagonistas de ópera las voces de Coote y Schwartz, aunque esta carencia queda parcialmente compensada por las excelentes actuaciones escénicas de ambas, convincentes y entregadas: claro que si en esta ópera ya van justitas de voz, ni me quiero imaginar cuando hayan de cantar Haendel o Mozart. Zapata como la Bruja también espléndido como actor, aunque la voz no es ni por asomo la de un tenor de carácter (que es lo que en principio se espera en este rol), ni parece estar para muchos trotes. Muy bien aprovechadas las breves intervenciones de Elena Copons y Ruth Rosique (ambas, por cierto, con voces de mayor enjundia que las de la pareja protagonista). Que las voces con más presencia fuesen las de Bo Skovhus (en lo mejor que le he visto, de largo) y la veterana Diana Montague, da una idea del percal...
Buena labor de la orquesta, conducida con agilidad por Paul Daniel, y solo suficiente el coro de niños.
Con todo, por el innegable encanto que tiene la obra en sí como producto total, yo creo que resulta una noche disfrutable. Y me alegro de haber sumado esta título a mi lista.

En principio, es más difícil volar sobre una orquesta postwagneriana como la de Haensel & Gretel que cantar el Rapto en el Serrallo con 50 instrumentistas o que se la oiga a una durante un recitativo accompagnato en la Alcina, no te parece?

Gracias por la crónica

No me refiero solo al volumen (que también), sino a cuestiones técnicas (la voz de Coote, por ejemplo, está tooooooooooooda engolada atrás) que hacen complicado que me la pueda imaginar resolviendo un pasaje de coloratura, tan típico en Haendel, por ejemplo... Quiero decir, Hänsel y Gretel deberían ser (creo yo) roles menos expuestos que un Ariodante, un Sesto, una Susanna o una Pamina, por ejemplo.... Mi comentario va más en esa línea.

¿Los que están –estamos– en la cuarentena no tienen derecho a la vida?

Bueno, si no me equivoco, ella misma dijo que con esa edad ya no se veía en el rol y que no lo cantaría más. Tampoco hay que tomárselo a lo personal.

Bueno, Carestini con su cara eternamente infantil podría hacer de Hänsel muchos muchos años

Tampoco estaría mal Jaroussky como Hänsel ¿no? Por lo de la cara de niño, digo

Sí, porque vocalmente sería un horror

Función "bonita".
Vocalmente justita, pero como para mí esta ópera lo más interesante que tiene son los interludios, y la orquesta funcionó muy bien, resultado global satisfactorio.
Puesta en escena imaginativa y muy funcional, aparte de estéticamente muy vistosa. Muy bien.