¿Pero dónde ha visto ese "continuo y casi obsesivo flagelo" contra La fille...? ¿Alguna crítica u opinión en concreto? Se lo pregunto porque las crónicas que yo he podido leer (tampoco han sido muchas, lo reconozco) no han sido especialmente críticas en ese sentido...

Pero por favor, si el pim pam pum han sido constante, la han llamado hasta "especie de opereta" (por cierto, que a mí me encanta este género que cuenta con varias obras maestras) y no sé cuántas cosas más. Relea, relea,

¡Ah! Se refiere a este mismo foro... Entendí que era a las críticas que se han publicado en los medios especializados y generalistas...

Yo le apoyo y opino lo mismo, Sr. Tunner. Bastante más interesante, el costumbrista film de Visconti aunque su problemática de fondo -para no extenderme - no me interesa nada

Algo así pensaba Luis Miguel Dominguín.

¿"Costumbrista" la película de Visconti...? Hombre, yo no la definiría precisamente así... Es tal el preciosismo visual y lo estetizante del film (perdón por el palabro) que el resultado final llega a resultar incluso algo empalagoso...

Por no meternos en lo de la "problemática".

"Muerte en Venecia", gran película de Luchino Visconti.

Luis Miguel Dominguín, figura del toreo histórica. Ejemplo de torero poderoso y "mandón", aunque le faltaba "pellizco". Mi admiración como Maestro y mi envidia eterna por haber estado con Ava Gardner.

Cuyo tratamiento y desarrollo resulta mucho más interesante tratándose del propio Thomas Mann que de Visconti o Bogarde, donde dicha "problemática" era mucho más expresa.

Es que Morte a Venezia me ha parecido siempre un pelín cursi. Ciertamente se trata de una película bella, sugerente, pero poco más... En este sentido, me interesan mucho más otros filmes del director italiano (Senso, Il Gattopardo, Rocco, L'innocente, Ludwig...). Pero dejo la cuestión, porque nos desviamos del tema principal del hilo...

¡Y qué me dice de Ossessione!

En una línea muy distinta a lo que hizo luego. Comienzos que parecen vaticinar el neorrealismo y película que no ha tenido todo el reconocimiento que merecería. El hecho de haberse filmado luego, en 1946 y por parte de Garnett, la famosa versión de El cartero siempre llama dos veces con Turner y Garfield, ha oscurecido esta contribución viscontiana, basada en la misma novela de James M. Cain (lo mismo que la francesa de Pierre Chenal).

Olvídense de la película, que como filme no es muy allá, y céntrense en el libro de Mann, que como novela es muy muy superior.

Me tendrán enfrente desde el primer momento ¿abrimos ya las hostilidades?

A mí Death in Venice es uno de los Britten que más me gusta, y la La fille du regiment me parece una preciosidad de obra, y con las voces adecuadas ya una requetepreciosidad; aunque si dirigiera yo mi propio teatro, seguramente no la repondría todos los años (pero el Britten tampoco).

Qué ohshtilidades tan hestériles en un foroh de operah.

Completamente de acuerdo con usted, amigo Wanderer. Y captado el mensaje