Pero vamos a ver, ¿ustedes no se dan cuenta de que en el libreto italiano Fernando comienza la obra siendo un monaguillo, un mindundi y al final de la ópera resulta que era el hijo del Inquisidor, hermano de la reina muerta y cuñado de Alfonso XI?

¿Y eso a quién le importa? Lo que me importa son las melodías maravillosas, las arias, los dúos, el concertante del acto segundo y las situaciones que propician escenas de fuerza teatral como el enfrentamiento de Fernando con el rey.

Pues si nos ponemos a diseccionar con afanes realiísticos y de verosimilitud los libretos de las óperas, acabamos y no terminamos. Seguro que Anna Bolena no era tan buenecita y víctima como en la ópera de Donizetti, ni la Stuarda ...

Lo del libreto es infumable, y recuerda a aquellos disparates que obligó a hacer la censura franquista con la película Mogambo, donde los amantes pasaban a ser hermanos y demás desvaríos por el estilo. Curiosamente, Berlioz, que asistió al estreno de la obra, no quedó muy satisfecho con la música de Donizetti, pero alabó mucho el libreto por su atmósfera y por su belleza literaria. Pero lo de que el libreto sea un engendro en la versión italiana no es lo peor, sino las chapuzas que se hicieron con la música. La traducción al italiano se hizo en plan compadre, sin la más mínima sensibilidad musical; se tradujo al "tun tun", y las estructuras musicales o melódicas que no cuadraban con el nuevo texto, se cambiaron y punto. Se añadieron notas por aquí, se quitaron por allá, y ¡hala, a cantar!... aunque Donizetti se removiera en su tumba con semejante despropósito.

Pongo aquí un ejemplo gráfico (de los miles que hay) de las diferencias entre la versión original y el engendro.

Versión francesa

Traducción italiana

A mí, lo de la trama inverosímil en la ópera protoromántica y romántica, francamente, me importa un bledo.

La traducción italiana en la versión de Pavarotti-Cossotto-Bacquier es muy diferente de la más conocida. Da la impresión de que tiende a "acortar" la métrica quizá para adaptarla mejor a la música. Por ejemplo, donde habitualmente se canta "Cara luce, soave conforto", Pavarotti omite el "Cara", y al final, donde se decía "Pace a la suora. Or teco pregheró", se cambia a "Nel tempio, or teco pregheró".

Pues hombre, yo ahi honestamente la única diferencia musical que veo son los 2 soles del compas 284, que no sale presentado en el extracto que puso de la version francesa, asi que no se si existan o no en esta. Del resto, son los mismos ritmos de blanca seguida de 2 tresillos y las mismas notas, fuera de alguna que otra ligadura que se cambio a favor del texto nuevo...

No se quede en la superficie de la mera notación musical, sino en la fusión del texto y la música, y el ritmo que crea el tipo de verso utilizado en la versión francesa y el usado en la versión italiano. Por ejemplo, en la versión francesa tras la nota larga le siguen cinco notas que completan el compás, y éstas corresponden a una sílaba cada una; en cambio, en la versión italiana se rellena la frase melódica como buenamente se puede. Si lo escucha, verá enseguida cómo el efecto de una cierta descarga de energía de la versión francesa, se pierde en la versión italiana, que es un mero relleno, sin ninguna connotación dramática.

Simpre me ha parecido una frase desgarbada en italiano.

No creo que haya muchos más miles, de cientos o de decenas más de ejemplos que hagan diferente las partitura musical de "La Favorita" con texto italiano versus la escrita en francés. Da la impresión, leyendo a Rupert, que estamos hablando de dos obras completamente distintas que se parecen cual huevo a castaña, y da la impresión, leyendo a Gino, que se trata de dos argumentos que nada tienen que ver.
Yo escucho una y otra, y salvo la evidencia de una en francés y otra en italiano, creo que estoy ante la misma obra. Igual de repente es que la italiana la ha compuesto Glass hace dos días o es una Gran Nada más... quién sabe.
Otra cosa es el carácter, la sustancia, el calor de una música escuchada en un idioma, original o traducido. Y ahí ya por gustos, que normalmente, como es lógico, suelen resultar que se prefieran siempre las versiones originales; lo que pasa es que en este caso, aunque no sea así, llevamos tratando la versión italiana de "La Favorita" como si fuera el original desde casi su aparición, y la francesa como una rareza que ahora brota como brotan tantas cosas fruto de investigación, propuesta, enseñanza. La tradición ha convertido mas la versión italiana en la original en tal sentido. Yo no le veo mayor problema. Y sobre lo que opinaría Donizetti al respecto del "engendro" italiano pues cada uno es muy libre de inventarse lo que quiera al respecto, ejercicio que ya ha realizado Rupert.

Escuchada la función directa que dio la Bayern klassic y que tengo grabada con muy buen sonido, esa FAVORITE del pasado 22 es la mejor función de ópera que he escuchado en su conjunto desde hace un montón de meses, muy al estilo y belcantista de altos vuelos

Garanca con la voz más amplia y más impactantes graves, me ha parecido completísima : elegante, brillante, con una clase a raudales y con variaciones de muchísimo gusto en su segunda estrofa de la cabaletta del ..o mon fernand... En los concertantes, su agudo y sobreagudo flotaba por la sala por encima de todos los demás

JDF que empezó con cierta reserva en su aria inicial...un ange, une vierge... ( lo cual no quiere decir que estuviera tenso ni mucho menos ) fue a más y ya desde el final del primer acto ( segunda escena ) con el duo con Garanca y luego la cabaletta final, estuvo como un pletórico belcantista con su propia voz ya conocida, brillante, luminosa y con un gran legato . Excelente su cuarto acto, con un buenísimo ..Ange si pur... Además, la voz de JDF ha adquirido algo más de anchura en el centro y se ha mostrado más apasionado que en anteriores ocasiones

Tézier en su salsa, demostrando que si es un barítono cantábile y belcantista ( ya estuvo muy notable, en su Enrico de la LUCIA en Múnich no hace mucho ), cantó un muy convincente Alphonse
( lo que no debe hace Tézier es cantar Verdis que le sobrepasan )

Colombara muy en su línea de bajo ( esta vez menos abaritonado) muy profesional y correcto

Los secundarios ( la Ines y el Gaspar ), bien sobre todo la soprano lírico ligera que cantó aquel rol

La dirección de Abbado, cuidando las voces y con pulso en los brillantes concertantes de esa buen ópera que es la FAVORITE
( por cierto con ese final del concertante del tercer acto, casi idéntico o calcado al sexteto que cierra el 2° acto de la STUARDA justo después del..figlia impura di Bolena . );

Sin lugar a dudas, lo mejor que he escuchado este año.

El año pasado tuve la gran suerte de poder ir a ver a Salzburgo Il Trovatore. Todo era igual que había sido en 2014 (escénicamente, como se verá más adelante). Me enamoré de la ópera y en cuanto me enteré de que iban a repetir la representación en agosto de 2015 me lancé a reservar entradas Todo salió genial e incluso nos tomamos una foto con la Netrebko al final. En cuanto a la representación, Domingo no cantó, vistas las dificultades de la última vez y Azucena era otra cantante, una mezzo. Me gustaba más la contralto que actuó en 2014... Eso sí, el barítono que reemplazó a Domingo dio la talla. Yo directamente es que no me podía creer que estuviera allí en ese momento, la ópera debe de ser el único género que mejora cuando se escucha en directo, y combinado con la belleza de la propia Salburgo, fue más que fantástico.