“¡Triste! ¡Triste! ¡Triste!
¡Wagner ha muerto!
Al leer ayer su nota, me sentí aterrado, ésa es la expresión.
No hay discusión ¡Una gran personalidad ha desaparecido! ¡Un nombre que deja una huella poderosísima en la historia del Arte!”

Febrero de 1883, Carta de Verdi a Ricordi.

Esto me recuerda a la eterna pelea de mis años mozos entre Beatles y Stones (de alguna manera vigente) y que nunca comprendí; fomentada por sus managers, cuando entre ellos se llevaban de maravilla y coordinaban sus lanzamientos de singles. Supongo que una forma de asegurar la fidelidad a un "ídolo" es encontrando un rival de similar grandeza con quien establecer una rivalidad

Y Puccini viajó 100 km para escuchar la première italiana del Pierrot Lunaire, que apreció (a pesar de que creo que la recepción general fue de risitas). Después de la performance saludó al autor, Schoenberg, que la había dirigido y que recordó siempre que se sintió muy emocionado ante el 'gran hombre'. Y Webern escribió a Schoenberg sobre 'La fanciulla del West': una partitura con un sonido original en todo su desarrollo, espléndida, cada compás una sorpresa, sin la menor traza de kitsch.

La música no se divide en tonal y atonal, en wagneriana o verdiana, ... Se divide en buena y mala. Naturalmente, un poco de juego tampoco hace ningún daño.

Que conste que mis pegas a Lohengrin no apuntaban a que la considere una obra fallida, por supuesto. En mi escala, hacen que la pase de obra maestra a extraordinaria (por encima de buenísima). Simplemente, como se ha dicho, no la veo tan redonda como las siguientes.

Yo también noté, Herr Wanderer, ese efecto y, sí, es un puntito adicional excelente para un fragmento que por sí solo ya justificaría la obra. Lo relato un poco más para los que no estuvieran. Como siempre, se apagaron las luces, pero se apagaron también las de los atriles. El director salió muy discretamente, como una comadreja, no fue visto, no se le aplaudió. No había pues ningún aviso de que iba a empezar la música. Y empezó de pronto, se podía decir como Wanderer que no se sabía de dónde venía por haberse quebrado la continuidad visual habitual. Había alguna luz de pilotos o de las pantallas en el paraíso, pero no llegaba abajo. Mirando a la orquesta sólo se veía un puntito rojo diminuto: el director dirigía con un puntero con luz. Creo que los violinistas tocarían totalmente a ciegas. Así debía ser porque no se mantuvo: a los dos o tres minutos, creo, la luz de los atriles volvió, supongo que por miedo a estrellarse. Es un detalle menor si se quiere, pero fino.

El Lohengrin de Viena va a hacer las delicias a más de uno.

Coproducción con Zürich, donde se verá el año próximo. Por lo que he leído, ambientada en Baviera, jugando con el vestuario, pero tampoco excesivamente transgresora siempre que a uno le gusten los patitos, claro.

A mí los patitos nunca me han molestado pero ... Qué se ve en esa foto? Una mesa! Seguro que se subirán a ella!

Lo mejor del último montaje del Real es que no había ninguna mesa, lo que tuvo como consecuencia que ningún cantante tuvo que subirse a una. Fue un efecto novedoso.

Tampoco hubo gabardinas. Algo aún más novedoso.

Aunque si el que subía a la mesa era Don Alfredo en Cuentos o Rigoletto, a mí no me importaba nada, pero nada

Y menudo remate se marcaba en la "Canción de Kleinzach"...

Il était une fois à la Cour d'Eisenach..., tariro, tariró, tiroriroriró...

Tampoco hay calzoncillos. Eso que se ve son pantaloncitos bávaros. Mmmmm.

Pues yo ví un montaje continuista..... uno de los zombis fornicantes de warilosky se quedó, por fín, inerte y seco como la mojama para interpretar a Gottfried

Es verdad, Don Tann, eso los críticos velosos lo hubieran descrito como un lúcido guiño a Warlikowski. Bien amojamado estaba, mal caldo hubiera hecho.

Que conste que lo de que me sulfure que se suban a las mesas -como lo de cantar en underware- es sólo por que esté puesto en los requerimientos-de-obligado-cumplimiento de los montajes transgresores. Que se haga de vez en cuando, como ha debido pasar siempre, me parece adecuadamente teatral. Sobre los audaces transgresores, el otro día encontré una buena frase en Muñoz Molina (aunque inelegantemente repite el término 'normas'): 'Un siglo largo después de que todas las normas académicas se derrumbaran aún se les sigue celebrando por subvertir normas que habían dejado de existir mucho antes de que ellos nacieran, como si se declararan valientemente en rebeldía contra el imperio austro-húngaro.'

Las gabardinas, profesor Tunner, ya no se ven tanto, no? Ahora hasta me harían gracia, como que volvieran las corbatas muy finurrias o los discos de Manzanita. Hablando de modas, otro detalle fino del Lohengrin eran los cuatro malevos amigos de Friedrich: pelo a lo Monkees, uniforme de la tripulación del Nautilus (Capitán Nemo). Había cosas como ésa que, me pareció a mí, eran notas finamente humorísticas.

Vaya, me vienen más detalles a la cabeza. Lo siento. Sobre lo que dijo Wanderer de que le choca mucho que el pueblo y Lohengrin traten con trata crueldad a Elsa: Lohengrin lo hace porque es un sobrado, ya le conocemos. Pero el pueblo lo hace porque, como yo, no entienden a Elsa. Vd. la justificó pero no se justifica: cuando llega un señor en armadura de plata en un cisnetaxi a sacarte las castañas del fuego, cómo preguntar nada? Uno (o una) dice sin más 'dónde firmo?' Al pueblo también le cuesta creer que haya sido capaz de, por así decirlo, 'c.g.rl.'.

En fin, me voy a comer, será lo mejor.

Non temete... sobre la mesa se halla el patito, que la llena (a la mesa) desde una perspectiva conceptual e incluso dialéctica.


Cuando lleva usted razon, hay que dàrsela.