Resumidamente, mi punto de vista sobre el CONCIERTO VERDI II, anoche en el Liceo ( bastante lleno, por cierto),bajo el título genérico " VERDI en París " tal como rezaba el programa de mano :

1/ / Lo mejor, el contenido y el trabajo extractado de todos los Verdi, elaborado por el Maestro Tribó , con rarezas incluidas que yo no había escuchado jamás. Los títulos verdianos ayer digamos que homenajeados fueron : VEPRES SICILIENNES, I MASNADIERI, GIOVANNA D' ARCO, JERUSALEM ( No, I Lombardi ), IL TROVATORE/LE TROUVERE, STIFFELIO ( No, Aroldo), BALLO IN MASCHERA y LA TRAVIATA.

2/ Lo más destacable en mi caso ya que desconocía prácticamente su contenido, la obertura con esos crescendos espectaculares de STIFFELIO (aunque me imagino que con otra Orquesta y Muti u Oren al frente , hubiera sonado notablemente mejor!), el preludio con el solo de cello de I MASNADIERI, el aria... je veux encore entendre... de JERUSALEM ( una adaptación parcial de ...la mia Letizia in fondere ) y sobre todo, ese final desconocido de LE TROUVERE (versión de Paris , de 1.857)...quoi, que j'ai vu... con un final más largo ydiferente del habitual en IL Trovtore, donde se repite el ..miserere..., Manrico canta parte de la escena de Leonora y es respondido por Azucena

3/ De la orquesta, decir que más o menos cumplió y no molestó en la citada Obertura de STIFFELIO así como en la monumental de LES VEPRES, limitándose David Gimenez en el resto a simplemente acompañar a los cantantes y acompasando la orquestación. Los coros, correctos sin más

4/ De las voces, decir que al no haber divo o diva anoche, no hubieron bises afortunadamente! y que la parte del león, se la llevó en cuanto a trabajo J.Bros que cantó el solito 4 recitativos/arias + participar en dos concertantes finales. Sus restantes colegas de reparto ( Mosuc, Rancatore, Relyea y N.Alaimo), cantaron dos arias cada uno/a más algún duo.
También aparecieron en los concertantes ( mejor no hubieran aparecido, que espanto vocal!) Lola Casariego y Muriel Aguilar, impropias de pisar un teatro como el Liceo

- Bros, mostró como siempre su línea de canto, su legato, su clase belcantista, su valentía ( no siempre necesaria) y su excelente fraseo. Como debe quizá, pues algún cambio de color para resaltar un grave que no le es propio y un par de agudos titubeantes y "bailongos".
Eso sí, mostró profesionalidad y que se había estudiado mucho las arias ( me gustó mucho su aria del JERSUALEM.. O mes amis, mes frères d'armes, así como sorprendentemente...forse la soglia attinse.. ma se m' è forza perderti ...del BALLO). Las otras dos arias que cantó fue de LES VEPRES y de I MASNADIERI

- Mosuc, estuvo más atinada que en el primer concierto, mostrando buen lirismo y gusto en su cavatina...sempre all' alba.. de la GIOVANNA D'ARCO y simplmente discreta en el aria del cuarto acto de IL TROVATORE , adpatándola a su estilo y metiendo/exagerando demasiadas medias voces en lugar de soltar el agudo ( no es voz verdiana, salvo para Gilda y poco más). Interpretativamente, es muy plana y no emociona

- Rancatore, como siempre, muy musical, timbre grato y una buena especialista en la coloratura y agudos; se lució tanto en el ..bolero.. de LES VEPRES y en toda la escena final de Violetta del primer acto. El volumen de su voz es bastante limitado, pero es una cantante inteligente y sabe explotar sus virtudes ( incluso, en la vestimenta!)

- Relyea, también mejoró algo respecto al primer concierto. La voz no es nada bella pero si al menos homogénea en grave y centro. A partir del paso es otra custión, más que limitada. Simplemente correcto en el..o toi Palerme.. y en el...un ignoto.. de I Masnadieri.
No obstante, un Bajo del montón, discretito y que nada aporta.

- N. Alaimo que practicamete empezó en frio, fue muy aplaudido ( exageradamente) por el público puesto que en el...alzati! eri tu.. tuvo muchos problemas en el recitativo donde la voz no corría y se blanqueba arriba, para mejorar ciertamente en el...di Provenza al mar... cantándolo " a lo Bruson", mostrando un buen fraseo, gusto, pero exagerando el parlando y la media voz. Finalmente, sí estuvo cantábile y matizado ( junto a Mosuc) en el gran duo Germont/Violetta...Pura siccome un angelo.... Morrò ma prima in grazia..
Me pareció un barítono muy poco verdiano y su musicalidad ( la voz no tiene brillo) más mozartiana o rossiniana que otra cosa

- A.Siragusa, contraltino/tenorino, evidenció como quizá única virtud, valentía en "meter piñoles "; vamos, un peganotas que solo piensa en el do sobreagudo , lo cual tiene también su mérito ( mostró tal facilidad, en el final del... je veux entendre encore...del JERUSALEM y sobre todo, en el final del ...o mio rimorso... donde exhibió un destacable do ).
Pero la voz es feota, le cuesta frasear y expresar, con un defecto de empujar bastante su línea de canto

Bueno, la semana que viene apareceremos supongo, en el Concierto VERDI III

Pero siendo hoy o cumpliéndose hoy los 200 años de D.GIUSEPPE, más hubiere valido que el Liceo, colocara audios y videos de los grandes Verdianos y Verdianas de 40/60 años atrás!

Aquí el programa del Concierto Verdi III ( Lástima que no contmplemos audios o videos, de los 50s o 60s, en el aspecto vocal, pero es lo que hay...). Dadas algunas rarezas que no he escuchado casi jamás y por el buen trabajo elaborado por el apuntador maestro Tribó, estaremos nuevamente en el Liceo pasado mañana jueves ( al parecer, el domingo fue este tercer concierto el más equiliobrado vocal y orquestalmente).
Veremos!



I

Ernani(1844, Venècia)
«Oh de' verd'anni miei», cavatina de Don Carlo (acte III) [Juan Jesús Rodríguez]
«Odi il voto», ària alternativa d'Ernani (acte II) [Josep Bros]
«Oh sommo Carlo», concertante final de l'acte III
[Rachele Stanisci, Josep Fadó, Juan Jesús Rodríguez, John Relyea y coro]

Macbeth (1847, Florència / 1865, París)
«Studia il passo, mio o figlio... Come dal ciel precipita», recitativo y romanza de Banco
(acte II) [John Relyea]
«Oh figli, oh figli miei... Ah, la paterna mano», recitativo y ària de Macduff (acte IV)
[Josep Bros]

«Patria oppressa», coro de refugiats escocesos de la versión de 1847 (acte IV) [coro]
«Perfidi! All'Anglo contro me v'unite... Pietà, rispetto, amore»,
recitativo y ària de Macbeth (acte IV) [Juan Jesús Rodríguez]

I lombardi alla prima crociata (1843, Milà)
Preludio de l'acte III (Kai Gleusteen, violí)
«No! Giusta causa non è d'Iddio», concertante final de l'acte II
[Rachele Stanisci, Josep Fadó y coro]
«O Signore, dal detto natìo», coro de lombardos (acte IV) [cor]
«La mia letizia infondere», cavatina d'Oronte (acte II) [Carlo Ventre]
«Un breve istante», concertante final
[Rachele Stanisci, Josep Fadó, John Relyea y coro]


II

La forza del destino (1862, Sant Petersburg / 1869, Milàn)
Preludi de la versió de Sant Petersburg
«Le minaccie, i fieri accenti!», duo de Don Alvaro y Don Carlo di Vargas (acte IV)
[Carlo Ventre y Juan Jesús Rodríguez]
Escena final de la versión de Sant Petersburg
[Rachele Stanisci, Carlo Ventre, Vitaliy Bilyy, John Relyea, Pierpaolo Palloni i cor]

Alzira (1845, Nàpols)
«Irne lunge ancor dovrei», ària de Zamòro (acte II) [Josep Bros]

Il corsaro (1848, Trieste)
Preludio
«Egli non riede ancora!... Non so le tetre immagini», recitativo y romanza de Medora
(acte I) [Rachele Stanisci]
«Tutto parea sorridere», recitativo y ària de Corrado (acte I) [Josep Bros y coro]
«Vieni, Gulnara», duo de Gulnara Y Seid (acte III) [Rachele Stanisci y Vitaliy Bilyy]

Aida (1871, el Caire)
Obertura (inèdita hasta el estreno el 1940 en N. York)
«Vieni, o guerriero vindice» (acte II) [cor]

Muy interesante este concierto por los fragmentos alternativos y desusados : "Odi il voto", el aria de Alzira ¿con las respectivas cabalettas, que equivalen a la "pira" de Ernani y Alzira?, la obertura original de la Forza, la obertura de Aida, etc.
Ya nos contarás.

Si interesa, obviamente. Creo que sin las cabalettas ( no le compliquemos más la vida a Bros )

El problema es que para cantar todo esto, no existen hoy en dia voces verdianas de categoria que más o menos " se extinguieron " hace muchos años. ( este concierto, sería fantástico con perfiles como MacNeil, Corelli o Del Monaco, Cerquetti o Gencer, Siepi o Christoff, no???? soñar es fácil )

Bueno, ya en casa de regreso y resumiendo

1/ mejor ( o más correcto y màs equilibrado ) concierto este tercero de la serie, con un batutero con pulso y cierta alma verdiana como el joven Rubén Gimeno ( al lado del casi nefasto sobrinísimo Gimenez Carreras, R. Gimeno parecía un casi Muti ), cuadrando bien a esta discretita orquesta liceista ( pese al sufrimiento con la sección de viento! ) luciéndose sobre todo en la inédita obertura casi desconocida de Aida , desempolvada en 1.940 en el Met.
Coros , discretitos ( mejor los caballeros que las señoras )

2/ también y de nuevo, muy interesantes las novedades preparadas por el Maestro Tribó, como por ej.el preludio y el concertante detallista de la primera versión de La Forza, datada de 1.862 en su estreno en S. Petersburgo, el coro del...o patria oppresa...de la primera versión fiorentina del Macbeth.

3/ de la parte vocal, poco interés por su discreción y canto plano el bajo Relyea, ni tampoco el barítono Bilyyv, más comprimarios que cantantes que han actuado en teatros importantes sobre todo de USA.

4/ Bros que de nuevo ha cantado 4 arias, ha estado más seguro hoy y sin hacer sufrir en el agudo, mostrando su notable fraseo , clase y elegancia, luciéndose sobre todo en el recitativo y aria.. O Figli...A la paterna mano..., introduciendo matices de buen gusto; muy bien y braveado justamente en el recitativo, aria y cabaletta del primer acto de Il Corsaro, vibrante, valiente y sin fallo .
Una pena que su voz que se proyecta sin problemas, tenga tendencia a algún cambio de color oscureciendo o enfatizando demasiado cuando la partitura requiere una voz de más que lirico.

5/ Ventre se ha lucido sobre todo, en su duo con J. J. Rodriguez de...leminaccie...de La Forza, mostrando una voz de verdadero spinto, aunque carente de brillo y sí algo áfona en el grave y centro, para brillar con unos agudos penetrantes y fáciles. Lástima que su linea de canto se resienta y resulte un cantante con facultades pero brutote.

6/ Notable y me ha gustado el barítono onubense J.J. Rodriguez, con voz muy homogénea en todos sus registros, noble línea de canto, que ha apechugado con dos escenas más que comprometidas : el... O de verd' anni miei...del Ernani más luego el...perfidi! Pietà, rispetto, amore..., resolviéndolas con solvencia.
Lástima que su canto sea en algunos momentos algo rutinario o poco expresivo en cuanto a matices o reguladores.

7 / Finalmente, la soprano Rachele Stanisci, ha mostrado ser mejor cantante ( correcta linea de canto en su recitativo y aria de la Medora....egli non riede ancora...non so le tetre.., intentando algunos matices de cierto gusto ), pero su instrumento se desajusta con problemas en el registro grave y bastantes agudos casi chillados y peleados con la afinaciòn.

Programa del IV Concierto, al que espero asistir mañana lunes
I
La battaglia di Legnano (1849, Roma)
Obertura
«Digli che'è sangue italico», duo de Lida y Rolando (acte III)
[Rachele Stanisci y Juan Jesús Rodríguez]
«Vittoria! Vittoria!», concertante final
[Rachele Stanisci, Carlo Ventre, Juan Jesús Rodríguez, Stefano Palatchi,
M. Àngels Padró y coro]

Attila (1846, Venècia)
«Dagli immortali vertici», ària d'Ezio (acto II) [Vitaliy Bilyy]
«Che non avrebbe il misero», ària de Foresto (acto II) [Carlo Ventre]
«Oh! Nel fuggente nuvolo», ària d'Odabella (acto I) [Rachele Stanisci]
«Tardi per gli anni e tremulo», duo d'Ezio y Attila (pròlogo)
[Juan Jesús Rodríguez i Stefano Palatchi]

Aroldo (1857, Rímini)
«Salvami tu, gran Dio!», preghiera de Mina (acto I) [Rachele Stanisci]
«Ah, da me fuggi, involati», cuarteto final
[Rachele Stanisci, Carlo Ventre, Vitaliy Bilyy y Stefano Palatchi]


II
Don Carlos (1867, París / 1872, Nàpoles / 1884, Milàn)
«È lui, desso, l'infante... Dio, che nell'alma infondere», duo de Rodrigo y Don Carlo
(acto I, versió de 1884) [Carlo Ventre, Juan Jesús Rodríguez, Stefano Palatchi y coro]
«Restate!», duo de Rodrigo y Felip II (acto II, versió de 1872)
[Vitaly Bilyy y Stefano Palatchi]
«O Carlo, ascolta», ària de Rodrigo (acto IV, versión de 1867) [Juan Jesús Rodríguez]
«Qui me rendra ce mort?», concertante de Don Carlos y Felip II
(acto IV, concertante descartado antes del estreno de París)
[Carlo Ventre, Stefano Palatchi y cor]

Otello (1887, Milàn / 1894, París)
Ballet del acto III (versión de 1894)
«Fuoco di gioia!» (acto I) [Coro]
«Dio ti giocondi, o sposo... Dio mi potevi scagliar», duo de Desdemona y Otello, y
Falstaff (1893, Milàn)
«È sogno? O realtà...», monòlogo de Ford (acto II) [Juan Jesús Rodríguez]
«Tutto nel mondo è burla», fuga final a diez voces y coro
[Rachele Stanisci, Juan Jesús Rodríguez, Vitaliy Bilyy, Stefano Palatchi,
M. Àngels Padró, Maria Such, Elizabeth Maldonado, Airam Hernández,
Xavier Martínez, Josep Lluís Moreno y coro]

te busque el sabado pensando que estarias por el Liceo sin saber que irias hoy lunes.

Lo vas a disfrutar seguro, sobre todo la segunda parte con un Juan Jesus Rodriguez entregadisimo y haciendo gala de una voz y tecnica muy verdiana. En el duo de Don Carlo con Ventre estuvieron ambos sensacionales asi como el duo de Otello entre éste y la soprano, a pesar de las carencias de ella. Ya solo por el hecho de escuchar el concertante del acto IV de Don Carlos "qui me rendra ce mort?" merece la pena, aunque me pregunto si no existia otro bajo mas capacitado que el marchito y afono Palatchi para estos conciertos.

Por cierto: aconsejo visitar el espacio Liceo donde se están deshaciendo de las operas en formato Cd y los descuentos son interesantisimos.

De las dficientes o casi inexistentes voces verdianas actuales, dos " brotes verdes " hace un rato en el cuarto y último concierto Verdi en el Liceu de donde acabo de regresar

1/ Juan Jesús Rodriguez, buena y homogènea voz amplia a partir del centro y muy seguro en su poderoso agudo, ovavionado justamente en la muerte de Posa....Io morrò..., bastante bien ....en la escena del Ford....sogno o realità ?...
Una pena que tienda a exhibir instrumento y no muestre variaciones, matices o màs detalles en la línea de canto, demasiado planita casi siempre
Tambièn bastante notable y vibrante, el duo Ventre/Rodriguez...Dio que nell' alma infondere....

2/ Aunque su fuerte es a partir del paso, con poderosos y brillantes agudos, lo mejor de C. Ventre ha sido su ... E la vil corteggianaaaaa.... Dio me potevi scagliar ...donde incluso y a ratos, ha tratado de matizar. Creo que Ventre que exagera a veces el ..piangere...es un buen tenor verista para Canio, Turiddu, Chenier, metido a verdiano donde hay que cantar tambièn y mostrar cierta nobleza o elegancia en el canto de la que Ventre carece y siendo ademàs bastante brutote

Esto siendo algo exigente, lo mejor vocalmente del Concierto verdiano de esta noche.

Si soy indulgente, diría que la Stanisci con voz algo metàlica , feota y estridente ( pierde volumen en graves y centro ), al menos pone intención y cierto acento verdiano en lo que interpreta.
El Barítono Vilyy muestra cierto gusto cantando pero la voz es escasa en cuanto a volumen.

La orquesta liceista ( recien regresado de Les Arts ), hoy algo deficiente,con un viento y unos metales de banda municipal.
Lo màs interesante, las rarezas desempolvadas por el maestro Tribó, como el duo versiòn de Nàpoles del DON CARLO....restate..! ( màs lírico y sin ....la pace dil sepulcrooooo..!de la versión habitual ); como el ballet para OTELLO versiòn para Paris en 1.894; como el duo Filippo/ Don Carlos...qui me rendra ce mort....del DON CARLOS ( retirado de la partitura antes de su estreno en Paris )

P.d. Lo siento Yago, el sàbado estuve en Les Arts con la incidentada Traviata y disfrutando de ese pedazo de director que es Mehta y la Orquesta de Les Arts

Añadir respecto al Concierto de anoche, una pena que la mediocridad actual de voces verdianas desluciera o màs bien no hiciera lucir la primera parte del Concierto, donde dos casi rarezas verdianas como LA BATTAGLIA DI LEGNANO ( obertura por cierto, no demasiado brillante ) y el AROLDO pasaran sin pena ni gloria
En cuanto al ATTILA màs de lo mismo ( servidor disfrutó bastante en 1.983 u 1.984, con el ATTILA liceistico pero claro, con una muy gran Ghena Dimitrova aún en sus últimos años, un bravo Nunzio Todisco, un brillante Evgeny Nesterenko y un correctito Antonio Salvadori ), con simples discretos profesionales o mediocridades , no vale la pena escuchar : la gran pg. del Ezio aria y cabaletta.... La mia sorte, tutta Italia piangerà.., en voz del tal V. Bilyyy pese a su buen decir pero sin volumen ( si hubiera sido el gran Sh. Milnes , grandìsimo Ezio ), sonó màs que pobre.

Enfin, es lo que hay....

Como ayer dije, la 2a parte del Concierto , fue afortunadamente mà vibrante y hasta solvente