Llegado hace poco de París y afortunadamente, dejando ese frío bastante húmedo con temperaturas ayer que con suatro rayos de sol a eso del mediodía , alcanzaron los 5º de máxima.
Rematemos esa CARMEN ( que irá por los cines el 13 de dic. y por France Musiques radio el 22 dic. 19'30h)
1/ ESCENA -
Todo un gran espacio multiusos en los cuatro actos ( ocupando toda el enorme escenario de Paris Bastille), en el que se apreciaba una construcción que servía de plaza de una población indefinida, con una esquina acabada en la parte superior con una especie de entre mecanotubo y unas paredes semiderruidas apuntaladas ( ¿ sería la fábrica de cigarros?) y en otro lateral las paredes de unas supuestas arenas/ plaza de toros. Hasta aquí más o menos normal, sobre todo con el desarrollo del primer acto ( pese a ser finalizado después de ...près des remparts de seville..., con la fuga preparada de Carmen , mientras D.José era retenido por un grupo de chavales para ¿ no perseguir a Carmen ?? )
Ante todo el personaje central de Carmen, una rubia casi platino toda la función!! ( o sea que más que gitana o cigarrera o bohemia, podría ser la Sharon Stone en ATRACCION FATAL o una rubia "almodovareña"!
) Según el régisseur de turno el tal Beaunesne ( un poco "âne"- en castellano, burro!
), Carmen aquí es una mujer fría y calculadora - poco pasional o racial -, que hace lo que le viene en gana, provocando siempre con un erotismo muy bien ejecutado por la Anna Caterina que escenicamente, se mueve como anillo al dedo eso sí muy estudiado todo, vestida siempre con falditas/camisón de cierta atracción.
El 2º acto, sin romperse la estructura de la partitura de Bizet, empiezan ya las imbecilidades escénicas : mientras se desarrolla ...les tringles des sistres..con la Antonacci cantando la Chanson Bohème, todos los acompañantes en la escena más coro bailoteando en plan discoteca y en plena movida. La aparición de Escamillo tampoco tiene desperdicio : aperece con un traje beige acampanado de los años setentas, con camisa roja abierta y gafas de sol, en plan mafioso/matón o hasto algo "Elvis". Además, todo tipo de personajes de la movida "almodovareña", chulill@s, un travesti notorio ( se lo podían haber llevado al Follie Bergères,no?
), etc..
El tercer acto , más o menos normal, pese a la aparición de los bandoleros y secuaces del Pastia en bicicletas iluminadas y con unas especies de trailers/vagones para cargar todas las mercancías.
El cuarto acto, otra burrada y media : durante el precioso preludio, un especie de funambulista o artista de circo, bailoteando encima de un sillín sobre rueda de bicicleta única. Luego aparecen cantidad de niños ( más coros de niños que casi de la propia Opera Bastille), corriendo y bailoteando el...dos quartos..., apareciendo unas cuadrillas de supuestos niños toreros, gigantes y cabezudos, mozas y mozos vestidos de "tutti frutti" ( todo tipo de colorainas) y finalmente y esa vez sí de torero, aparece Mr. Tézier que con su mozo de estoques le está vistiendo y probando un precioso traje de luces : hace además, dos o tres pases toreros con bastante traza ante un niño que mueve una cabeza de toro.
Y culmina ese cuarto acto, con Carmen estrangulada por D.José, pero " a lo cinematográfico", con un viejo vestido de novia que saca de una vieja maleta y con el cual le retuerce el pescuezo.
El día de la primma, tengo entendido que Monsieur Beaunesne, fue ampliamente abucheado por una sala llena ( por cierto, el viernes también Bastille llena - vamos, como el actual Liceu pero al revés - y eso que a la misma hora , CENERENTOLA en el Garnier)
2/ ORQUESTA Y COROS-
Ya lo dije anteayer que los coros de la Opera de Paris y sobre todo la parte femenina, rozan la excelencia sea cual sea el repertorio, con un buen complemento del Coro de Niños de la ópera - que gusto, lo bien que cantan estos y estas chavalines!)
La Orquesta como siempre con un sonido brillante, bien cuadrada aunque su titular el suizo Jordan pareció confundir algunas escenas de Carmen con algo "de la mística " wagneriana : tiempo exasperadamente lento la primera parte de la Habanera, incluso lenta la entrada de Escamillo y también el inicio de la Chanson Bohéme. En cambio, bien en la obertura y en los preludios de cada acto , así como en los números de conjunto
3/ CANTANTES
A.C.ANTONACCI-
Se nota que los años ya empiezan a pesarle y pese a estar bastante bien vocalmente, empieza a mostrar alguna trampilla de veterana o de cantante inteligente : reservada - tampoco ayudada por los tempi- en la Habanera y algo más convincente por la buena línea , en la Seguidille.
A partir del 2º acto, mejoría aunque toda su interpretación muy calculada y pensada.
Actoralmente, la Anna Caterina es muy notable, con movimientos y miradas muy buenos. Es evidentemente una Carmen soprano con no demasiado volumen aunque ofrece una muy diversa gama de reguladores, ya que los graves apena los tiene.
N.SCHUKKOF - Solo tenía referencias del tenor austriaco, no lo había escuchado todavía en vivo.
Se anunció a telón bajado y por alguien de la dirección artística del teatro ( que aprendan ya en España y sobre todo en el Liceu, a dar la cara cuando se debe anunciar un cambio o una petición de benevolencia) que el tenor estaba fuertemente constipado pero que cantaría. ( se le notó en alguna tirantez en el agudo).
Tiene un instrumento agradable de escuchar, es un tenor lírico suficiente y no sé si sería por esta indisposición, no se prodigó en proyectar los agudos y en algún passaggio mostró cierto entubamiento. No se reservó lo cual le honra y su registro central es muy digno con bastante buena línea.
En el air...de la fleur.., optó por el oppure del mixto ( falsetillo incluido), sin ir al agudo.
Ya el último acto por volumen de su instrumento ( esté o no esté indispuesto), le pesa en demasía y acaba casi desfiatado ( vamos, Schukoff, diría que es un D.José bueno para los dos primeros actos)
L. TEZIER - Aquí en estos roles de barítono de ópera francesa o de otos repertorios donde pesa más el cantábile que la fuerza, Ludovic va sobrado.
Presencia escénica notable, sobresaliente en su línea de canto con un fraseo profundo y detallado, voz siempre homogénea y controlada. Francamente, muy bien!
( Ludovic, deja de cantar según que Verdi que acabas desfiatado!)
G.KUHMEIER - Pese a salir todo el primer acto en bicicleta ( con simulacro de tener que reparar la bici después de su duo..parle moide ma mère..) y con una boina azul celeste toda la función más mochila en las espaldas, cantó con un gusto y un lirismo de gran categoría.
La voz tiene un color muy brillante ( en algún momento, algún agudo un pelín metálico), tiene musicalidad a raudales y fue braveada con justicia en su aria del tercer acto. Me ha gustado y mucho la Kuhmeier!
Todos los secundarios , correctos como mínimo ( salvo el Zuñiga con voz bastante in gola y la Frasquita, un pelo chillona en sus agudos)
Esta CARMEN se cantó casi completa con muchos de los diálogos ( o casi todos) y duró 3h55', con un solo entreacto de 30/35'
p.d. por cierto, muy buenas Expos - como siempre - en la cultural París y una muy recomendable que se verá en Madrid - Fundación Mapfre - a partir del 6 de febrero : BOHEMES o BOHEMI@S/GITAN@S, con bastante cuadros de impresionistas y post impresionistas y buena múisca de fondo : LA BOHEME y CARMEN
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