Mi cada vez más estimada y admirada Despinetta, espero que encuentre usted esos "scripta" y pueda exhibirlos como prueba; o bien que alguien del foro, además de usted, se presente como testigo y corrobore sus afirmaciones (desgraciadamente, no puedo ser yo mismo), porque, como sin duda ya sabrá, tanto historiadores como juristas dicen aquello de "testis unus, testis nullus".

http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... 14&t=17008
Hilo bien entretenido, las cosas como son.

Sólo dos:
La Pratt abusa de los efectos (filados, trinos... escondiendo -creo- ciertas dificultades... Aunque su papel de Gilda mantiene al público en una tensión evidente, por lo bonito).

Pratt menos interesante de lo esperado. He escuchado voces correr mejor en este teatro.

Le he dejado el enlace y de ahí so los comentarios. Verá que no invento nada. "Nihil novum sub sole".

No estuve en ese Rigoletto
Pero la Pratt en su Desdemena liceista del Otello rossiniano del pasado año, estuvo excesivamente esforzada en su gran duo del segundo acto. ( justita de volumen , en las partes de mayor fuerza ; en el resto, excelente belcantista )

Rosmonda d'Inghilterra en Bergamo.

¿Nadie fue a la Iphigenia en Tracia de la Zarzuela?
Auguro a Ruth González una esplendorosa carrera en el Chen. No canta NADA, pero nada de nada

Asunto Pratt: Como Gilda en Sevilla me gustó menos. Verdi, ya lo sabemos, es para mayores de edad.
Yo la veo para belcanto romántico puro, Bellini, Donizetti, en los papeles de soprano angelicato, no obviamente los de assoluto tipo Bolena, Norma, Elisabetta del Devereux o Imogene. En Rossini tampoco laveo en los papeles Colbran q le van graves. Sí, por supuesto, en Amenaide, Folleville, Matilde di Shabran....

También cantó Semiramide que es papel mucho más fuerte que la Desdemona y que la mismísima Sutherland tuvo que transportar de tonalidad por ser demasiado grave para ella.