Pero no sé si son tan difíciles de cantar como ésta. Hay que encontrar cuatro cantantes que dominen la coloratura, y no sólo un rato, sino casi toda la ópera. Y con una señora orquesta.
Estaba pensando en un experto rossiniano como Chausson: ¿tiene esta ópera en repertorio?

El papel de Assur me temo que le sobrepasaría. Si quieres hacemos un juego. Tú me haces 5 repartos para Trovatore y yo 5 para Semiramide. A ver cuáles pintan mejor. Y eso que hay mucho más cantante dedicado al repertorio verdiano que al rossiniana. Te advierto que no puedes poner a Vatrogna en los cinco.

Tampoco es que Trovatore se ponga mucho...

Y tú tienes que poner a Alegret.

No me hace falta. Flórez, Camarena, Brownlee, Osborn, Spyres, etc...
Te lo dejo para Manrico.

Producciones de Trovatore en el mundo desde hace 1 año.
http://operabase.com/oplist.cgi?id=none ... =3&ey=2018
De Semiramide son 7.

Lo que quiero decir es que, por ejemplo, un barítono como Lucic, que está ya deteriorado, puede cantar como Conde de Luna y pasarlo mal en su gran aria pero en conjunto dar más o menos el pego. Pero un Raimondi en su misma situación, si no puede ya con la coloratura naufraga en toda la ópera. Acaba en Urgencias.

Lo que sí te admito es que es más popular la de Verdi. Pero Ernani, con similares exigencias vocales, yo ni la huelo.

En la lista que pones hay mucho teatro de tercera y cuarta. Ahí da igual quién cante y cómo lo haga. No te veo yo yendo a Maribor por ver Rossini.

Ayer vi el Caso Makropulos en Darmstadt. Traducido al alemán, que prefiero al checo, pero no sirvió para enterarme lo suficiente. Tampoco pude hacer los deberes previamente. Quiero destacar el papel de la soprano dramática protagonista, Katrin Gerstenberger, que hizo una actuación impresionante, de largo lo más destacable. Por lo demás, aún no entiendo la extraña moda de Janacek, al menos en Alemania. Es la segunda seguida en Darmstadt, donde ya tuvimos Jenufa el año pasado. De momento, soy demasiado ignorante para entender la necesidad de la ópera en prosa y no sé hasta qué punto aporta algo frente a la obra en la que se basa. Aún así diré que me sorprendió gratamente parte de la música, 5 min dentro de las 2 horas, obertura y finales de acto fundamentalmente. La puesta en escena era interesante, con los solistas cantando frente a una proyección en la que se desarrollaba la escena mientras el escenario permanecía casi desnudo. Pero no va más allá de ser interesante.

Totalmente de acuerdo com @lm@viv@. No quiero decir que no iría a il Trovatore (una de mis óperas favoritas) ni aunque me apuntasen con una pistola en la sien, pero...Además estoy convencido de que en la Scala me van a poner a Meli

Hombre, no me seas masoquista, para Manrico antes que Meli tienes a Kaufmann, Berti, Kunde, Alagna, incluso Beczala.
Para Azucena o Leonora hay menos problemas. Algunas de ellas a lo mejor no cantarían como Semiramide o Arsace de haber 150 funciones en dos años, en vez de siete. La exigencia vocal es distinta y si tuvieran que elegir apostaría a que lo hacen por Verdi.

Según fuentes bien informadas parece ser que la anterior vez que se dió, no se cantó esa parte . Ahora, al recuperarse, nadie se percató que el coro debía permanecer.

Las cosas no están muy claras, pues hace años que miré esa función con Ramey & Co.

Pero hay algo de cierto en lo que indicás estimado amigo, aparte de otras cosas que son para sonrojarse, mirando el hacer de don Stanford en esa producción:

https://youtu.be/oCs0gJliAaQ

No retengo si cuando cantó Merritt -que tampoco fue del agrado del respetable del MET-, lo hizo como en el Covent Garden en 1986:

https://youtu.be/MOLjIVB7C7g

Por lo menos los british sí le respetaron el papel

Concluyamos que Camarena hizo un mix, pero un mix de calidad.

Como otra acotación, revisando imágenes, a algunos les cambiaron también los trajes.

De igual manera se observaron en las tomas iniciales, muy espacio en las butacas y otros sectores.

Lamentablemente el Rossini serio no cala.

Y por acá en el cine ello se reflejó también, contrario a las ópera SCR.

Y Olsen creo que no cantó el primer aria. Ahora Camarena sí, pero con el tiempo tan medido se recomendó "ahorrar" en repeticiones.

Estimado amigo, el señor Olsen sí cantó el aria del acto primero:

https://youtu.be/-WEJV14lCgo

Claro que no como este señor en esos años de auge tenoril rossiniano en los redescubrimientos, de nuevo en Londres:

https://youtu.be/UGfykxq0UTA

Ahí sí respetaron la partitura, como no es usual en estos años.

A Lawrence Brownlee en Munich el año anterior le eliminaron el aria del acto primero y en Londres en noviembre siguiente, solo cantó la primera sección, aplausos y pasemos a la escena siguiente.

Si no me equivoco, la única Semiramide integral es esta: 3h55:00

Por si os puede interesar, ahí está la partitura de la primera aria de Idreno:
http://theoperadatabase.com/PDFs/Rossin ... 20dove.pdf

Concluida la escucha de unas "Les vêpres siciliennes," de un nivel muy alto en lo vocal.

Cantaron:

Guy de Montfort - George Petean
Henri - Bryan Hymel
Hélène - Rachel Willis-Sørensen
Jean Procida - Erwin Schrott

Chöre der Bayerischen Staatsoper
Bayerisches Staatsorchester

Director Omer Meir Wellber

Como viene siendo la costumbre en esas tierras, el director de escena Antú Romero Nunes se llevó sus abucheos.

Juzguen Uds. por qué?

Sobretodo se dio gusto en una masacre del ballet, donde se introdujeron efectos electrónicos de toda naturaleza, para recrear lo bélico:

https://youtu.be/0eLo78YIlLU

y tiene truco esa grabación (resultado de varias funcione en Pésaro), porque Zedda no quería incluir la primera escena de Idreno. "es muy fea", decía...