El señor Strauss a su manera también sabe concertar duetos, en este caso entre ambos hermanos, entretanto Elektra lanza loas por la tarea que Orestes debe desplegar.

Clitemnestra ha sido despachada y la orquesta grita desgarradoramente, al igual que las sirvientas.

Nos acordamos de la existencia de Jay Hunder Morris para su diálogo con Electra, en la breve intervención de Egisto.

Breve porque luego de los galanteos de Electra, al entrar al palacio también se lo despachan.

Chrysothemis aparece exultante al enterarse de la llegada de Orestes y lo que ha hecho y de nuevo nos regalan otra explosión de acordes straussianos, en medio del tumulto de la revuelta en el palacio.

Ahora el señor Strauss nos regala un duetto de desquiciadas, cada una con sus perspectivas y necesidades respecto de los hechos y ninguna de ella se amilana ante el entramado orquestal, paradójicamente apelando al amor.

Una frenética danza como solo Strauss sabe recrearla, lleva al paroxismo a Electra, para caer fulminada, en medio de los gritos de Chrysothemis llamando a Orestes y orgía orquestal para el cierre.

Las damas por el mayor peso de la acción y del canto, se llevan justamente las palmas, al igual que el buen hacer del Yannick en sus primeros pinitos de peso con las fuerzas del MET.

Breves impresiones, pues este repertorio tampoco me motiva en demasía.

Good night!

Muchas gracias Sr. Rubini por sus comentarios " live " de ésta ELEKTRA desde el MET de New York. Por otra parte que opinión le merece la Sra. Goerke como Elektra y futura Brünnhilde del RING de la próxima Temporada del MET.

Gracias

Gracias amigo Rubini
Noto ya que Yannick Nézet Seguin va luciendose en casi todos los repertorios que dirige, incluidos recientemente Strauss y Wagner
Yo le auguro como dije recientemente que puede convertirse en el Pappano ( éste titular de la ROH ) pero del Met

Con gusto.

De lo escuchado, la señora Goerke lució una emisión potente y segura, además de una implicación dramática impresionante en el difícil papel y orquestación straussiana.

La Brünnhilde ya la cantó con la New Zealand Symphony Orchestra, así que se ha ido preparando y no creo que defraude.

Saludos.

Goerke hizo una gran Elektra con Andris Nelson y la Boston SO hace un par de temporadas en el Carnegie. Esta misma producción la dirigió Salonen con Stemme meses después. Este tipo de obras le van como anillo al dedo a Nézet-Seguin. Me imagino que se va hartar a interpretarla.

Querido Sr. Rubini. ¿Que le pareció la voz de la Elza? Las dos veces que la vi en el MET, tenía una voz muy agria, aunque bien manejada y proyectada. Fueron en la trilogía Tudor, enfrentándose a la Sondra, pero me gustaría saber si sigue así o no

Goerke es buena cantante, a mí me gusta más su Brünnhilde que su Elektra. La valquiria la está cantando por todos lados, así que la llevará más que rodada para el Met. Yo se la he visto en Götterdämmerung (Houston) y Walküre (Lyric de Chicago). En el Ocaso me pareció que tardó un poco en calentar, pero luego su escena con Waltraute (la todoterreno Jamie Barton) echó chispas. En la Valquiria además de hacer gala de su potente voz, demostró ser una gran caracterizadora y muy efectiva en los momentos más recogidos o incluso tiernos con Wotan (especialmente con la batuta de Andrew Davis, que puso especial atención en estos pasajes más íntimos).

Estimado amigo.

Habiéndola escuchado igualmente en la Stuarda junto a la Sondra y como la Elettra en el Idomeneo, no me la imaginaba haciendo el papel de Klytämnestra en lo vocal, aunque sí en carácter.

Pero a decir verdad que se codeó sobrada con la orquestación straussiana y muy metida en el peculiar papel, ayudándola a dar el tipo precisamente esa voz agria.

Gracias por sus comentarios, amigo Rubini