Manon en Broadway.

Y sin embargo pareciera ascendida a los cielos eternos de la música.

Con una puesta en escena nada parecida a la pensada por el compositor pero soberbia, espectacular, cuidada hasta el más mínimo detalle a la que acompaña un vestuario elegante y colorista, todo ello unido a unos cantantes (¡todos!) de voces cristalinas, sin telaraña ni vibrato alguno, esta Manon ha conseguido que el Arte de la música haya vuelto a bendecir a todos los mortales que hemos tenido la suerte y el placer inmenso de asistir al estreno de esta función.

Por “indisposición”- según asegura el programa- del Maestro Maazel ha dirigido la música Patrick Fournillier, que si bien no ha alcanzado el genio de áquel ha estado, en mi opinión, brillante.

Por lo demás las celestes divinidades de la Armonía se han encarnado hoy en Ailyn Pérez y en Vittorio Grigolo que han estado divinos ( plenamente disculpable un pequeño ahogo que ha sufrido este último, quizá motivado por la desconcentración que le ha producido tirar accidentalmente una botella y sus vasos al suelo). Sus voces son puras, moduladas y de potencia controlada como debe de ser. A destacar el cambio de entonación y potencia que ha hecho Ailyn Pérez en el cuadro final.

Divinos han estado también Artur Rucinski y el bajo Raymon Aceto.

Destaco igualmente a Ilona Mataradze, Ekaterina Metlova y Natalia Lunar que producen amor infinito por su arte canoro.

Una función para disfrutar y conseguir que algunos de los aficionados se reconcilien con los directores de escena.

(Parece que al final no se equivocaron aquellos que, hartos al igual que los aficionados franceses, de los bodrios del Sr. Mortier, abandonaron la real papanatería capitalina y recalaron, ilusionados, en las luminosas tierras de la siempre acogedora València).

Un saludo para todos.

Elenco:

Dirección musical
Patrick Fournillier

Dirección de escena y coreografía
Vincent Paterson

Escenografía
Johannes Leiacker

Vestuario
Susan Hilferty

Iluminación
Duane Schuler

Manon
Ailyn Pérez

Caballero des Grieux
Vittorio Grigolo

Lescaut
Artur Ruciński

Conde des Grieux
Raymond Aceto

Guillot de Morfontaine
Emilio Sánchez

Señor de Brétigny
Andrea Porta

Poussette
Ilona Mataradze

Javotte
Ekaterina Metlova


Rosette
Natalia Lunar

Posadero
Simon Lim

Primer guardia
Giovanni Tristacci

Segundo guardia
Aldo Heo

Sirvienta
Alessandra della Croce

Portero del seminario
Jaehwan Jeong

Si no me falla la memoria creo que la escuché ayer.

Ayer fue la primera vez que la escuché en directo.
Mis opiniones no son de experto sino simplemente de un aficionado, no entiendo de coloraturas ni de otros elementos de tipo técnico avanzado; eso sí creo distinguir cuando la voz es limpia y cuando, aunque haya mucha técnica, la voz está practicamente acabada. Ayer disfruté con la juventud, la frescura y el buen hacer de la señora Pérez, y tal como están los escenarios hoy en día eso es de agradecer máxime si se la veía completamente entregada y creyéndose su papel; esto es, ayer fue Manon y no una cantante-oficinista.

Pues si la voz de Grigolo exhibió una "potencia controlada" es una gran noticia. Cuando le vi Des Grieux en Londres la falta de control de esa voz magnífica que tiene fue su principal defecto, junto con un desapego absoluto por el estilo.

No soy tan amante de la cultura anglosajona como para ir a ver una representación a la Péfida Albión, así que no puedo comparar.

Yo por mi parte soy del Atlético de Madrid, así que no me gusta el rape.

Loable afición.

Teniendo en cuenta que usted llamó "oficinista" y "pésimo cantante" a la Amneris de Daniela Barcellona...

De todas maneras, Grigolo estuvo muy bien en la citada Manon de Londres (yo también estuve), aunque excesivo para mi gusto. Veremos si en Valencia está igual.

Ahí las dao.

Anoche gocé una barbaridad.
Insisto en que no domino ni un solo término técnico. Pero me hizo vibrar.
La escenografía me encantó. Creo que estaba pensadísima, muy acorde a la obra, no chirriaba lo más mínimo. Sin paneles de hojalata (aunque he de admitir que el telón dorado me hizo temer lo peor. Pero nada de eso ocurrió)
Aylin Pérez estuvo magnífica. Tal vez le faltaba un poco de potencia a mi gusto y en algún momento la orquesta ahogó su voz. Pero dio cada nota. Y no le faltó interpretación y emoción al cantar.
Es verdad que a Grigolo a veces se le va un poco la potencia pero, a mi gusto, estuvo fenomenal. El más aplaudido con diferencia, a pesar de un abucheo que ni el público ni yo comprendimos, porque fue apagado por los múltiples aplausos.
Yo creo que el director estuvo fenomenal.
A mi modo de ver quien peor estuvo, como siempre, fue el público. La coral tísica podría grabar un disco, porque algunos consiguen toser hasta con ritmo. No digamos nada de los que dirigen con los pies y nos trasmiten a toda la fila su conocimiento profundo de la marcha que llevan en el cuerpo. Y sobre los teléfonos móviles ya ni hablo. O de los cuchicheos. Creo que sería obligatorio decir cuatro cositas sobre esto antes de empezar cada función. En fin.
Nada que decir del coro y de la orquesta. Como siempre: magníficos. Aunque no entiendo por qué la orquesta se levantó nada más terminar la ópera y desapareció casi sin saludar. Supongo que habrá un motivo que yo desconozco.
Bueno, nada más. Yo soy de la idea de que, aunque quienes más disfrutan y comprenden son aquellos que están preparados y formados, la música pertenece a todos. Y cuando sales de una ópera con los pelos como escarpias y con un nudo en la garganta, es porque te ha emocionado. Y, la verdad, yo le pido poco más a la vida.
Un saludo

¿Puccini o Massenet?

¿Jamón ibérico de bellota o jamon York?

Massenet, mil veces. Manon es francesa a todos los efectos.

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¿ Es mejor musicalmente según partitura o composición o mejor porque Ud. lo dice ?