Maria Ercolano no es una soprano barroca que colabora habitualmente con Antonio Florio??
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| Autor: | Lenski [ 18 Nov 2010 13:39 ] |
| Asunto: | La Traviata en Jerez |
Reproduzco aquí la crítica aparecida en Diario de Jerez con motivo de la representación de la Traviata. Ni que decir tiene, no estoy de acuerdo con mucha de las cosas que dice en la misma, en especial en lo que se refiere al coro, que aunque yo sea imparcial, no soy injusto : No se puede achacar al coro cosas cuya responsabilidad es exclusiva del director musical, al que sorprendentemente, pone por las nubes. En fin...vivir para ver.... Ciao!!! Renovado éxito de La Traviata R.K. | Actualizado 13.11.2010 - 10:50 La Traviata es a justo título la obra más conocida y famosa de toda la historia de la ópera; en ella se conjuga un drama que se actualiza con cada representación, cuyo atractivo y fuerza se expanden por la genialidad de un compositor con ideas muy claras: tanto a la hora de estructurar la partitura -y por ende el libreto- como por conocer perfectamente al auditorio al que va destinado, planteamientos que mantienen su vigencia a pesar de haber transcurrido más de siglo y medio desde su composición. No ocultó Verdi su malestar al verse obligado a aceptar un cambio de ambientación para poder llevar a cabo su estreno en el Teatro de La Fenice de Venecia en el invierno de 1853, exigencia impuesta para disminuir la carga crítica sobre la forma de vida contemporánea, situando la acción durante el reinado de Luis XIV, hecho que provocó el efecto contrario dada la incongruencia entre escena y argumento, además de que la protagonista, Fanny Salvini-Donatelli, se presentara, tanto vocal como estéticamente, como la antítesis de la paradigmática Marie (Alphonsine) Duplessis, personaje real sobre el que Alexandre Dumas hijo se inspiró para crear su ‘Dama de las camelias’, obra que serviría de base a Francesco María Piave para elaborar el libreto de La Traviata. Lo importante de todo ello es lo que Verdi explica y expone con una prodigiosa claridad en su música, cargando las tintas en situaciones, sentimientos y actuaciones que poco o nada han cambiado desde entonces: amor, pasión, incomprensión, hipocresía, etc y que el autor de Busetto diseña sin el más mínimo complejo a la hora de recurrir a motivos musicales a veces simples pero muy efectivos. Francisco López, director de escena de la producción jerezana, desmenuza con pulcritud este planteamiento musical dando claves y mostrando detalles que descubren no sólo los momentos más brillantes de la partitura sino los perfiles más significativos del drama, proceder que ha ido gestando y enriqueciendo durante más de una década pues no se debe olvidar que ésta fue la primera producción escénica que salió de la factoría Centro Lírico del Sur allá por el mes de junio de 1998, revelándose como una de las más efectivas de la veintena que hasta el día de hoy se han representado. Entre las virtudes de la visión de López destaca su conocimiento delineando el perfil psicológico de cada personaje, así pues, Violetta se nos muestra no solamente con el refinamiento y la belleza de la célebre cortesana, sino con toda la fuerza y el valor de quien sabe renunciar por amor al lujo y la fortuna y luego resignarse a perder a su amado por deshonestas coacciones sociales, intuyendo, incluso, su inexorable final. María Ercolano fue la encargada de dar vida a Violetta, un papel que si de por si es comprometido, en el caso de la soprano napolitana cobraba mayor responsabilidad al asumir con toda valentía su debut del personaje en las tablas del Villamarta. La gesta mereció la pena. Si en un primer momento pareció acusar cierto nerviosismo, su aplomo como avezada cantante de ópera barroca y su extraordinaria técnica se impusieron pronto para brindar una imagen certera y apasionada de la cortesana, mostrando así el lado esencial y más humano de la Traviata. No es difícil advertir -junto a su pasión- la inconsciencia de Alfredo, un joven de Provenza deslumbrado por la belleza de Violetta pero fiel a su rango y condición, como se muestra sobre todo en los dos cuadros del segundo acto de esta producción: primero por su ilusoria estancia en la mansión campestre, que sufraga Violetta, y luego por el carácter de venganza que reclama durante la fiesta de Flora, nublando cualquier atisbo de comprensión y amor hacia quien hasta hacía pocas horas era el “latir de todo su universo”. Ismael Jordi tiene bien asumido -por carácter y trayectoria- este hermoso rol desde hace tiempo, siendo precisamente Francisco López quien le ha influido decisivamente en el montaje de este personaje. El tenor jerezano es un valor seguro a la hora de enfrentarse a Alfredo, su hermosa línea de canto, la belleza de su voz y su depurada técnica garantizan su éxito. Javier Franco, al que ya se conocía por su intervención en la ópera Le Villi de Puccini, en marzo de 2007, desplegó una eficaz representación de un personaje que no por detestable deja de ser interesante, pues, siguiendo con los perfiles descriptivos, Giorgio Germont, padre de Alfredo, modelo de la provinciana clase burguesa del XIX, guarda y exige unas formas discriminatorias que ponen poco reparos en humillar a Violetta para conseguir sus propósitos. Bastante significativa es la frialdad que muestra Germont cuando la joven le pide “abrazadme como a vuestra hija... así seré fuerte” después de que el anciano le haya pedido el enorme sacrificio de que abandone a su amado para siempre. Sorprendió gratamente el timbre claro y rotundo del barítono gallego. Carlos Aragón, quién también debutaba esta Traviata como director musical, título que ha trabajado durante años como maestro repetidor, encaró con entrega y decisión la lectura de una partitura que exige una alta dosis de intuición dramática y empatía con el elenco si se quiere ofrecer una visión equilibrada de una ópera que se ha convertido en el paradigma del género, logrando unos resultados más que satisfactorios al frente de la Orquesta Manuel de Falla, formación que nunca antes había interpretado este título. Bien el resto del reparto, el ballet, el Piquillo de la bailaora jerezana Mercedes Ruiz (todo un lujo para la fiesta de Flora), y el Coro del Teatro Villamarta, quién acusó algunos desajustes de tiempo compensados con su habitual entusiasmo y entrega. Cálidos y dilatados aplausos del publico demostraron una vez más el éxito de esta Traviata. |
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| Autor: | dario [ 18 Nov 2010 15:13 ] |
| Asunto: | |
R.K. ¿La crítica la hace Raina Kabaivanska? |
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| Autor: | Gruberoviano [ 18 Nov 2010 17:55 ] |
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Maria Ercolano no es una soprano barroca que colabora habitualmente con Antonio Florio??
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| Autor: | Ghiaurov [ 18 Nov 2010 19:25 ] |
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Éxito de Ismael Jordi en Jerez qué inesperación más inesperada |
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| Autor: | Gruberoviano [ 18 Nov 2010 19:44 ] |
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Ghiaurov escribió: Éxito de Ismael Jordi en Jerez
qué inesperación más inesperada Pues a mí Ismael Jordi me parece una voz de ópera de Manolita Chen... Y le he vsto varios roles, entre ellos Alfredo. |
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| Autor: | Carl Tunner [ 18 Nov 2010 20:28 ] |
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A mí también. Voz de partichino. Admitido Ismael Jordi en el teatrillo de Manolita Chen, a pesar de ser consciente de las polémicas que puede acarrear. 
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| Autor: | Carestini [ 18 Nov 2010 21:07 ] |
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Gruberoviano escribió: Maria Ercolano no es una soprano barroca que colabora habitualmente con Antonio Florio??
Sí, lo es. No me pega lo más mínimo en Traviata después de haberla visto en Partenope de Leo Vinci. |
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| Autor: | Carestini [ 18 Nov 2010 21:10 ] |
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Estooo… ¿Javier Franco en Germont padre?
Si las últimas veces que lo vi estaba fatal de voz. |
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| Autor: | calceta [ 19 Nov 2010 0:09 ] |
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Carestini escribió: Estooo… ¿Javier Franco en Germont padre?
Si las últimas veces que lo vi estaba fatal de voz. Pues fue, a mi juicio, el verdadero protagonista del elenco, con una voz espléndida, un canto noble, técnico y una interpretación sobresaliente. Creo que atraviesa un fenomenal estado vocal y es de los pocos barítonos que he escuchado que se interesan por CANTAR, a diferencia de la gran mayoría, que tienden a "ladrar". |
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| Autor: | Despinetta [ 19 Nov 2010 11:43 ] |
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Carl Tunner escribió: A mí también. Voz de partichino.
Admitido Ismael Jordi en el teatrillo de Manolita Chen, a pesar de ser consciente de las polémicas que puede acarrear.    
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| Autor: | Gruberoviano [ 19 Nov 2010 12:36 ] |
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Carestini escribió: Estooo… ¿Javier Franco en Germont padre?
Si las últimas veces que lo vi estaba fatal de voz. Mujer, al lado de Ismael Jordi debe parecer Cappuccilli redivivo. |
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| Autor: | Gruberoviano [ 19 Nov 2010 12:40 ] |
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[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=qQc6zOl2Yi4[/youtube] |
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| Autor: | Mengíbar [ 19 Nov 2010 13:13 ] |
| Asunto: | Re: La Traviata en Jerez |
Lenski escribió: No se puede achacar al coro cosas cuya responsabilidad es exclusiva del director musical, al que sorprendentemente, pone por las nubes. En fin...vivir para ver....
Cada vez que se dice algo mínimamente crítico del Coro del Villamarta saltan sus autodefensores con la misma monserga: echarle la culpa al director. Que si no nos mira, que si no lo vemos, que si no oimos a la orquesta, que si nos hacen movernos mucho. Ya empieza a ser cansino... Algo de autocrítica no vendría mal. |
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| Autor: | Lenski [ 19 Nov 2010 17:48 ] |
| Asunto: | |
Apreciado señor Mengíbar. NO le falta razón porque es así de vez en cuando, pero en este caso no se la puedo dar : Hubo un pequeño desajuste al principio del coro de las zíngaras en el que orquesta, solistas y coro femenino se quedaron a por uvas un par de compases, y disculpe que le diga que la única responsabilidad del mismo fue del director musical. Yéndonos al otro extremo, es más fácil también echarle las culpas al coro. Un saludo. P.D. : Lo de "monserga" también me parece de más si me permite decirlo. |
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| Autor: | mitchum [ 19 Nov 2010 22:18 ] |
| Asunto: | |
creo que se me han disuelto las dudas acerca de si ir o no ir al Elisir ovetense... |
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