Copio y pego , crónica de esta función de ayer tarde presenciada en París ,ya publicada en La Tertulia
LA SONNAMBULA ( Teatro Opera Bastille, 31 de enero 2010 - 14'30h)
Amina : NATHALIE DESSAY
Elvino : JAVIER CAMARENA ( primera vez que lo escucho en teatro)
Conde Rodolfo : MICHELE PERTUSI
Lisa : MARIE ADELINE HENRY ( tampoco la conocía)
Teresa : CORNELIA ONCIOIU
Alessio : NAHUEL DI PIERRO
Notario : JIAN HONG ZHAO
Director Orquesta : EVELINO PIDÒ
Producción : MARCO ARTURO MARELLI ( del 2002, de la Wien StaatsOper)
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Mi título resumen : FLUIDEZ CASI POETICA DE MELODIA Y BELCANTISMO, CON MUY NOTABLES MUSICOS Y VOCALISTAS
- PRODUCCION
Ya conocida del italo-suizo Marco A. Marelli y que creo fue estrenada en Wien en el 2002 por la propia Dessay junto a JDF .
Está basada creo, en la novela de Th.Mann " LA MONTAÑA MAGICA" y actualizada con gusto y elegancia a nuestros días.
La escena es un salón de banquetes de un supuesto Hotel de montaña, con un piso superior donde se aprecian las habitaciones de los invitados y en un lateral del citado salón, aparece junto a la barra del bar un apreciable cuadro que refleja el supuesto villaggio del " latifundista Conde Rodolfo ".
Elegante y casamentero vestuario ( trajes, chaqués, vestidos largos).
MUY DIGNA ( y sin molestar a los cantantes), salvo el final excesivamente "festivalero", con Amina cantando y vestida todo de rojo repentinamente, el...A non giunge.., delante de un telón ya bajado que parecía uno de los tapices del Palacio Real de Madrid, sola frente a la Orquesta y al Público.
- ORQUESTA/DIRECCION/COROS -
Estoy cada vez más enamorado de esta muy notable y polivalente Orquesta de la Opera Nacional de París ( que se reparte entre Bastille y Garnier)!
Todo lo que toca, sea Wagner, sea Opera Francesa, sea Verdi, sea Mozart y hasta belcanto como hoy ( que no es muy frecuente en París), lo convierte en oro musical para los oidos ( siempre que el maestro concertador " no lo estropee", como he presenciado en alguna ocasión del reciente pasado y en la época Mortier, con su amiguete el director de orquesta que es el belga Sylvain Cambreling )
Esta vez, fue Belcantismo con uno de los grandes especialistas actuales ( en Bellini y Donizetti) como Evelino Pidò. Ayer con Pidò, atento a sus músicos y a los cantantes, hizo sonar una casi elegíaca SONNAMBULA, con una continua fluidez de melodía y sonido preciosista, desparramando gusto en casi todos los pasajes, alternado recreamiento y tiempos adecuados a la partitura.
Pidò ( del que estaba relativamente cerca, platea sexta fila en la esquina - butaca a 55€! - para que aprendan los teatros españoles! - ), ayuda y anima continuamente a los cantantes, incluso emulando el vocear junto a ellos.
EXCELENTE ( braveado incluso en solitario, al final de la función, junto a los cantantes)
Los Coros de la Opera de París, son francamente muy notables y profesionales, cantando en perfecta armonía. MAGNIFICOS!
- NATHALIE DESSAY ( Amina)
Era su primera Sonnambula en la Opera de París y estuvo en líneas generales, muy notable ( mejorada vocalmente de sus no tan buenas LUCIA de París y del Met del pasado año), alternando el bien cantar con su acostumbrada eficacia y efectismo escénico
Empieza contenida y o reservona en el ...care compagne... para ir ya a más en la cabaletta posterior. Bien en los dos duos del primer acto junto al tenor,...prendi l' anel.... y luego,..son geloso del zefiro... acabado con un notable mi sobreagudo.
Su final vocal,...Ah non credea mirarti... espléndido , con una línea de belcantismo de enormes quilates y con un fraseo detallista, seguido del festivalero ( por la producción, de cantarlo sola con el telón bajado) ...Ah non giunge..., rematado con un sobreagudo sostenido a media voz muy efectista. ( eso sí, me pareció apreciar en alguna de las agilidades de esta cabaletta, un par de portamentos algo exagerados y de relativo gusto)
En general, canto muy elegante, buscando más los buenos sonidos y melodía más que la interpretación actoral ( estuvo menos sobreactuada Dessay que en otras óperas, quizá porque SONNAMBULA no requiere tanta acción escénica ), con buen sentido del legato, sin exageración de la pirotecnia vocal y destacando eso sí, su sonnambulismo con algún paso de vals y cantado casi todo el final del primer acto rfeclinada sobre el abrigo del Conde.
¿Algún defectillo ? "rizando el rizo" , pues quizá un par de agudos en el primer acto algo abiertos.
Vamos, que ayer disfruté de una DEssay a la que calificaría de NOTABLE MUY ALTO.
- JAVIER CAMARENA- ( Elvino ) -
Creo que estamos ante un futuro ( es bastante joven este tenor mexicano) gran tenor belcantista, a muy corto plazo. Para mi que no conocía a este tenor, la gran revelación de ayer tarde!
Escenicamente, no es un gran actor ( tampoco es " de los fisicamente mediáticos " que tanto gustan en los teatros ), pero ya mejorará seguramente.
A lo vocal que es lo importante, su timbre de voz es francamente brillante y grato, además de ser una voz que corre y se proyecta ( no es el típico "mini tenorino" al que la orquesta "se lo come "), desplegando elegancia,´muy buena línea de canto, sentido total del legato, excelente fraseo, con bonitos reguladores de la voz.
Su agudo y sobreagudos son más que seguros, es valiente y especialmente su sobreagudo en el ..addio.. al final del duo.. Son geloso del zafiro..., espléndido!
Cantó con melancolía no exenta de gusto y clase, su escena.....Ah perchè non posso odiarti...
Si también queremos sacarle algún defectillo a Camarena, "rizando el rizo" pues diría que quizá podía haber intentado más medias voces y que escenicamente, puede mejorar sus dotes actorales.
No obstante, lo calificaría de SOBRESALIENTE ( y reitero, atención a este más que notable tenor belcantista, con brillante voz y diría que hasta con más que adecuado volumen /peso vocal )
- MiCHELE PERTUSI ( Conde Rodolfo)
Particularmente, he presenciado mejores actuaciones en el pasado de ese bajo /barítono belcantista y rossiniano que es el italiano Pertusi.
Interpretó un señorial Conde Rodolfo, elegante y hasta estando "por encima del bien y del mal" escenicamente, pero vocalmente me pareció sobre todo en el primer acto como excesivamente contenido (su...Vi ravviso..., así fue cantado), con una voz algo mate del centro al agudo, eso sí con graves fáciles.
Eso si, se preocupó más de la buena línea y el fraseo ( en esta faceta sí demostró Pertusi un canto noble) y sobre todo, que escenicamente sí resultó notablemente expresivo.
BIEN , pues a secas.
- MARIE ADELINA HENRY ( Lisa)
Más que correcta esta ( supongo) joven soprano francesa, con timbre bastante brillante pero con una emisión algo desigual y con algún agudo excesivamente metálico. Tiene "mimbres" porque la voz tiene proyección.
Más que DIGNA
- Los demás comprimarios, todos correctos, especialmente el buen hacer de DI PIERRO y ONCIOIU
p.d.
Concluyendo y en los tiempos actuales, una MUY NOTABLE y BELCANTISTA SONNAMBULA
Supongo que el amigo Carl Tunner se lo pasará bien, dentro de unas semanitas en París.
Gracias por la crónica.
