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Qué lástima que el libretto no acompañe a una música tan expresiva y frecuentemente interesante como es la de Héctor Parra. La fusión dramático-física que propone Lisa Randall es, a mi parecer, insuficiente, ya que del concepto original acaba surgiendo una historia de amor sin ningún interés. La mezcla, a priori interesante, acaba ofreciendo un resultado insípido y olvidable.
Eso sí, la música de Parra contiene momentos de una gran expresividad y originalidad, al menos para servidor (especialmente las secciones de sólo electrónica), junto con otros en los que los recursos no me son nuevos (espectralismo, música concreta) pero que consiguen recrear con éxito una atmósfera que, como venía informado en el librillo informativo, pretende llevarnos a la "quinta dimensión" (algo incomprensible si se quiere entender partiendo únicamente del libretto). Eso sí, también se deja llevar por el "excesismo" y en determinadas partes satura al oyente con un exceso instrumental. Además, hay fluctuaciones de inspiración, a mi parecer notables, entre algunas de las secciones.
No sé si sumarme al sector que considera Hypermusic Prologue más un oratorio que una ópera (o Projective Opera), ya que las secciones iniciales (Planes, 7 en total) sí que remiten a un planteamiento convencional, mientras que los dos tercios restantes son dominados por las secciones electrónicas (y un libretto que deja de tener sentido, y que contribuye a crear la sensación de irrealidad).
En todo caso, una experiencia recomendable.
La dirección musical de Clement Power muy bien llevada, con ritmo y atento al detalle, y un Ensemble Intercontemporain excelente.
La puesta en escena y la escenografía (Paul Desveaux y Matthew Ritchie respectivamente) se movían entre el frío-soso, los teñidos hippies, pero con momentos en los que las proyecciones resultaban no sólo adecuadas, sino maravillosas y excelentes.
Charlotte Ellett, soprano, con una voz interesante, buen registro agudo, expresiva en los matices, y frialdad adecuada.
James Bobby, barítono, de voz justita y poca expresividad.
La respuesta del público (internacional, ya que las lenguas y acentos hablados eran varios) ha sido cálida, con algunos bravos.
A ver qué nos depara el Liceu para el año que viene. Si sigue en esta línea, bienvenido será.
P.D: Las voces amplificadas le sacaban la magia de la voz a los cantantes, pero le añadía la magia de los recursos electrónicos (y facilitaba, en cierto modo, que se oyeran las voces en un entorno tan poco propicio acústicamente como es el Foyer)
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