Esas barras son temporales. En el momento en que el Barça deje de ser Campeón de Europa (de fútbol) la imagen retornará a su natural ser en blanco y negro.

O sea, la próxima jornada de la Champions League.

¿Se imaginan que gana el Kazan y luego el Barça palma 0-1 con el INTER, gol de Etoo? jejejeje

O sea, la próxima jornada de la Champions League.

Menos mal. Me alegro.

Desde mi ubicación ví una bella y atractiva dama hablando con Edgar y su consorte, en las escaleras el paraíso antes del comienzo de la segunda parte. ¿Era usted dulce Elisabeth?

Gracias por lo de atractiva, eres un adulador, pero sí, efectivamente era yo, me encantó ver a Edgar y a su novia que es una chica amabilísima y muy guapa. Espero que la próxima vez nos conozcamos

La Hallenberg cantó Ariodante en Santiago en julio. Maravillosa. ¿Verdad, palatino?

Aguanté como un jabato hasta el final de Agrippina, aunque me costó mucho no marcharme tras la primera parte. Me aburrí mucho, aunque lo que más me gustó de la obra estuvo, precisamente, en la segnda parte.

Aparte de mis problemas "intrínsecos" con este tipo de repertorio (esas sucesiones interminables de arias alternadas por recitativos en la que uno no sabe si la octava es la misma que la tercera o la vigésimo primera como la decimocuarta), hoy día, además, se me hace especialmente cuesta arriba.

En primer lugar, la proliferación de contratenores (voz que me causa sarpulllidos auditivos) y sobretodo las minivoces, microvoces o lilliputienses canoros. En segundo lugar, la manía de interpretar este repertorio en teatros grandes. Esto es para teatros de 700 localidades como mucho. La Zarzuela ya sería algo grande, pero teniéndolo en Madrid, sería el teatrto adecuado para este repertorio (pero sin quitar más zarzuela eh? que bastante poca ponen )

Ayer sólo pudo escucharse una voz que podía calificarse de ópera: Anna Hallenberg. La voz, sin ser bella ni especialmente mórbida, corre, tiene su carne en el centro y si bien el agudo está tasado, la agilidad es correcta y dice con autoridad e intención los recitativos.

Lo demás, de vómito como diría Cobo. Dos contratenores anémicos, sin color, ni timbre ni ná, monótonos hasta la extenuación, insufribles. Una Sra. Invernizzi con mucho prestigio en este repertorio, voz enana, opaca y toda atrás, emisión tipo "atargea" y proyección tipo "cuello de camisa". Para qué hablar de los barítonos, un auténtico museo de los horrores.
La orquesta sonó muy bien, limpia, trasparente, refinada e incluso, sobretodo enla segunda parte, con cierto pulso.

Me imagino que con Horne o Ferrier como Ottone, Sills, Popp o Sutherland en los papeles femeniinos y Ramey como voz grave, la obra me hubiera gustado mucho más.

Por cierto que la desbandada tras la primera parte fué importante. Más que los días que yo ví Lulú

Hola, Despi:

Yo tampoco entiendo muy bien la distribución de la Agrippina del Real, pero imagino que tendrán sus razones. El papel de Nerone lo estrenó el castrato Valeriano Pellegrini, con una tesitura bastante aguda. Sin embargo el papel de Ottone lo cantó una contralto, Francesca Vanini-Boschi. En época de Händel las voces "agudas" más centrales u oscuras (ya fuesen castrados o mujeres) interpretaban el papel del héroe amoroso de la ópera, en este caso el bueno de Ottone. Es raro que hayan optado por un contratenor (con todas sus ventajas y limitaciones) para interpretar el papel de Ottone.

Por cierto, qué maravilla de ópera!!!

Saludines.

Ayer pasé un rato magnífico, disfruté muchísimo de la función. Agrippina EXCELSA, qué voz, que interpretación, a pesar de ser concierto, la orquesta ESPECTACULAR. Bueno, una función redonda.

A mí también me encantó verte Edgar, y sí soy un poco guadiana pero es que últimamente me toca viajar un montón, lo que la verdad, DETESTO, pero cuando puedo al foro de cabeza.

Un saludo a todos