Sirvan estas líneas para apoyar lo dicho sobre Calleja, lo mejor de largo de este reparto.

Y de paso, mostrar mi decepción ante Fleming y Hampson. La primera, se pasó de lista con las mezzavoce y los piano. Que sí, que su voz suena realmente linda, pero frasea "alla Sutherland" y a veces no se la entiende; sobreactuó los dos primeros actos para enmascarar una ligera carencia en el agudo en el forte; y se saltó con total impunidad los tempi de la orquesta, por aquello de los caprichos de diva. El ROH se le rindió a sus pies, pero es por mala memoria. Sin alcanzar la gloria "callasiana", Gheorghiu cuajó una mejor Violeta en esas mismas tablas, en esa misma producción, que la soprano americana. A su favor, un tercer acto en el que todos sus excesos encajan en lo que requiere el rol.

Yo lo de Hampson tampoco lo entiendo. Antes de esa función no sabía definir el "canto plano". Ya sí: el Germont del americano. Qué soso, qué falto de intención, que marmóreo en su línea de canto. Puff. Sí, cantó con corrección y pulcritud, pero cabe pedir mucho más a alguien de ese caché. La sensación de faena de aliño me pasó mucho por la cabeza.

Y Calleja, la sensación. Agudo firme, algo tremolo cuando sube arriba, pero potente, intenso, vívido. De calle, lo mejor. Veremos si no se nos Lopardiza y acaba siendo otro petardo que se difumina del panorama operístico.

Ya le gustaría a Calleja cantar con el gusto que cantaba Lopardo

Si el Covent quiere una buena Violeta ya sabe a quién tiene que contratar

Lopardo Sid????
Pero si destroza a Alfredo con esa voz gangosa, desmereció aquella Traviata con la Gheorghiu.

A mí Fleming, como ya se ha dicho, sólo me pareció convincente en el último acto, la verdad. Pero siempre correcta, tampoco la veía yo de Violeta y me gustó. Carestini, los 100 metros camisón parece que es obligado en la escenografía, por lo menos ella lo hizo ahí más creíble que Gheorghiu, que le hizo a Lombardo, "cógeme, que yo al suelo no voy". Esta se pégó el batacazo como toca

Y sí, la escenografía al principio es agobiante total. ¿Cómo la conservan tantos años? Fue mi única desilusión de la noche, quería ver otra escenografía, que esa la tengo muy vista.

Buenos días

La escenografía tiene más años que Carracuca, pero ahí sigue, como con otras producciones de la ROH, ya con pátina –por no decir "ranciedad"–, pero que siguen sacando a que les dé el aire.

Tal vez la escenografía está amortizada, el público sigue llenando el teatro sin que parezca importarle lo agobiante que resulta y la pátina de ranciedad, y por tanto la producción resulta rentable.

Desde luego, y además lo que buscan es rentabilizarla lo más posible.

La producción de Eyre es del 92, no?

¿Es esta misma producción?
http://www.youtube.com/watch?v=dqY_gJ_1 ... re=related

¿Con las mismas monedacas o las han pasado a euros? Vaya daño le tuvo que hacer a Gheorghiou con esos doblonazos. Ella está genial por cierto.

¿Cómo nos ha vendido Nucci la moto tantos años?



Mejor reponer una producción e invertir en cantantes o en más títulos que encargar nuevas a diestro y siniestro. Y no miro a Flandes

Denme a Nucci antes que a Hampson, le digo!

Es que Hampson no ha vendido ni las ruedas... Menos de lo que merece, en todo caso.

ahora le digo yo, búsqueme un Germont mejor que Nucci. Y ojo, le digo un Germont porque Rigolettos NO LOS HAY. 67 años, pa que digan.

Lucic

Quién le ha visto y quién le ve...

Pues a mí el Di Provenza de Keenlyside que colgó Pa-pa-ge-na me encantó.

Y Lucic, por supuesto.

No estamos tan mal de barítonos como para recurrir a Nucci.

Sí, es la misma producción de Traviata, más vieja que un palmar: el mismo decorado, el mismo vestuario… Pero ya no son monedas, Sid; son fichas de casino, de plástico rosa–fresa, muy en época… La producción, apolillada, y los detalles, descuidados.
Ahora, coincido contigo en lo de Gheorghiu, mucho mejor que "Fleming–Miss Peggy", a la que a mí me cuesta ver como Violetta.